首页 古诗词 农家

农家

隋代 / 徐光溥

营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
得侍丹墀官异宠,此身何幸沐恩频。"
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在,别后沧波路几迷。
"一闭香闺后,罗衣尽施僧。鼠偷筵上果,蛾扑帐前灯。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑,日御奔驰茧栗红。
会稽既雪夫差死,泉下胡颜见子胥。"
却搜文学起吾唐,暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙,
春雨正多归未得,只应流恨更潺湲。"
去衙山色远,近水月光低。中有高人在,沙中曳杖藜。"
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,
不为感恩酬未得,五湖闲作钓鱼师。"


农家拼音解释:

ying zhong bu yong zai yang liu .yuan dai ru guan wei kong xian ..
de shi dan chi guan yi chong .ci shen he xing mu en pin ..
du juan hua fa zhe gu ti .lai shi jiu li ren shui zai .bie hou cang bo lu ji mi .
.yi bi xiang gui hou .luo yi jin shi seng .shu tou yan shang guo .e pu zhang qian deng .
shui fu tian di ji xu kong .jie hui ju san zhu zi hei .ri yu ben chi jian li hong .
hui ji ji xue fu cha si .quan xia hu yan jian zi xu ..
que sou wen xue qi wu tang .zan shi du cheng yi wei fang .jin li xing wei dan feng que .
chun yu zheng duo gui wei de .zhi ying liu hen geng chan yuan ..
qu ya shan se yuan .jin shui yue guang di .zhong you gao ren zai .sha zhong ye zhang li ..
zhi jun you yi ling han se .xiu gong qian hua yi yang chun ..
ri ying cai tian xian .bin gen yi ban si .ming ting zheng gong dao .ying xu ku xin shi ..
.qing feng di li dong lian gou .su jiu you han lan xie tou .dan jue ye shen hua you lu .
bu wei gan en chou wei de .wu hu xian zuo diao yu shi ..

译文及注释

译文
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
  申伯德高望又隆,品端(duan)行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
穆王御马巧施鞭策,为何他(ta)要周游四方?
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿,一直像在碧云间沉吟。
可人世间不如(ru)意的事儿本来就(jiu)多啊,但愿你和我两地同心,永不相忘!
在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎(lang)乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。
老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
暮雨初晴,如璧的明月东升。云色如黛,淡淡飘荡在远空。这美好的春景,到底属于何人?故宫禁苑中一片微寒,西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里,想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜,车水马龙攘攘纷纷,凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯,把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情,和人们携手同去(qu)赏灯观看。谁知道,上元夜也会禁止宵行,人稀烟断,满城凄风苦雨,愁云惨淡。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添上脚!”没等他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
一夜凄凄角声把晓色催来,看晓漏已是黎明时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大雪,已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
“有人在下界,我想要帮助他。

注释
③穿针,指七月七日七巧节。《西京杂记》载:“汉宫女以七月七日登开襟楼,寄七子针”,以示向天上织女乞求织锦技巧,称之为“七巧节”。
143.之罘:也作“芝罘”,在今山东烟台市。
胡羯:古代对北方少数民族的称呼。过去史书上曾称匈奴、鲜卑、羯、氐、羌为五胡。这句是形容祖逖的豪壮气概。
(59)吏:指秦国传令的使臣。
(28)馆:为宾客们设的住处。这里用作动词,驻扎的意思。
琼:美玉;宇:房屋。指月中宫殿,仙界楼台。也形容富丽堂皇的建筑物。

赏析

  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人(shi ren)描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  首句“绿江深见底”,描绘江水碧绿,又非常清澈,尽管水很深,却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江,足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出,表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底,可见,是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
  打猎也分两步。先是“飞土”,把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程,诗中也未作交代,但从“续竹”到“飞土”,可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标,或是飞禽,或是走兽,一旦打中,便向猎获物奔去。“逐宍(rou)”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”,为古“肉”字,指代飞禽走兽。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三(zhe san)个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。
  从此诗我们可以看到,曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外,不免会产生莫名的忧愁,但这忧愁从何而来、到何而止,我们谁也不知道。而这人生,似乎也正如这忧愁一般,不知从何而来,也不知到何而止。因而,还是暂时地忘却吧,不要去想它。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  五、六两句,包含了两个典故。第五句是指汉高祖在平定天下、大封功臣时的誓词,誓词里说 :“使 河如带,泰山若砺 。”翻译出来就是:要到《黄河》罗隐 古诗象衣 带那么狭窄,泰山象磨刀石那样平坦,你们的爵位才会失去(那意思就是永不失去 )。第六句说的是汉代张骞奉命探寻《黄河》罗隐 古诗源头。据说他坐了一只木筏,溯河直上,不知不觉到了一个地方,看见有个女子正在织布,旁边又有个放牛的男子。张骞后来回到西蜀,拿这事请教善于占卜的严君平。君平说,你已经到了天上牛郎织女两座星宿的所在地。
  “冠盖散为烟雾尽,金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉,诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟,梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井,谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头钟山的形胜,将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心,他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去,昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷(yan ku)的现实,其《有会而作》序云:“旧谷既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来(yi lai),始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷不阿的“穷士”啊。
  第二段段,从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”,束上起下,一方面显示上段所写的内容即据传闻而得,另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻:一次是仲永十二三岁时,“令作诗,不能称前时之闻”,暗示在这六七年中,仲永的诗毫无长进。如果说,五六岁儿童作的诗尽管稚拙,人们尚觉可观,那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好,人们便非但不以为奇,且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面,只是听亲戚说:“泯然众人矣!”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同,但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语,把说话人漠然视之的态度生动地表现出来,与先前“邑人奇之”的情况恰成对照,而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白(yu bai)描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
石头城  这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存,但人事已非,六代的豪华已不复存在,为此引发无限的感慨。诗中句句写景,作者的主观思想在字面上不着痕迹,而深味其境,则各有会心。白居易读后,曾“掉头苦吟,叹赏良久”,赞曰:“我知后之诗人不复措辞矣。”
  卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首,描写将军夜里巡逻时景况。
  全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴,开门见山,交代了事情的大致时间和起因。次句“承”,承接首句,陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”,菱歌不停辍,反复吟唱,进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”,合拢全诗,发现那人在荷塘边,豁然开朗。

创作背景

  从此,王勃,便如一朵落花,开始了他坠落的姿态。

  

徐光溥( 隋代 )

收录诗词 (1894)
简 介

徐光溥 生卒年不详。溥,一作浦。蜀(今四川)人。初仕后蜀高祖孟知祥为观察判官。长兴初,曾上疏请孟知祥行墨制。明德元年(934),擢为翰林学士。后主时,兼兵部侍郎。广政十一年(948),拜中书侍郎、兼礼部尚书,与李昊并同平章事。为李昊等所疾,每议事,辄熟睡避之,时号“睡相”。同年因以艳词挑前蜀安康长公主,罢相守本官。生平见《蜀梼杌》卷下、《资治通鉴》卷二八八、《十国春秋》本传。光溥有辩才,博学善诗歌。《全唐诗》存诗2首,《全唐诗续拾》补缺1首。

采桑子·塞上咏雪花 / 丹戊午

樱桃零落红桃媚,更俟旬馀共醉看。"
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼,似有微词动绛唇。
一生年少几多时。青云寸禄心耕早,明月仙枝分种迟。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉,畏逢华毂我吹齑。
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏,坐石名高世共闻。


辽西作 / 关西行 / 谯乙卯

北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)
"鹤信虽然到五湖,烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼,
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
半醉狂心忍不禁,分明一任傍人见。书中说却平生事,
青云如不到,白首亦难归。所以沧江上,年年别钓矶。"
"江湖犹足事,食宿戍鼙喧。久客秋风起,孤舟夜浪翻。
东郭邻穿履,西林近衲衣。琼瑶一百字,千古见清机。"


忆秦娥·与君别 / 亓官妙绿

微黄喜兆庄周梦,六赤重新掷印成。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
浊河从北下,清洛向东流。清浊皆如此,何人不白头。
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。
"一身唯一室,高静若僧家。扫地留疏影,穿池浸落霞。
"印将金锁锁,帘用玉钩钩。(《北梦琐言》云:


陇西行四首 / 种戊午

"春红始谢又秋红,息国亡来入楚宫。
"众僧尊夏腊,灵岳遍曾登。度水手中杖,行山溪畔藤。
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
楼高喧乳燕,树密斗雏鹂。不学山公醉,将何自解颐。"
不仕亦不贫,本自足饔餐。后世耻躬耕,号唿脱饥寒。
"满街芳草卓香车,仙子门前白日斜。
"九级耸莲宫,晴登袖拂虹。房廊窥井底,世界出笼中。


东都赋 / 申屠一

便休终未肯,已苦不能疑。独愧商山路,千年四皓祠。"
"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
俭德遵三尺,清朝俟一匡。世随渔父醉,身效接舆狂。
大国兵戈日,故乡饥馑年。相逢江海上,宁免一潸然。"


王充道送水仙花五十支 / 张鹤荣

"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语,贪草云间彩凤书。
师在有无外,我婴尘土间。居然本相别,不要惨离颜。"
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,
高情自古多惆怅,赖有南华养不材。"


韦处士郊居 / 漆雕执徐

问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"
悠悠括城北,眄眄岩泉西。宿草暝烟绿,苦竹含云低。
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水,野屐同登竹外山。
"南国贤侯待德风,长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔,
红儿若向隋朝见,破镜无因更重寻。
"万里指吴山,高秋杖锡还。别来双阙老,归去片云闲。


女冠子·春山夜静 / 闻人学强

不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
风前不用频挥手,我有家山白日西。"
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘,回首驱云朝正阳。"
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
"寂寂白云门,寻真不遇真。只应松上鹤,便是洞中人。
肠断秦原二三月,好花全为使君开。"
何如一衲尘埃外,日日香烟夜夜灯。"
入门有势利,孰能无嚣嚣。"


四块玉·浔阳江 / 钟离朝宇

"翠竹高梧夹后溪,劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗,
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺,乞鹤书传海畔洲。
更向人中问宋纤。"
梦觉笙歌散,空堂寂寞秋。更闻城角弄,烟雨不胜愁。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。


花非花 / 颛孙建伟

"蔡伦池北雁峰前,罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面,
"近甸蒙尘日,南梁反正年。飘流茂陵碗,零落太官椽。
"厌花落,人寂寞,果树阴成燕翅齐,西园永日闲高阁。
既睹文兼质,翻疑古在今。惭闻纡绿绶,即候挂朝簪。
秋雨空山夜,非君不此来。高于剡溪雪,一棹到门回。
"千金莫惜旱莲生,一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种,
"未得青云志,春同秋日情。花开如叶落,莺语似蝉鸣。
吴坂嘶骐骥,岐山集凤凰。词源波浩浩,谏署玉锵锵。