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子夜四时歌·春风动春心

隋代 / 程俱

"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
同荣朱户际,永日白云隈。密叶闻风度,高枝见鹤来。
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
"日下西塞山,南来洞庭客。晴空一鸟渡,万里秋江碧。
野田不生草,四向生路岐。士人甚商贾,终日须东西。
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。
赖有杯中神圣物,百忧无奈十分何。"
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
明日放归归去后,世间应不要春风。"
何必三山待鸾鹤,年年此地是瀛洲。"
"江昏山半晴,南阻绝人行。葭菼连云色,松杉共雨声。
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"


子夜四时歌·春风动春心拼音解释:

.shu shu huang ting shang .fen fang ying lv tai .zi yuan feng nuan fa .bu shi wei ren kai .
.sang zhe pian tian shu mu jian .men qian wu liu zheng kan pan .zun zhong mei jiu chang xu man .
tong rong zhu hu ji .yong ri bai yun wei .mi ye wen feng du .gao zhi jian he lai .
xun ya bu zhi qian .jian di si fei shen .yong ri wu bo lang .cheng cheng zhao wo xin .
.ri xia xi sai shan .nan lai dong ting ke .qing kong yi niao du .wan li qiu jiang bi .
ye tian bu sheng cao .si xiang sheng lu qi .shi ren shen shang jia .zhong ri xu dong xi .
xi cao luan ru fa .you qin ming si xian .tai wen fan gu zhuan .shi se xue qiu tian .
lai you bei zhong shen sheng wu .bai you wu nai shi fen he ..
feng gao han ye luo .yu jue ye tang qing .zi shuo shen ju hou .lin zhou yi bu xing ..
.jin nian ba yue shi wu ye .han yu xiao xiao bu ke wen .
bai fa bu neng rong xiang guo .ye tong xian ke man tou sheng ..
ming ri fang gui gui qu hou .shi jian ying bu yao chun feng ..
he bi san shan dai luan he .nian nian ci di shi ying zhou ..
.jiang hun shan ban qing .nan zu jue ren xing .jia tan lian yun se .song shan gong yu sheng .
.qu zhu hui hua fang .sheng yi wo xiang feng .niao fei xi se li .ren yu zhao sheng zhong .
qing ban wu yi lian .su ye ben lai pin .ming fa qing shan dao .shui feng qu ma chen ..

译文及注释

译文
如何能得只秦吉了,用它那高亢声音,道我衷心。
听到挥刀振动发声,文王(wang)为何大为欢喜?
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着(zhuo)几间茅屋,在夕阳余辉的(de)映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
  金陵(今南京)从北门桥向西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
  从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀(chan)扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌(ge)乐音。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
  蔡灵侯的遭遇还是其中的小事啊,君王也是这样。左边有州侯,右边有夏侯,辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君,吃着由封邑进奉来的粮食,载着四方府库所供纳的金银,和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上,而不把天下国家的安危当作正事,没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令,陈兵在黾塞(河南省平靖关)之内,而把自己驱逐在黾塞(河南省平靖关)之外了。”
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。

注释
72.百顷:和下文的“万椽”,都极言其多。
浩然之气:正大刚直的气质。
⑷延,招呼,邀请。
(34)买价:指以生命换取金钱。
55.后土:大地。古人常以"后土"与"皇天"对称。
15.决:决断。
(3)斯:此,这

赏析

  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索,通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有“人面桃花相映红”的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的感慨。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实(jie shi),而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此(zai ci),诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说:“后世之人看我们的今天,就像我们今天看以前的人一样;人生百岁,如风前之灯,转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事,就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样,对他的书法佩服得五体投地,还说恨不能生长在同一个时代,以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  将杜甫七律《客至》与此诗比(shi bi)较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞,客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇(zhong pian),三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓长于用短了。
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。
  首联感慨多年未得有做(you zuo)官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  “忽闻悲风调,宛若寒松吟”用借喻手法:忽闻“悲声调”,宛若“寒松吟”,喧染悲凉的氛围,把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复(de fu)杂心情。
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。

创作背景

  绍兴三十二年(1162年),辛弃疾在青年时期满怀报国雄心,渡江投奔南宋,然而南宋朝廷的所作所为,使他大失所望。主张抗金,收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章,主力抗金,反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时,他赞叹重叶梅不畏严寒的精神,不怕雪虐风威的高尚品格,于是写下了这首词。

  

程俱( 隋代 )

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简 介

程俱 程俱(1078—1144)北宋官员、诗人。字致道,号北山,衢州开化(今属浙江)人。以外祖邓润甫恩荫入仕。宣和三年赐上舍出身。历官吴江主簿、太常少卿、秀州知府、中书舍人侍讲、提举江州太平观、徽猷阁待制。诗多五言古诗,风格清劲古淡,有《北山小集》。

老子(节选) / 钱众仲

"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
"前年别时秋九月,白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分,
"击髆舞,恨满烟光无处所。泪如雨,欲拟着辞不成语。
"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
忽遭冀处士,豁若登高楼。拂榻与之坐,十日语不休。
自笑微躯长碌碌,几时来此学无还。"


小雅·渐渐之石 / 梁元最

细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
乞食嫌村远,寻溪爱路平。多年柏岩住,不记柏岩名。"
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
"东岩采薇人,岩际朝见月。怪堕幽萝间,非时更澄彻。
转规回绣面,曲折度文身。舒散随鸾吹,喧唿杂鸟春。
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。


鲁东门观刈蒲 / 吴绍

暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
不是春来偏爱酒,应须得酒遣春愁。"
"仗顺继皇业,并吞势由己。天命屈雄图,谁歌大风起。
宝帐重庶日,妖金遍累空。色然烧药火,影舞步虚风。
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。
昔帝登封后,中原自古强。一千年际会,三万里农桑。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。


重赠吴国宾 / 徐绍桢

蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
以下见《海录碎事》)
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 蒋业晋

世事静中去,道心尘外逢。欲知情不动,床下虎留踪。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
惆怅追怀万事空,雍门感慨徒为尔。"
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。


臧哀伯谏纳郜鼎 / 范崇阶

如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
"樽前荆楚客,云外思萦回。秦野春已尽,商山花正开。
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。


清明宴司勋刘郎中别业 / 陈大任

阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 路迈

"士有经世筹,自无活身策。求食道路间,劳困甚徒役。
鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
上位先名实,中兴事宪章。举戎轻甲胄,馀地取河湟。
"天下无双将,关西第一雄。授符黄石老,学剑白猿翁。
回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"


易水歌 / 李景

"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
松花飘鼎泛,兰气入瓯轻。饮罢闲无事,扪萝溪上行。"
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
老鸦拍翼盘空疾,准拟浮生如瞬息。
春朝诸处门常锁。"
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"


过湖北山家 / 范秋蟾

"清风袅袅越水陂,远树苍苍妙喜寺。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
又开新历四年春。云遮北雁愁行客,柳起东风慰病身。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
能共牡丹争几许,得人嫌处只缘多。"
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"
"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。