与顾章书
"曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是，
回銮佛寺高多少，望尽黄河一曲无。"
长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"
万户沈沈碧树圆，云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉，
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
拥归从北阙，送上动南宫。紫禁黄山绕，沧溟素浐通。
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
碧云行止躁，白鹭性灵粗。终日无群伴，溪边吊影孤。"
万仞冰峭折，寒声投白云。光摇山月堕，我向石床闻。
与顾章书拼音解释:
.zeng jing bo le shi chang ming .bu si long xing bu gan xing .jin lie wei deng si ruo shi .
hui luan fo si gao duo shao .wang jin huang he yi qu wu ..
chang yin yuan xia yan tai qu .wei you yi xiang ran wei xiao ..
wan hu shen shen bi shu yuan .yun fei yu san zhi he chu .yu shang xiang che ju mai mai .
dang shi dan feng xian shu chu .lao bai cang cang yi he wei ..
shu jian huan jia su you qi .qiu si wo yun yi zhao wan .mu jiang cheng yue luo fan chi .
yong gui cong bei que .song shang dong nan gong .zi jin huang shan rao .cang ming su chan tong .
.bu bi qu lei dao lu chang .qing shan tong xi xi nian guang .deng qian hua jiu jie cao ye .
bi yun xing zhi zao .bai lu xing ling cu .zhong ri wu qun ban .xi bian diao ying gu ..
wan ren bing qiao zhe .han sheng tou bai yun .guang yao shan yue duo .wo xiang shi chuang wen .
译文及注释
译文
伤心流连，我想(xiang)找个有力的朋友避乱托身，却(que)只是梦想；抬起头(tou)，眼见那天边夕阳西坠，孤云飘浮，禁不住忧愁悱恻。
时节在变换，北斗星的斗柄改变了其所指的方向，太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转，寒暑相互接替。现在的年时和日暮，就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北，时值二月，转瞬大火星就从西南升起，到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹，没有停歇的时候，乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了，天气十分寒冷，滴水成冰，露水都凝结了。人生的岁月只管逝去，祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按正道而行，实行忠信哪能(neng)靠得住呢？孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫，不舍昼夜”，不就是感慨人生短促而发的吗？在梁甫山顶上想到这些，我不禁也悲愤地抚膺叹息。
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
如今西戎不为患，病魔亦不害人民。未闻之事亦合度，虽无谏者亦兼听。
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟(niao)儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后(hou)，音讯颜容两渺茫。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
这一切的一切，都将近结束了……
经过千里跋涉到了家门，目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪，好生萧条啊！
元和年间，他曾经与同案人一起奉召回到京师，又一起被遣出做刺史，子厚分在柳州。到任之后，他慨叹道：“这里难道不值得做出政绩吗？”于是按照当地的风俗，为柳州制订了教谕和禁令，全州百姓都顺从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱，约定如果不能按时赎回，等到利息与本金相等时，债主就把人质没收做奴婢。子厚为此替借债人想方设法，都让他们把子女赎了回来；那些特别穷困没有能力赎回的，就让债主记下子女当佣工的工钱，到应得的工钱足够抵消债务时，就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个办法推广到别的州县，到一年后，免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人，就把子厚当做老师，那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章，全都可以看得出是合乎规范的。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
这个念头已经有了好多年，今天才算把这件大事办完。
注释
不能指其一端：不能指明其中的（任何）一种（声音）。形容《口技》林嗣环 古诗模拟的各种声响同时发出，交织成一片，使人来不及一一辨识。一端：一头，这里是“一种”的意思。
惨淡：黯然无色。
21.欲：想要
(65)不壹：不专一。
⑹持：奉侍。道：后作“导”，引导。挽：追悼死人。丧车：运载灵柩的车子。
⑿盈亏：满损，圆缺。
（15）虎：子皮名。敏：聪明。
赏析
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然(tao ran)(tao ran)共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
“君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面，死人尸骨累累，重重叠叠地相互支撑着，堆积在一块吗？
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
“山气日夕佳，飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”，含蓄寄托了与山林为伍的情意，还在规劝其他人；两句虽是写景，实是抒情悟理。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明(biao ming)北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
我也不登天子船，我也不上长安(chang an)眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首，表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句，叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景，缅怀古圣先贤，赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是，作者却意犹未尽，紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践，夹叙了田间劳动的欢娱，联想到古代隐士长沮、桀溺的操行，而深感忧道之人的难得，最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片，内容既紧相联系，表现上又反复吟咏，回环跌宕，言深意远。可整首诗又和谐一致，平淡自然，不假雕饰，真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前，敞开自己的心扉，既不假思虑，又不择言词，只是娓娓地将其所作、所感、所想，毫无保留地加以倾吐。这诗，不是作出来的，也不是吟出来的，而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中，一则说：“靖节诗句法天成而语意透彻，有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文，不可；谓孟子为文，琢之使无痕迹，又岂足以知圣贤哉！以此论靖节，尤易晓也。”再则说：“靖节诗直写己怀，自然成文。”三则说：“靖节诗不可及者，有一等直写己怀，不事雕饰，故其语圆而气足；有一等见得道理精明，世事透彻，故其语简而意尽。”这些，都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练，更富诗意了。
“君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面，死人尸骨累累，重重叠叠地相互支撑着，堆积在一块吗？
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
“山气日夕佳，飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”，含蓄寄托了与山林为伍的情意，还在规劝其他人；两句虽是写景，实是抒情悟理。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明(biao ming)北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
我也不登天子船，我也不上长安(chang an)眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首，表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句，叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景，缅怀古圣先贤，赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是，作者却意犹未尽，紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践，夹叙了田间劳动的欢娱，联想到古代隐士长沮、桀溺的操行，而深感忧道之人的难得，最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片，内容既紧相联系，表现上又反复吟咏，回环跌宕，言深意远。可整首诗又和谐一致，平淡自然，不假雕饰，真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前，敞开自己的心扉，既不假思虑，又不择言词，只是娓娓地将其所作、所感、所想，毫无保留地加以倾吐。这诗，不是作出来的，也不是吟出来的，而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中，一则说：“靖节诗句法天成而语意透彻，有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文，不可；谓孟子为文，琢之使无痕迹，又岂足以知圣贤哉！以此论靖节，尤易晓也。”再则说：“靖节诗直写己怀，自然成文。”三则说：“靖节诗不可及者，有一等直写己怀，不事雕饰，故其语圆而气足；有一等见得道理精明，世事透彻，故其语简而意尽。”这些，都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练，更富诗意了。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
徐有贞( 金朝 )
收录诗词 (8617) 首
简 介
徐有贞 徐有贞（1407～1472）初名珵（chéng），字元玉，号天全，吴县（今江苏苏州）人，祝允明外祖父。宣德八年进士，授翰林编修。因谋划英宗复位，封武功伯兼华盖殿大学士，掌文渊阁事。后诬告杀害于谦、王文等，独揽大权。因与石亨、曹吉祥相恶，出任广东参政。后为石亨等诬陷，诏徙金齿（今云南保山）为民。亨败，得放归。成化初，复官无望，遂浪迹山水间。书法古雅雄健，山水清劲不凡，撰有《武功集》。
如梦令·一晌凝情无语
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去，矜能恃巧犹嗟咨。
"郡斋何用酒如泉，饮德先时已醉眠。
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
风槛夕云散，月轩寒露滋。病来双鬓白，不是旧离时。"
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
洞宫四百日，玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿，缅攀修真诀。
"中天白云散，集客郡斋时。陶性聊飞爵，看山忽罢棋。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客，白屋心期失马翁。
登永嘉绿嶂山
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
花萼楼南大合乐，八音九奏鸾来仪。都卢寻橦诚龌龊，
"禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
烟波五湖远，瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚，几时幽鸟还。"
"荡漾空沙际，虚明入远天。秋光照不极，鸟影去无边。
"静室遥临伊水东，寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬，
记得玉人初病起，道家妆束厌禳时。"
一百五日夜对月
蒹葭行广泽，星月棹寒流。何处江关锁，风涛阻客愁。"
"槿篱芳援近樵家，垄麦青青一径斜。
箭下妖星落，风前杀气回。国香荀令去，楼月庾公来。
攀槛登楼近，停桡待客迟。野桥从浪没，轻舸信风移。
花萎绿苔上，鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕，容听半偈还。"
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻，桂玉愁居帝里贫。
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
"结构何峰是，喧闲此地分。石梁高泻月，樵路细侵云。
虞美人·碧桃天上栽和露
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
空有缄题报亲爱，一千年后始西归。"
"外家虽是帝，当路且无亲。（《读书志》）
"危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。数日同携酒，平明不在家。
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
相随十馀岁。希逸擢第，乞归养亲。留之不得，
题画兰
少年作尉须兢慎，莫向楼前坠马鞭。"
耀若花前境，清如物外身。细飞斑户牖，干洒乱松筠。
不卷锦步障，未登油壁车。日西相对罢，休浣向天涯。
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
蔓垒盘风下，霜林接翅眠。只如西旅样，头白岂无缘。"
月色来侵幌，诗成有转櫺。罗含黄菊宅，柳恽白苹汀。
过客不劳询甲子，惟书亥字与时人。"
"丞相衔恩赴阙时，锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路，
念奴娇·闹红一舸
只怪闾阎喧鼓吹，邑人同报朿长生。"
"千题万咏过三旬，忘食贪魔作瘦人。
此来一见垂纶者，却忆旧居明月溪。"
春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。"
"尊前万里愁，楚塞与皇州。云识潇湘雨，风知鄠杜秋。
"晏来知养气，度日语时稀。到处留丹井，终寒不絮衣。
且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷。"
"树簇烟迷蜀国深，岭头分界恋登临。
薄幸·淡妆多态
"两曜无停驭，蓬壶应有墓。何况北邙山，只近市朝路。
"尧女楼西望，人怀太古时。海波通禹凿，山木闭虞祠。
素娥毕竟难防备，烧得河车莫遣尝。"
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色，曲江千树发寒梅。
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
"乱山秋木穴，里有灵蛇藏。铁锡挂临海，石楼闻异香。
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云，鲤鱼食钩猿失群。
欲知字字惊神鬼，一气秋时试夜吟。"
项羽之死
预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。
"野人留得五湖船，丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪，
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
"高阁晴轩对一峰，毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍，
梦到飞魂急，书成即席遥。河流冲柱转，海沫近槎飘。
南音入谁耳，曲尽头自白。"
"山水引归路，陆郎从此谙。秋茶垂露细，寒菊带霜甘。
"阙下憧憧车马尘，沈浮相次宦游身。须知金印朝天客，
贺新郎·同父见和再用韵答之
"兹山突出何怪奇，上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕，
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回。
龙卧池犹在，莺迁谷尚存。昔为扬子宅，今是李膺门。
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
鱼下深潭翡翠闲。犹阻晚风停桂楫，欲乘春月访松关。
古人尽向尘中远，白日耕田夜读书。"
咏檐前竹
"东府忧春尽，西溪许日曛。月澄新涨水，星见欲销云。
"佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，
玉塞惊宵柝，金桥罢举烽。始巢阿阁凤，旋驾鼎湖龙。
南云哭重华，水死悲二女。天边九点黛，白骨迷处所。
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
"曲巷斜临一水间，小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟，
"权门多见薄，吾道岂终行。散地徒忧国，良时不在城。