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抛球乐·逐胜归来雨未晴

南北朝 / 赵汸

"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
"高士想江湖,湖闲庭植芦。清风时有至,绿竹兴何殊。
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
深紫浓香三百朵,明朝为我一时开。
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在,井邑摧残一半空。
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
骨竟埋青冢,魂应怨画人。不堪逢旧宅,寥落对江滨。"
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
世间花气皆愁绝,恰是莲香更恼人。"
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
棹倚袁宏渚,帘垂庾亮楼。桂无香实落,兰有露花休。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨,一庭花木自青春。


抛球乐·逐胜归来雨未晴拼音解释:

.yuan bi jiang jun qu si fei .wan gong bai bu lu wu yi .
.gao shi xiang jiang hu .hu xian ting zhi lu .qing feng shi you zhi .lv zhu xing he shu .
.heng men yi bie meng nan xi .ren yu gui shi bu de gui .
xiang bei wang xing ti jian li .yi sheng chang wei guo jia you ..
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .
shen zi nong xiang san bai duo .ming chao wei wo yi shi kai .
.jing jie guan yuan yu .de fei cheng yin ju .chang dang geng zi ri .du bai wu jing shu .
gu xiang gui qu luan li zhong .gan kun dian lie san fen zai .jing yi cui can yi ban kong .
.jiu huai sheng ji shen .qian li zhi shuang yu .huan lu zhong tui gu .qin wei qie zhuo shu .
gu jing mai qing zhong .hun ying yuan hua ren .bu kan feng jiu zhai .liao luo dui jiang bin ..
.you lai chang bu mei .wang shi zhong si liang .qing wei ji nian ke .gu yi jin ye shuang .
shi jian hua qi jie chou jue .qia shi lian xiang geng nao ren ..
qian ying gong chi shui .qing zhe nian lu chen .du hui ru ke jie .shi zuo bao en shen ..
zhao yi yuan hong zhu .lian chui yu liang lou .gui wu xiang shi luo .lan you lu hua xiu .
bai bi diao chan zhi zhu chen .wan gu yun shan tong bai gu .yi ting hua mu zi qing chun .

译文及注释

译文
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
鬼雄魂魄等到归来那(na)一(yi)日,灵旗下面要将故乡河山看。
什么时候你能载酒到这里(li)来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
坐骑的青骢马(ma)花纹如连钱,初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
猫头鹰说:“我将要向东(dong)迁移。”
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就(jiu)非常有情(qing)。
花树笼罩从秦入川的栈道,春江碧水绕流蜀地的都城。
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
空旷啊天宇高秋气爽,寂(ji)寥啊积潦退秋水清。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。

注释
(13)吝:吝啬
299. 却:使……退却,使动用法,可译为“打退……”。
万象:万物。
⑻“丘陵”二句:意思是:丘陵空自高出于平原;而圣贤该有多少已经谢世,二无继起者。慨叹自然的变化和人事的代谢。
(89)万户侯:食邑万户之侯。文中指受重赏、居高位者。
⑶净尽:净,空无所有。 尽:完。
⑸一螺青黛:一说是古代一种制成螺形的黛墨,作绘画用,女子也用来画眉;一说是指女人发髻,这里用发髻。镜:用洞庭湖的湖面比作镜子。

赏析

  “躲进个楼成一统,管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字,融合着巧与敢的双重意味。前一句(yi ju)十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术,反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明,使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻,前途如何艰险,决心为革命坚持不懈地斗争,又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾,增强了本诗的主题。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  “星河秋一雁”,是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的,“一雁”是孤独的,“秋”夜是清冷的,三种事物连缀成文,构成幽深的意境,使人感触到诗人心境为孤凄。
  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没(que mei)有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  纵观全文,不难看出,诗中除了怀念与不舍之外,有着一些失意,五首诗中表现出了作者仕途失意,自笑春风,在春景中外却自我。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  而在宋朝的疑古之风下,欧阳修《诗本义》随之产生。他说:“纣时男女淫奔以成风俗,惟周人被文王之化者能知廉耻,而恶其无礼,故见其男女之(nv zhi)相诱而淫乱者,恶之曰:‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉,汝尚可以食之,故爱惜而包以白茅之洁,不使为物所污,奈何彼女怀春,吉士遂诱而污以非礼?吉士犹然,强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪,死鹿犹束以白茅而不污,二物微贱者犹然,况有女而如玉乎?岂不可惜而以非礼污之?其卒章遂道其淫奔之状曰:汝无疾走,无动我佩,无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩,盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗,大胆怀疑,指出该诗描写了男女间淫邪的行为,有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
  正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情,因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情(de qing)事。“夜深斜搭秋千索”,表面上看,似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架,秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说,天宝年间,“宫中至寒食节,竞竖秋千,令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动,且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断,诗人与他所恋的情人,正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此,夜间瞥见秋千架的暗影,便情不自禁地想到当年的情事。
  刘邦起自布衣,对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人,为此他统一天下后,要治理天下,就急于寻访贤能之人,心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的,但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策,功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是,要追溯西汉王朝的求贤历史,还要从这封诏书开始。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以(you yi)“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者,卢思道《《从军行》卢思道 古诗》,薛道衡《豫章行》,音响格调咸自停匀,气体丰神,尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
  红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

赵汸( 南北朝 )

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简 介

赵汸 (1319—1369)元明间徽州府休宁人,字子常。九江黄泽弟子,得六十四卦大义及《春秋》之学。后复从临川虞集游,获闻吴澄之学。晚年隐居东山,读书着述。洪武二年,与赵埙等被征修《元史》,书成,辞归,旋卒。学者称东山先生。有《春秋集传》、《东山存稿》、《左氏补注》等。

大墙上蒿行 / 郁壬午

自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
怜君尽向高枝发,应为行人要整冠。"
"深岩贫复病,榜到见君名。贫病浑如失,山川顿觉清。
人间有许多般事,求要身闲直未能。"
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。
"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
"欲芟荆棘种交梨,指画城中日恐迟。


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 安卯

杜鹃啼落枝头月,多为伤春恨不休。
"宋玉高吟思万重,澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白,
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
金管红弦旖旎随,霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻,
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,


定西番·汉使昔年离别 / 冀凌兰

雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏,韩寿香焦亦任偷。
求名心在闲难遂,明日马蹄尘土中。"
"汉亡金镜道将衰,便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵,
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
背风开药灶,向月展渔罾。明日前溪路,烟萝更几层。"
今年渐向熟,庶几民不流。书生自无田,与众同喜忧。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。


书愤五首·其一 / 司马婷婷

长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
桑田稻泽今无主,新犯香醪没入官。"
莫道还家不惆怅,苏秦羁旅长卿贫。"
"叶满苔阶杵满城,此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网,
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
道合和贫守,诗堪与命争。饥寒是吾事,断定不归耕。"
"乡书一忝荐延恩,二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴,
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。


饮酒·二十 / 贝辛

"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
雁入湘江食,人侵晓色锄。似君无学处,头白道如初。"
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
野花红滴滴,江燕语喃喃。鼓吹翻新调,都亭酒正酣。
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,


金铜仙人辞汉歌 / 仆丹珊

"拥鼻悲吟一向愁,寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟,
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
"秋霁禁城晚,六街烟雨残。墙头山色健,林外鸟声欢。
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜,纸窑连岳楮多桑。
却搜文学起吾唐,暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙,
"芳草又芳草,故人杨子家。青云容易散,白日等闲斜。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
三卷贝多金粟语,可能长诵免轮回。"


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 南门美玲

地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
小港春添水半腰。已约病身抛印绶,不嫌门巷似渔樵。
才喜相逢又相送,有情争得似无情。"
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦,采芳城上女遗簪。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
暗蛩侵语歇,疏磬入吟清。曾听无生说,辞师话此行。"
却笑侬家最辛苦,听蝉鞭马入长安。"


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 富察瑞云

宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
舞衣转转求新样,不问流离桑柘残。
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。


寄李十二白二十韵 / 仉英达

影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,
"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
双凫狎得傍池台,戏藻衔蒲远又回。敢为稻粱凌险去,
"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,
仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"


寿阳曲·远浦帆归 / 百里旭

韩愈知来已振名。海底也应搜得净,月轮常被玩教倾。
"紫宸初启列鸳鸾,直向龙墀对揖班。九曜再新环北极,
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,