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贼平后送人北归

南北朝 / 杨本然

"夏木正阴成,戎装出帝京。沾襟辞阙泪,回首别乡情。
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"
裴回耀霜雪,顾慕下寥廓。蹋动樛盘枝,龙蛇互跳跃。
吾非西方教,怜子狂且醇。吾嫉惰游者,怜子愚且谆。
口食唐土。唐礼过三,唐乐过五。小犹不说,大不可数。
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏,回首庭中看舞枪。
勿谓翻译徒,不为文雅雄。古来赏音者,燋爨得孤桐。"
倾尊与斟酌,四壁堆罂缸。玄帷隔雪风,照炉钉明釭.
人居朝市未解愁,请君暂向北邙游。"
知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨,忆递花枝助酒狂。


贼平后送人北归拼音解释:

.xia mu zheng yin cheng .rong zhuang chu di jing .zhan jin ci que lei .hui shou bie xiang qing .
dao shi wei bi an .guo chu ji qian sheng .jin ri lin qi bie .wu tu zi you qing ..
pei hui yao shuang xue .gu mu xia liao kuo .ta dong jiu pan zhi .long she hu tiao yue .
wu fei xi fang jiao .lian zi kuang qie chun .wu ji duo you zhe .lian zi yu qie zhun .
kou shi tang tu .tang li guo san .tang le guo wu .xiao you bu shuo .da bu ke shu .
geng neng si mian zhan wen zhang .kai yan zuo shang cui fei zhan .hui shou ting zhong kan wu qiang .
wu wei fan yi tu .bu wei wen ya xiong .gu lai shang yin zhe .jiao cuan de gu tong ..
qing zun yu zhen zhuo .si bi dui ying gang .xuan wei ge xue feng .zhao lu ding ming gang .
ren ju chao shi wei jie chou .qing jun zan xiang bei mang you ..
zhi qin bi yan shi wen zhang .chou kan liu se xuan li hen .yi di hua zhi zhu jiu kuang .

译文及注释

译文
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别离的苦恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景(jing)致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些(xie)忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
弟兄之间没办法见面,亲戚族人也远在家乡。
现(xian)在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞,希望愉快地度过如此良宵,邀月赏心,用酒浇愁,但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景,此时此刻,唯有月亮才是我的知音,渴望乘风归去,在明净的月宫里,把横笛吹得响彻云霄,唤起人们对美好境界的追求和向往。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将(jiang)万古流传。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
  太阳每天早上升(sheng)起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展,而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才能快乐,只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。
白龙改换常服,变化为鱼,被渔翁(weng)豫且制服。
  于是我就在大湖旁龙鸣般唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢,往河里撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦,现在还在思念有勇有谋的李将军。

注释
⑧黄花:菊花。
⑨镜中路:湖水如镜。
39、耳:罢了。
[27]凭陵:凭借,倚仗。
24.将有所作:将要兴建某建筑物。作,兴作,建筑。

赏析

  《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题,使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象,与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来,人的感情外射到自然界,作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息,勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟,千古之下,仍感动着无数读者。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  “鸣泉落窦谷登场”一句,诗人收束目光,由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上,发出清越的响声,与打谷场上繁忙的声响交杂一起,构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好,为爱农歌驻马听”之句,虽然写的是春景,但意境与此诗颇有相同之处,可以互相参阅。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥(ni)”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代,它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
  两个将尉在大泽乡起义中并没有过失,他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的,但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物,在残酷的阶级斗争面前,充当了起义军的对立面,故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后,陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场,以便迅速打开局面,同时不失时机地立国称王,建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当,成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒,吴广“素爱人,士卒多为用者”,这些都是领袖人物不可或缺的素质,在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  结尾两句:“无为在歧路,儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话,意思是:“在这即将分手的岔路口,不要同那小儿女一般挥泪告别啊!是对朋友的叮咛,也是自己情怀的吐露。”紧接前两句,于极高峻处忽然又落入舒缓,然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结尾,于最激越处戛然而止,有的却要拖一个尾声。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  开头四句咏马起兴,以马色之不同作反衬,言人心之无猜(wu cai)。马色一“黄”一“白”,对照鲜明;马色与人心相比,一异一同,相得益彰。接下二句承上而来,写“我”与友人骑马外出游乐,双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华,名胜林立,是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮,而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游:天宝三载(744)三月,李白得罪了高力士被放出翰林院之后,曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年,杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说:“醉眠秋共被,携手日同行”,那虽是他俩同游历下的情景,但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时,也是一见如故、情同手足的。
  《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景,开始两句就是对酷暑的控诉:“永日不可暮,炎蒸毒我肠”,然后就是对清凉的期盼:“安得万里风,飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形,接着是由此的所思:关中大旱,灾民流离失所,局势动荡,对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当(zheng dang)三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  首句凌空而起,次句宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
  这是一首描写和赞美深秋(shen qiu)山林景色的七言绝句。第一句:“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。

创作背景

  贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中,经太守吴廷尉的引荐,被文帝召为博士,不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治,提出“改正朔,易服色,法制度,定官名,兴礼乐”等一系列建议,受到汉文帝的赏识,一度欲提拔他任公卿之位,但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁,说他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事”,终于未受重用。公元前176年,贾谊被调出京城,改任长沙王太傅。于是,在屈原之后,又一位杰出的文学家走向长沙。

  

杨本然( 南北朝 )

收录诗词 (1597)
简 介

杨本然 杨本然,字舜举,号龙溪,金华(今属浙江)人。从王应麟学。入元隐居,为月泉吟社第七名,署名栗里。事见《词苑萃编》卷一四引姚云文《江村剩语》、《月泉吟社诗》。

襄王不许请隧 / 潘恭辰

"亲友关心皆不见,风光满眼倍伤神。
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。
弄蝶和轻妍,风光怯腰身。深帏金鸭冷,奁镜幽凤尘。
花下红泉色,云西乳鹤声。明朝记归处,石上自书名。"
号唿怜谷帛,奔走伐桑柘。旧架已新焚,新茅又初架。
草木明覆载,妍丑齐荣萎。愿君恒御之,行止杂燧觿。
"海上朱樱赠所思,楼居况是望仙时。
土膏滋玄液,松露坠繁柯。南东自成亩,缭绕纷相罗。


口号赠征君鸿 / 尹英图

长安多门户,吊庆少休歇。而能勤来过,重惠安可揭。
美人美酒长相逐,莫怕猿声发建溪。"
矢舍虽未中,璞全终待攻。层霄秋可翔,岂不随高鸿。"
"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。
中间不得意,失迹成延迁。逸志不拘教,轩腾断牵挛。
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。


大德歌·春 / 胡舜陟

天子如今议封禅,应将束帛请先生。"
"望空问真宰,此路为谁开。峡色侵天去,江声滚地来。
洛苑鱼书至,江村雁户归。相思望淮水,双鲤不应稀。"
之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
三秀悲中散,二毛伤虎贲。来忧御魑魅,归愿牧鸡豚。
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
"谁家女儿楼上头,指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁,
"昔年将去玉京游,第一仙人许状头。


梁鸿尚节 / 洪皓

沙平草绿见吏稀,寂历斜阳照县鼓。"
雪尽萱抽叶,风轻水变苔。玉关音信断,又见发庭梅。
何人万里能相忆,同舍仙郎与外兄。"
昨夜梦得剑,为君藏中肠。会将当风烹,血染布衣裳。
辕马蹢躅鸣,左右泣仆童。甲午憩时门,临泉窥斗龙。
翩然下大荒,被发骑骐驎。"
荒郊烟莽苍,旷野风凄切。处处得相随,人那不如月。"
垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 蒋超

文案床席满,卷舒赃罪名。惨凄且烦倦,弃之阶下行。
孤赏诚所悼,暂欣良足褒。留连俯棂槛,注我壶中醪。
"夜向灵溪息此身,风泉竹露净衣尘。
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏,开囊拂巾对盘飧。
讵无深秋夜,感此乍流易。亦有迟暮年,壮年良自惜。
嘶马立未还,行舟路将转。江头暝色深,挥袖依稀见。"
今得出关书,行程日已遥。春还迟君至,共结芳兰苕。"
"蝶栖石竹银交关,水凝绿鸭琉璃钱。团回六曲抱膏兰,


赵威后问齐使 / 谢元起

万卷堆床书,学者识其真。万里长江水,征夫渡要津。
堕红残萼暗参差。"
静扫空房唯独坐,千茎秋竹在檐前。"
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
嵌穴胡雏貌,纤铓虫篆铭。孱颜傲林薄,飞动向雷霆。
侪辈妒且热,喘如竹筒吹。老妇愿嫁女,约不论财赀。
笔底心无毒,杯前胆不豩.唯馀忆君梦,飞过武牢关。"
"汉室贤王后,孔门高第人。济时成国器,乐道任天真。


五代史宦官传序 / 周钟岳

"故人舒其愤,昨示驽骥篇。驽以易售陈,骥以难知言。
如何天与恶,不得和鸣栖。
我有鞭尺馀,泥抛风雨渍。不拟闲赠行,唯将烂夸醉。
入门相对语,天命良不疑。好事漆园吏,书之存雄词。
手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
良时难久恃,阴谪岂无因。寂寞韶阳庙,魂归不见人。"
我来亦已幸,事贤友其仁。持竿洛水侧,孤坐屡穷辰。
闲对临书案,看移晒药床。自怜归未得,犹寄在班行。"


横塘 / 邹杞

无家度日多为客,欲共山僧何处期。"
清溪徒耸诮,白璧自招贤。岂比重恩者,闭门方独全。"
"少年饮酒时,踊跃见菊花。今来不复饮,每见恒咨嗟。
"苦心知苦节,不容一毛发。炼金索坚贞,洗玉求明洁。
传索金笺题宠号,镫前御笔与亲书。
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
春序一如此,汝颜安足赖。谁能驾飞车,相从观海外。
鸦飞深在禁城墙,多绕重楼复殿傍。


雪赋 / 盛复初

三辟咸肆宥,众生均覆焘。安得奉皇灵,在宥解天弢.
有客识其真,潺湲涕交颐。饮尔一杯酒,陶然足自怡。"
定厥功。澶漫万里,宣唐风。蛮夷九译,咸来从。
"金数已三伏,火星正西流。树含秋露晓,阁倚碧天秋。
"夏夜雨欲作,傍砌蚯蚓吟。念尔无筋骨,也应天地心。
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛遥看处,秋风是会稽。"
"青海风,飞沙射面随惊蓬。洞庭风,危墙欲折身若空。
曲岛花千树,官池水一篙。莺来和丝管,雁起拂麾旄。


咏虞美人花 / 郑洛英

芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
幻世方同悟,深居愿继踪。孤云与禅诵,到后在何峰。"
咨余往射岂得已,候女两眼张睢盱。枭惊堕梁蛇走窦,
兵书封锦字,手诏满香筒。今日身憔悴,犹夸定远功。"
行看二十载,万事纷何极。相值或须臾,安能洞胸臆。
君归新鬼乡,我面古玉颜。羞见入地时,无人叫追攀。
百宵华灯宴,一旦星散人。岁去弦吐箭,忧来蚕抽纶。
有获人争贺,欢谣众共听。一州惊阅宝,千里远扬舲.