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饮酒·其二

南北朝 / 王浻

若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
贞隐谅无迹,激时犹拣名。幽丛霭绿畹,岂必怀归耕。"
莫辞倒载吟归去,看欲东山又吐茵。"
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰,农祥尔物来争功。"
"君家在河北,我家在山西。百岁本无业,阴阴仙李枝。
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。
蔷薇花落秋风起,荆棘满庭君始知。"
见说自能裁袙腹,不知谁更着帩头。
古人尽向尘中远,白日耕田夜读书。"


饮酒·其二拼音解释:

ruo gong men ren tui li fen .dai chong zheng de ji peng xuan ..
.chu xie ying ci shi .zhi rao qi tai xiu .se xiang zai hua shi .shen xin zuo shi xiu .
zhen yin liang wu ji .ji shi you jian ming .you cong ai lv wan .qi bi huai gui geng ..
mo ci dao zai yin gui qu .kan yu dong shan you tu yin ..
feng lai jiang miao miao .xin qu yu ming ming .ju qu wen xian jue .lin chuan de fo jing .
fen xiang han ping shuang shan zhong .xi qi zi neng cheng sui feng .nong xiang er wu lai zheng gong ..
.jun jia zai he bei .wo jia zai shan xi .bai sui ben wu ye .yin yin xian li zhi .
.jin hong yan su si duo cai .bu dai ying tao bu zhu mei .chun dao wei zeng feng yan shang .
.ji se ming gao yan .guan he du wang yao .can yun gui tai hua .shu yu guo zhong tiao .
geng shen yi yi shuang hong qi .shi er lou qian hua zheng fan .jiao zhi cu di lian bi men .
qiang wei hua luo qiu feng qi .jing ji man ting jun shi zhi ..
jian shuo zi neng cai pa fu .bu zhi shui geng zhuo qiao tou .
gu ren jin xiang chen zhong yuan .bai ri geng tian ye du shu ..

译文及注释

译文
我被江边上的(de)春花弄得烦恼不堪,无处讲述这(zhe)种心倩只好到处乱走。
时间于不知不觉中(zhong)过去,回头一看已是满天烟云。
悠扬的曲调(diao)飞入天空紫云中,如泣如诉却见不到心中的爱人。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句(ju)诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
(在这里)左右还有另两座高台(tai),台上有龙凤的金玉(yu)雕像。①
回来吧,不能够耽搁得太久!
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
可怜夜夜脉脉含离情。

注释
107、兵革刑法:指武器装备和法制规章。
⑻夷齐:伯夷、叔齐二人。《史记·伯夷列传》:“武王已平殷乱,天下宗周,而伯夷、叔齐耻之,义不食周粟。隐于首阳山,采薇而食之。……遂饿死于首阳山。”
⑺徐娘傅粉:徐娘,指梁元帝的妃子徐昭佩。《南史·梁元帝徐妃传》:“妃以帝眇一目,每知帝将至,必为半面妆以俟,帝见则大怒而去。”傅粉:此处当指徐妃“为半面妆”之故实。一说傅粉指何晏之事。《三国志·曹爽传》注引《魏略》称何晏“美姿仪,面至白,平日喜修饰,粉白不去手”,人称“傅粉何郎”。
②剪,一作翦。
⑶子房:即张良,"汉初三杰"之一,功成隐退,身名全保。

赏析

  最后,简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发:“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”末段,作者把视线拉回到眼前,回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。”逝者已逝,生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉!呜呼哀哉!”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见(suo jian)所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  这是一首采莲歌,反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
  这首短诗,后面写兵临易水、提剑誓死?其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景,除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外,围城、突围等等全无 明确描写。因此,解说之分歧,多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外,仍然来自“言”。一首诗积字成句,积句成篇,成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解,后四句却比较显豁。说清后四句, 再反观前四句,通篇的意义便不难领会。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环(de huan)境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面(zheng mian)实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌(ju ao),眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。诗人由酒写到月,又从月归到酒,用行云流水般的抒情方式,将明月与人生反复对照,在时间和空间的主观感受中,表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强的艺术感染力。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊(que jing)飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去,西亭高出鸟外,从登前写亭高。第二句写登临后向四周望,身与浮云相齐,从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影,千村万落和眼前的苍天,脚下的群山烘托“亭高”,并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”,都符合夏末秋初天气特征,从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”,一静一动,景象十分生动;而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写,尤其符合登高的特点,场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观,均从颜色着笔来写,陡峭“青壁”,弯弯“绿溪”,加上“洒榼”、“瓜田”,把山上山下风光写得别有风致。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见,但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  “炎风”,指南边疆土;“朔雪”,指北边疆土。“天王地”:春秋时称周天子为天王,以借指当代君主,即《诗经》所谓:“普天之下,奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡,蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点,那就“只在忠良翊圣朝”,只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句,是勉励诸将为国效命,恢复国家旧有版图。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

王浻( 南北朝 )

收录诗词 (1587)
简 介

王浻 王浻,宋初人。官职方员外郎(《甘竹胡氏十修族谱》)。

论诗三十首·二十二 / 鲍瑞骏

星汉离宫月出轮,满街含笑绮罗春。花前每被青蛾问,何事重来只一人。
恍惚无倪明又暗,低迷不已断还连。觉来正是平阶雨,
"绮里祠前后,山程践白云。溯流随大旆,登岸见全军。
年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。"
虚窗度流萤,斜月啼幽蛩。疏红落残艳,冷水凋芙蓉。
"如有瑶台客,相难复索归。芭蕉开绿扇,菡萏荐红衣。
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。


柳梢青·过何郎石见早梅 / 王时彦

白莲社里如相问,为说游人是姓雷。"
如此幸非名利切,益州来日合携僧。"
岁晏各能归,心知旧岐路。"
"黑山南面更无州,马放平沙夜不收。
露滴青枫树,山空明月天。谁知泊船者,听此不能眠。"
拂树花仍落,经林鸟自惊。几牵萝蔓动,潜惹柳丝轻。
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 秦臻

"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
"步步入山门,仙家鸟径分。渔樵不到处,麋鹿自成群。
"坚冰连夏处,太白接青天。云塞石房路,峰明雨外巅。
"邠土初成邑,虞宾竟让王。干符初得位,天弩夜收铓。
"醉舞任生涯,褐宽乌帽斜。庾公先在郡,疏傅早还家。
"白马嘶风何处还,鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首,
"稀逢息心侣,细话远山期。河汉秋深夜,杉梧露滴时。
别离何处尽,摇落几时休。不及磻溪叟,身闲长自由。"


醉太平·春晚 / 聂炳楠

"知音杳何处,书札寄无由。独宿月中寺,相思天畔楼。
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"
"却忆书斋值晚晴,挽枝闲啸激蝉清。
梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
"看山对酒君思我,听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水,
卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"


花鸭 / 仲殊

定为鱼缘木,曾因兔守株。五车堆缥帙,三径阖绳枢。
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"
"无机还得罪,直道不伤情。微雨昏山色,疏笼闭鹤声。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破,暂歇泉边起不能。
"金乌长飞玉兔走,青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦,
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。


残丝曲 / 陈山泉

"一色青松几万栽,异香薰路带花开。
"眼前轩冕是鸿毛,天上人情谩自劳。
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静,寒芜霜落灞原空。
最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。


日出行 / 日出入行 / 秦彬

"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
离索秋虫响,登临夕鸟还。心知落帆处,明月浙河湾。"
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
视草丝纶出,持纲雨露悬。法行黄道内,居近翠华边。
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。


曾子易箦 / 陆懋修

贫家冷落难消日,唯有松筠满院凉。"
南檐十月绳床暖,背卷真经向日看。"
"峰前峰后寺新秋,绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀,
日者闻高躅,时人盖强名。口无滋味入,身有羽仪生。
"涧壑吼风雷,香门绝顶开。阁寒僧不下,钟定虎常来。
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
"长剑高歌换素衣,君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体,


早秋 / 范淑

"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
吟得楚天风雨霁,一条江水两三山。"
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。
未成归计关河阻,空望白云乡路赊。"
逗石流何险,通关运固赊。葛侯真竭泽,刘主合亡家。
此来一见垂纶者,却忆旧居明月溪。"
"省事却因多事力,无心翻似有心来。
"暖溪寒井碧岩前,谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋,


咏壁鱼 / 柳州

罢酒松筠晚,赋诗杨柳春。谁言今夜月,同是洛阳人。"
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
烂醉百花酒,狂题几首诗。来朝又分袂,后会鬓应丝。"
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。
不欲登楼更怀古,斜阳江上正飞鸿。"
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
"把酒直须判酩酊,逢花莫惜暂淹留。