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东湖新竹

五代 / 王駜

"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
皆自干戈达,咸思雨露和。应怜住山者,头白未登科。"
未了群山浅,难休一室深。伏魔宁是兽,巢顶亦非禽。
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
回首便辞尘土世,彩云新换六铢衣。"
不经公子梦,偏入旅人肠。借问高轩客,何乡是醉乡。"
按剑立城楼,西看极海头。承家为上将,开地得边州。
"深锁雷门宴上才,旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡,
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆,年长终为间世才。
积云开去路,曙雪叠前峰。谁即知非旧,怜君忽见容。"


东湖新竹拼音解释:

.jiang shang wen ying jin huo shi .bai hua kai jin liu yi yi .
ru jin hua luo you feng qu .kong zuo zhu ren chou chang shi ..
jie zi gan ge da .xian si yu lu he .ying lian zhu shan zhe .tou bai wei deng ke ..
wei liao qun shan qian .nan xiu yi shi shen .fu mo ning shi shou .chao ding yi fei qin .
jing he ya yin shi you xian .zong you yun shui wu gong shi .gui mai qin shu you feng qian .
hui shou bian ci chen tu shi .cai yun xin huan liu zhu yi ..
bu jing gong zi meng .pian ru lv ren chang .jie wen gao xuan ke .he xiang shi zui xiang ..
an jian li cheng lou .xi kan ji hai tou .cheng jia wei shang jiang .kai di de bian zhou .
.shen suo lei men yan shang cai .xuan kan ge wu xuan chuan bei .huang jin xi chi dang yan shui .
.jiang shang wen ying jin huo shi .bai hua kai jin liu yi yi .
song shi xin kong jiong ran kai .tian sheng bian shi cheng jia qing .nian chang zhong wei jian shi cai .
ji yun kai qu lu .shu xue die qian feng .shui ji zhi fei jiu .lian jun hu jian rong ..

译文及注释

译文
须知在(zai)(zai)华丽的(de)堂(tang)舍,美人(ren)的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡,无奈战败归来去世在永安宫。
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
邓(deng)攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
树皮洁白润滑树干有四十围,青黑色朝天耸立足有二千尺。

注释
(101)顿首:叩头,书信结尾常用作谦辞。
⑥官勋:官家授给的勋级。唐制,有功劳者授以没有实职的官号,叫勋官。勋官有十二级。
(4)行行坐坐:空虚无聊,行坐不安。
52.椭:狭而长。顺:与椭同义。
①越中:唐越州,治所在今浙江绍兴。
天涯想:指恢复中原万里河山的梦想。
17.短褐穿结:粗布短衣上打了个补丁。短褐,粗布短衣,穿结,指衣服破烂。穿,破。结,缝补。
(21)谢:告知。
(1)汉、周之际:指五代的后汉、后周。

赏析

  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  “安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山”,前后用七字句,中间用九字句,句句蝉联而下,而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等,又声音洪亮,从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情,咏歌不足以表达,所以诗人发出了由衷的感叹:“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”抒发作者忧国忧民的情感,表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格,诗人的博大胸襟和崇高理想,至此表现得淋漓尽致。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小(de xiao)诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老,他不再是悲悲切切,嗟叹不已,而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至,而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元,已经是“齿疏发就种,奔走力不任”,显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头,可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层,是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转,陡然生力,表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光,找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道:“彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃,早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子,也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者,还是圣贤者,都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观,一切的人在衰老和死亡面前,都是公平无私的。因此,大可不必(bu bi)(bu bi)为功名利禄而患得患失,耿耿于怀,也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层,精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀,在柳宗元别的诗中很少见到。
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  最后以“更怜垂纶叟”,更爱那老渔翁,归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好,就在于这里“清”、“明”、“静”,作者将这些意念以特有的景物予以编织,构成了一幅世外桃源的美好图景。
  第一首诗,诗人由清明景事兴感,抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向,构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展,着重写飘泊之感,情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青(tou qing)丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  至于全词多用正言直说,也使其更具后代谏书的作用,作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等,又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世,以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词,其影响之大,不难想见。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说:“《《兔爰》佚名 古诗》,闵周也。桓王失信,诸侯背叛,构怨连祸,王师伤败,君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说,有史实根据,因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时,与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说:“其人当生于宣王之末年,王室未骚,是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴,戎狄侵陵,平王播迁,室家飘荡,是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云:‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’(见朱熹《诗集传》)可谓得其旨矣。若以为在桓王之时,则其人当生于平王之世,仳离迁徙之余,岂得反谓之为‘无为’?而诸侯之不朝,亦不始于桓王,惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损,岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉?窃谓此三篇者(按:指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆迁洛者所作。”
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
  “懒摇白羽扇,裸袒青林中。”因为是夏天,所以有“白羽扇”;因为是山中,所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少,诗人敢于脱去头巾,表现出悠然自得,不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”,突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔(qing rou)”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载,在他镇守西北边疆期间,既号令严明又爱抚士兵,并招徕诸羌推心接纳,深为西夏所惮服,称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间,范仲淹被朝廷派往西北前线,承担起北宋西北边疆防卫重任。

  

王駜( 五代 )

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简 介

王駜 王駜(《宋诗纪事补遗》卷四二作王泌),临川(今属江西)人。高宗绍兴十五年(一一四五)进士。事见清光绪《抚州府志》卷四二。

满江红·拂拭残碑 / 令狐丁巳

"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
"山掌林中第一人,鹤书时或问眠云。
宴集喧华第,歌钟簇画梁。永期传子姓,宁误犯天狼。
舞衣转转求新样,不问流离桑柘残。


望海潮·洛阳怀古 / 漆雕春晖

今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
还缘交甫非良偶,不肯终身作羿妻。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,
"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。
巉巉危岫倚沧洲,闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世,老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直,藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了,莫将烦恼问汤休。
金骝掉尾横鞭望,犹指庐陵半日程。"


咏怀八十二首 / 碧鲁文博

"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨,高台何处有黄金。
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
"苌弘血染新,含露满江滨。想得寻花径,应迷拾翠人。
举头尽到断肠处,何必秋风江上猿。"
我自与人无旧分,非干人与我无情。"


唐风·扬之水 / 子车协洽

手风慵展一行书,眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马,案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足,报国危曾捋虎须。举世可能无默识,未知谁拟试齐竽。
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦,苦多吟有彻云声。
紫毫一管能颠狂。人家好壁试挥拂,瞬目已流三五行。
明日翠华春殿下,不知何语可闻天。"
"榴花新酿绿于苔,对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者,
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老,岩间僧逝塔空存。
"丹霄桂有枝,未折未为迟。况是孤寒士,兼行苦涩诗。
"何必问蓍龟,行藏自可期。但逢公道日,即是命通时。


浣溪沙·初夏 / 己丙

"首阳山枕黄河水,上有两人曾饿死。不同天下人为非,
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈,路入青山几万重。
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑,露淋秋桧鹤声清。
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
高鸟下残照,白烟生远林。更闻清磬发,聊喜缓尘襟。"
"江天暑气自凉清,物候须知一雨成。松竹健来唯欠语,
"小园晴日见寒梅,一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽,


游南阳清泠泉 / 春若松

不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"
"悠悠循涧行,磊磊据石坐。林垂短长云,山缀丹碧颗。
鹭窥池面弄萍鱼。抛山野客横琴醉,种药家僮踏雪锄。
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
乡里老农多见笑,不知稽古胜耕锄。"
"文采鸳鸯罢合欢,细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦,
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。


兰陵王·柳 / 芮国都

缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
"千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色,
"侬家云水本相知,每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁,
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
"静景须教静者寻,清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚,
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表,每日沈吟看画屏。
鸟怪巢宫树,狐骄上苑墙。设危终在德,视履岂无祥。


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 单于妍

"每到月圆思共醉,不宜同醉不成欢。
"孤吟望至公,已老半生中。不有同人达,兼疑此道穷。
正是灞陵春酬绿,仲宣何事独辞家。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
"南连乳郡流,阔碧浸晴楼。彻底千峰影,无风一片秋。
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨,夜滩何处宿寒烟。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"


九月十日即事 / 盐紫云

"句芒一夜长精神,腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸,
往事空因半醉来。云护雁霜笼澹月,雨连莺晓落残梅。
龙墀仗下天街暖,共看圭峰并马行。"
多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。
"昆仑水色九般流,饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意,
"紫诏征贤发帝聪,绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散,
"同是干坤事不同,雨丝飞洒日轮中。


八归·秋江带雨 / 訾辛卯

日暮鸟归人散尽,野风吹起纸钱灰。"
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树,潘令花繁贺版舆。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
"石国胡儿向碛东,爱吹横笛引秋风。
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"