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夕次蒲类津 / 晚泊蒲类

南北朝 / 李端

藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖,夜夜思归向南舞。
"妾本舟中女,闻君江上琴。君初感妾意,妾亦感君心。
长卿慕蔺久,子猷意已深。平生风云人,暗合江海心。
古塔巢溪鸟,深房闭谷泉。自言曾入室,知处梵王天。"
闻说江楼长卷幔,几回风起望胡威。"
"天低荒草誓师坛,邓艾心知战地宽。鼓角迥临霜野曙,
应笑白须扬执戟,可怜春日老如何。"
一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
凝旒前席皇情喜。逢时自是山出云,献可还同石投水。
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类拼音解释:

zao jing fu hua gong ling luan .yu jie ling lu xiang pei hui .shao ying ming he fan xian yu .
qiang sheng ying wu wu yan yu .diao long yu jia xian bu qi .ye ye si gui xiang nan wu .
.qie ben zhou zhong nv .wen jun jiang shang qin .jun chu gan qie yi .qie yi gan jun xin .
chang qing mu lin jiu .zi you yi yi shen .ping sheng feng yun ren .an he jiang hai xin .
gu ta chao xi niao .shen fang bi gu quan .zi yan zeng ru shi .zhi chu fan wang tian ..
wen shuo jiang lou chang juan man .ji hui feng qi wang hu wei ..
.tian di huang cao shi shi tan .deng ai xin zhi zhan di kuan .gu jiao jiong lin shuang ye shu .
ying xiao bai xu yang zhi ji .ke lian chun ri lao ru he ..
yi fu dan dang yi .jin shi jie tong zhen .men ge shang yi bi .peng tou ru huang zhen .
ning liu qian xi huang qing xi .feng shi zi shi shan chu yun .xian ke huan tong shi tou shui .
.xiao ling lu nan jin .xian lang ci xi guo .tan kong guan yue ding .jian jing jian yun duo .

译文及注释

译文
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞(fei),好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天(tian)色已晚,看够了昏暝中的(de)柳枝花影。但只顾自己在(zai)巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这(zhe)可愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪(xi),清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
金石可镂(lòu)
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
良辰与美景,白白地错过,没有喝到酒,没有听歌舞。
本来世态习俗随波逐流,又还有谁能(neng)够意志坚定?
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
那成群的野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。

注释
始:刚刚,才。

③剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。
绳:名作动,约束 。
8.睥睨(pìnì):城墙上如齿状的矮墙。
63.若华:若木的花,若木传说生长在日入的地方。
⑶左相:指左丞相李适之,天宝元年(742年)八月为左丞相,天宝五年(746年)四月,为李林甫排挤罢相。长鲸:鲸鱼。古人以为鲸鱼能吸百川之水,故用来形容李适之的酒量之大。衔杯:贪酒。圣:酒的代称。《三国志·魏志·徐邈传》:尚书郎徐邈酒醉,校事赵达来问事,邈言“中圣人”。达复告曹操,操怒,鲜于辅解释说:“平日醉客,谓酒清者为圣人,酒浊者为贤人。”李适之罢相后,尝作诗云:“避贤初罢相,乐圣且衔杯。为问门前客,今朝几个来?”此化用李之诗句,说他虽罢相,仍豪饮如常。
瞿唐:瞿塘峡,位于长江三峡奉节至巫山段,安史之乱后,杜甫曾困居于此。

赏析

  最后一小节四句写客人临去,主人为之饯行。其诗曰:“薄言追之,左右绥之。”在饯行的过程中,周王的左右群臣,也参加慰送,可见礼仪周到(zhou dao)。下二句云:“既有淫威,降福孔夷”。言微子朝周,既已受到大德的厚待,上天所降给他的福祉,也必然更大,以此作颂歌的结语,既以表示周代对殷商后裔的宽宏,亦以勉慰微子,安于“虞宾”之位,将来必能得到更多的礼遇也。
  女主人公的疑虑并非多余。第三章开首两句,即以踌躇难决的丈夫口吻,无情地宣告了他还得弃家远役:正如劳瘁的鳊鱼曳着赤尾而游,在王朝多难、事急如火之秋,他丈(ta zhang)夫不可能耽搁、恋家。形象的比喻,将丈夫远役的事势渲染得如此窘急,可怜的妻子欣喜之余,又很快跌落到绝望之中。当然,绝望中的妻子也未放弃最后的挣扎:“虽则如毁,父母孔迩!”这便是她万般无奈中向丈夫发出的凄凄质问:家庭的夫妇之爱,纵然已被无情的徭役毁灭;但是濒临饥饿绝境的父母呢,他们的死活不能不顾。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  随着驴被“放山下”,到了一个具体的地方,寓言中的另一角色虎的出场就很自然了:
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  此诗写得很有激情,表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情;更写得有个性,活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿,就比一般有力,个性色彩鲜明。就全诗看,有前三句委婉含蓄作铺垫,虽泼辣而不失委婉,非一味发露、缺乏情韵之作可比。
  鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形(ze xing)容在大浪袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且(er qie)不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
  有些赏析文章认为作者此行是访故友,是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看,诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句,似不必如此推测。而且,那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说,诗人之观物是“通古今而观之”,不“域于一人一事”(《人间词话删稿》),其“所写者,非个人之性质”,而是“人类全体之性质”(《红楼梦评论·馀论》)。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理,固已超越了一人一事,不是个人的、偶然的,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种(yi zhong)回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  第六章诗意与第四章相近,以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因,难怪她一次次地“维彼硕人,实劳我心”,想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
  这篇文章记孟子游说宣王行仁政。说明人皆有不忍之(ren zhi)心,为国君者,只要能发扬心中这种善端,推己及人,恩及百姓,就不难保民而王。文章通过孟子与齐宣王的对话,表现了孟子“保民而王”的王道思想和富民、教民的政治主张,也表现了孟子善辩的性格和高超的论辩技巧。他的主张,首先是要给人民一定的产业,使他们能养家活口,安居乐业。然后再“礼义”来引导民众,加强伦理道德教育,这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困,向往安定生活的愿望,表现了孟子关心民众疾苦、为民请命的精神,这是值得肯定的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期,由分裂趋向统一,战争难以避免。孟子往往笼统反对武力,显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上,显得过于天真、简单。孟子的思想虽然有一定的价值,与当时的社会却有很大距离,所以是行不通的。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的(mu de)月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  从诗意来看,此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手,他本来有一位心灵手巧的妻子,家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡,一日他拿起衣裳欲穿,不禁睹物思人,悲从中来。诗句朴实无华,皆从肺腑中流出:“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有七件,可是拣了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样舒坦,那样美观。”“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样合身,那样温暖。”语言自然流畅,酷肖人物声口。感情真挚,读之令人凄然伤怀。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列,用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”,为远望。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

李端( 南北朝 )

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简 介

李端 李端(约743-782?),字正已,赵州(今河北赵县)人。少居庐山,师诗僧皎然。大历五年进士。曾任秘书省校书郎、杭州司马。晚年辞官隐居湖南衡山,自号衡岳幽人。今存《李端诗集》三卷。其诗多为应酬之作,多表现消极避世思想,个别作品对社会现实亦有所反映,一些写闺情的诗也清婉可诵,其风格与司空曙相似。李端是大历十才子之一,在“十才子”中年辈较轻,但诗才卓越,是“才子中的才子”。他的名篇《听筝》入选《唐诗三百首》。

七哀诗三首·其一 / 乌昭阳

"天马从东道,皇威被远戎。来参八骏列,不假贰师功。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
"五侯三任未相称,头白如丝作县丞。错判符曹群吏笑,
逶迤天乐下,照耀剡溪间。自贱游章句,空为衰草颜。"
静观群动亦无言。杯中壮志红颜歇,林下秋声绛叶翻。
世故中年别,馀生此会同。却将悲与病,来对朗陵翁。
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
"掾史当授衣,郡中稀物役。嘉辰怅已失,残菊谁为惜。


小星 / 公叔雁真

半偈传初尽,群生意未回。唯当与樵者,杖锡入天台。"
同器不同荣,堂下即千里。与君贫贱交,何异萍上水。
兰牖唯遮树,风帘不碍凉。云中望何处,听此断人肠。"
"向来携酒共追攀,此日看云独未还。不见山中人半载,
"国有非常宠,家承异姓勋。背恩惭皎日,不义若浮云。
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,
"汉将新从虏地来,旌旗半上拂云堆。
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"


送温处士赴河阳军序 / 司徒念文

岂止寻常用,将传度量同。人何不取利,物亦赖其功。
玉勒金鞍既已远,追奔获兽有谁知。终身枥上食君草,
乃致金翅鸟,吞龙护洪渊。一十一众中,身意皆快然。
百回看着无花树。就中一夜东风恶,收红拾紫无遗落。
"日入溪水静,寻真此亦难。乃知沧洲人,道成仍钓竿。
药畹琼枝秀,斋轩粉壁空。不题三五字,何以达壶公。"
"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。
舟楫方朝海,鲸鲵自曝腮。应怜似萍者,空逐榜人回。"


采桑子·群芳过后西湖好 / 皇甫壬寅

"惆怅秦城送独归,蓟门云树远依依。
"芳田岐路斜,脉脉惜年华。云路青丝骑,香含翠幰车。
秦女留人酒百杯。丝柳向空轻婉转,玉山看日渐裴回。
小径僧寻去,高峰鹿下来。中年曾屡辟,多病复迟回。"
欲赋苦饥行,无如消渴病。旧业历胡尘,荒原少四邻。
"兄弟泣殊方,天涯指故乡。断云无定处,归雁不成行。
"湖上新正逢故人,情深应不笑家贫。
"书来未报几时还,知在三湘五岭间。


咏二疏 / 前莺

"鸟啼杨柳垂,此别千万里。古路入商山,春风生灞水。
"已见风姿美,仍闻艺业勤。清秋上国路,白皙少年人。
满处侵苔色,澄来见柳阴。微风月明夜,知有五湖心。"
"紫陌绝纤埃,油幢千骑来。剖辞纷若雨,奔吏殷成雷。
王猷符发挥,十载契心期。昼游有嘉话,书法无隐辞。
当今圣天子,不战四夷平。"
未明排仗到铜壶。朱牌面上分官契,黄纸头边押敕符。
"青枫江色晚,楚客独伤春。共对一尊酒,相看万里人。


塞下曲六首 / 万俟淼

发函捧新诗,慈诲情殷勤。省躬日三复,拜首书诸绅。"
我今庭中栽好树,与汝作巢当报汝。"
地绝提封入,天平赐贡饶。扬威轻破虏,柔服耻征辽。
团蕉何事教人见,暂借空床守坐禅。"
冻河光带日,枯草净无烟。儒者曾修武,因贻上将篇。"
"买得幽山属汉阳,槿篱疏处种桄榔。
"玉醴宴嘉节,拜恩欢有馀。煌煌菊花秀,馥馥萸房舒。
酒熟飞巴雨,丹成见海田。疏云披远水,景动石床前。"


阳春歌 / 丘凡白

隐轸排霄翰,差池跨海鳞。玉声繁似乐,香泽散成春。
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
幸因榆柳暖,一照草茅贫。"
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
"飞花寂寂燕双双,南客衡门对楚江。
信节冠秋胡。议以腰支嫁,时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底,
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
兰芰通荒井,牛羊出古城。茂陵秋最冷,谁念一书生。"


醉太平·泥金小简 / 伊琬凝

襟情无俗虑,谈笑成逸躅。此路足滩声,羡君多水宿。"
变黄随淑景,吐翠逐新晴。伫立徒延首,裴回欲寄诚。"
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
竹里闲窗不见人,门前旧路生青草。"
"闲随少年去,试上大堤游。画角栖乌起,清弦过客愁。
"百舌犹来上苑花,游人独自忆京华。
左掖期连茹,南宫愧积薪。九年叨此地,回首倍相亲。"


满江红·和郭沫若同志 / 宜醉梦

"汤沐成陈迹,山林遂寂寥。鹊飞应织素,凤起独吹箫。
从头石上留名去,独向南峰问老师。"
"不食黄精不采薇,葛苗为带草为衣。
"看花泪尽知春尽,魂断看花只恨春。
"洛京千里近,离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼,元方羔雁群。
绣闼雕甍绿苔多。笙歌鼎沸君莫矜,豪奢未必长多金。
"太一天坛天柱西,垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝,
曲江北海今何处,尽逐东流去不回。"


吴山图记 / 瑞癸酉

"独访山家歇还涉,茅屋斜连隔松叶。
咒使鲛人往求得。珠穴沈成绿浪痕,天衣拂尽苍苔色。
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"
科斗书空古,栴檀钵自香。今朝数行泪,却洒约公房。"
悠悠南国思,夜向江南泊。楚客断肠时,月明枫子落。
悔学秦人南避地,武陵原上又征师。"
地闲花落厚,石浅水流迟。愿与神仙客,同来事本师。"
"百代功勋一日成,三年五度换双旌。闲来不对人论战,