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太常引·客中闻歌

明代 / 徐本衷

山水清音喜独闻。上国共知传大宝,旧交宁复在青云。
"三清今日聚灵官,玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历,
"寒岚依约认华阳,遥想高人卧草堂。半日始斋青z3饭,
"携手春复春,未尝渐离别。夭夭风前花,纤纤日中雪。
宴罢论诗久,亭高拜表频。岸香蕃舶月,洲色海烟春。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事,清唳时时入遥吹。
时穿紫屏破,忽值朱衣起。贵得不贵名,敢论鲂与鲤。"
"茗地曲隈回,野行多缭绕。向阳就中密,背涧差还少。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事,清唳时时入遥吹。
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
"新泉气味良,古铁形状丑。那堪风雪夜,更值烟霞友。
阑槛初成愧楚才,不知星彩尚迂回。
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
惊泉有馀哀,永日谁与度。缅思孤帆影,再往重江路。
武皇徒有飘飘思,谁问山中宰相名。"


太常引·客中闻歌拼音解释:

shan shui qing yin xi du wen .shang guo gong zhi chuan da bao .jiu jiao ning fu zai qing yun .
.san qing jin ri ju ling guan .yu ci qi chou ye guang han .zhi gai mao hua xiang ji li .
.han lan yi yue ren hua yang .yao xiang gao ren wo cao tang .ban ri shi zhai qing z3fan .
.xie shou chun fu chun .wei chang jian li bie .yao yao feng qian hua .xian xian ri zhong xue .
yan ba lun shi jiu .ting gao bai biao pin .an xiang fan bo yue .zhou se hai yan chun .
bei yi jian mei xin bu yi .mei xian jing li ru wu shi .qing li shi shi ru yao chui .
shi chuan zi ping po .hu zhi zhu yi qi .gui de bu gui ming .gan lun fang yu li ..
.ming di qu wei hui .ye xing duo liao rao .xiang yang jiu zhong mi .bei jian cha huan shao .
bei yi jian mei xin bu yi .mei xian jing li ru wu shi .qing li shi shi ru yao chui .
jing guai er tong hu bu de .jin chong yan yu lu che ao .
.chao guo chun guan ci bei que .mu can rong mu xiang nan ba .
.xin quan qi wei liang .gu tie xing zhuang chou .na kan feng xue ye .geng zhi yan xia you .
lan jian chu cheng kui chu cai .bu zhi xing cai shang you hui .
you zi ba ling dao .mei ren chang xin gong .deng xian ju sui mu .yao luo yi wu qiong ..
jing quan you yu ai .yong ri shui yu du .mian si gu fan ying .zai wang zhong jiang lu .
wu huang tu you piao piao si .shui wen shan zhong zai xiang ming ..

译文及注释

译文
敲(qiao)门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情(qing)况。邻人报说他是到山里去了,回来(lai)时总要西山映(ying)着斜阳。
您家世代在朝中(zhong)都蒙受皇恩,现在您的部属在燕支山一带。
为(wei)首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
  这就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁(ge),悬崖有千仞之高。地形(xing)已险到了极端,道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平它就归顺。(它)从已经过去了的汉朝开始关闭,到了晋朝才重新开放。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象(xiang)先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
听到老伴睡路上声声哀唤,严冬腊月仍然是裤薄衣单。

注释
5.主第:公主府第。第,房屋。帝王赐给臣下房屋有甲乙次第,故房屋称“第”。
⑴天末:天的尽头。秦州地处边塞,如在天之尽头。当时李白因永王李璘案被流放夜郎,途中遇赦还至湖南。
塞垣:边关城墙。
⑤清浅:林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅”。
莎(suō):莎草,多年生草本植物,地下的块根称“香附子”,可入药。
优游:从容闲暇。
①青鸟:神话中鸟名,西王母使者。这里指梅道士。
⒀孟光:汉代丑女,三十岁始与梁鸿成婚。后来一起逃到霸陵山中隐居,孟光举案齐眉以进食。全世以“举案齐眉”喻夫妻相敬相爱。台:台盘,盛食物的器皿。此指孟光的食案。一说“孟光台”是与“严子陵”相对应的一个人名。
②濯(zhuó)锦川:即锦江。岷江分支之一,在今四川成都平原,传说蜀人织锦濯其中则锦色鲜艳,濯于他水,则锦色暗淡,故称。

赏析

  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  钱塘江在浙江(zhe jiang)省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  本诗开篇中规中矩,首联以现实之旅为切入点,引出下文对历史的评价。之后两联引用史实,颔联一贬一褒,矛盾冲突明显,也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着,作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因,“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩,作者自问自答,以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判之事,足见其对项羽的评价。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世,却不得赏识任用,仕进无门,退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
  首四句写高山大海也会变化,人不论多么长寿,也会死。在亘古以来的时空中,一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时,怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主,只好买丝绣成平原君的像,洒酒祭奠他。最后四句言人生易老,既然不遇明主,索性及时行乐吧。一个普通的意思,在李贺的笔下,竟有这么多奇思妙想。
  第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后,使用了一个比喻:“此由禽鹿,少见驯育,则服从教制;长而见羁,则狂顾顿缨,赴蹈汤火;虽饰以金镳,飨以嘉肴,逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极!禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿,他对山涛说:不错,出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华,但那代价我也是知道的,那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”,因此,我宁赴汤蹈火(dao huo),不要这富贵的圈套。写到这里,不必再作抽象的议论,作者就已把自己的浩然正气,大义凛然的人生态度,以及不与恶势力妥协的立场,生动地描摹出来了。
  海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心,但明世宗并没有杀死他,而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语,只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞,在明世宗驾崩后,狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱,海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐,哪知是皇帝驾崩了,痛哭流涕,把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则,海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌,而是用直言的方式表达忠心。
  诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其声,如见其人,如临其境,感受到了一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
  我靠着榕树坐下,听着悠扬的乐曲,品着一杯淡淡的香茗,寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过,引得花儿飘零,那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节,芬飞。
  这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古,而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折,突出壮志难酬的历史遗憾;后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比,这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
  诗进而表现了胡焰嚣张,天子震怒的严重局势:“严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲,大举入犯,汉方天子震怒,使者促战,相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开,很能唤起读者的兴趣。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战功的多少,重要的是能安边定国。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻(qi)再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。

创作背景

  柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。

  

徐本衷( 明代 )

收录诗词 (5781)
简 介

徐本衷 徐本衷,号虚庐,崇宁人。成都武侯祠道士。有《香叶亭诗集》。

无题·八岁偷照镜 / 公冶卫华

白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"
满鸭香薰鹦鹉睡,隔帘灯照牡丹开。"
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。
鸡犬唯随鹿,儿童只衣蓑。时因寻野叟,狂醉复狂歌。
"樽前放浩歌,便起泛烟波。舟楫故人少,江湖明月多。
"秋日黄陂下,孤舟忆共谁。江山三楚分,风雨二妃祠。
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"


华胥引·秋思 / 军甲申

孟冬衣食薄,梦寐亦未遗。"
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日,渭曲逢时必有年。
谁道夫君无伴侣,不离窗下见羲皇。
赖尔林塘添景趣,剩留山果引教归。"
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
"山中畿内邑,别觉大夫清。簿领分王事,官资寄野情。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
器以锄为利,家惟竹直钱。饭香同豆熟,汤暖摘松煎。


三人成虎 / 司空林

桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨,月溪休和碧云词。
叶堕平台月,香消古径云。强歌非白纻,聊以送馀醺。"
剩欲与君终此志,顽仙唯恐鬓成霜。"
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶,渔火沙边驻小萤。
却将尘土衣,一任瀑丝溅。"
却是偶然行未到,元来有路上寥天。"


狱中题壁 / 求壬申

功业更多身转贵,伫看幢节引戎车。"
"小谢轻埃日日飞,城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻,
"莫辞还作吏,且喜速回车。留醉悲残岁,含情寄远书。
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味,云谣空替薤歌声。
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
由弓猿不捷,梁圈虎忘虓。旧友怀三益,关山阻二崤。
"尽日平湖上,鸣桹仍动桨。丁丁入波心,澄澈和清响。


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 张廖庆娇

"蓬颗何时与恨平,蜀江衣带蜀山轻。
若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。
"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,
松醪酒好昭潭静,闲过中流一吊君。"
老树多封楚,轻烟暗染吴。虽居此廊下,入户亦踌蹰。"
"多惊本为好毛衣,只赖人怜始却归。
一任喧阗绕四邻,闲忙皆是自由身。
垂情不用将闲气,恼乱司空犯斗牛。"


七绝·刘蕡 / 崇丙午

吴兵甚犀利,太白光突兀。日已费千金,廑闻侵一拨。
"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
明朝若更住,必拟隳儒冠。"
并州去路殊迢递,风雨何当达近畿。"
净扫蓬莱山下路,略邀王母话长生。
简便书露竹,尊待破霜匏。日好林间坐,烟萝近欲交。
心迹所便唯是直,人间闻道最先憎。"
归计未知身已老,九衢双阙夜苍苍。"


舟夜书所见 / 段干丙申

天柄已持尧典在,更堪回首问缘情。"
彤阁钟鸣碧鹭飞,皇君催熨紫霞衣。
空使松风终日吟。
"雨映前山万絇丝,橹声冲破似鸣机。
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
太一天坛降紫君,属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落,
荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。


木兰花·独上小楼春欲暮 / 睢凡槐

阿娇生汉宫,西施住南国。专房莫相妒,各自有颜色。
莫将身作黄金仇。死生同域不用惧,富贵在天何足忧!"
"繁霜作阴起,朱火乘夕发。清昼冷无光,兰膏坐销歇。
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"
"橘下凝情香染巾,竹边留思露摇身。
重门下长锁,树影空过墙。驱囚绕廊屋,bb々如牛羊。
"散漫阴风里,天涯不可收。压松犹未得,扑石暂能留。
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"


/ 鲜于综敏

念此向谁羞,悠悠颍川绿。
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
"水国烟乡足芰荷,就中芳瑞此难过。
禅者行担锡,樵师语隔坡。旱□生赤藓,古木架青萝。
"寺入千岩石路长,孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨,
"城上层楼北望时,闲云远水自相宜。


生查子·秋来愁更深 / 公羊丽珍

"灾曜偏临许国人,雨中衰菊病中身。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
"红尘扰扰间,立马看南山。谩道经年往,何妨逐日闲。
粤吾慕真隐,强以骨肉累。如教不为名,敢有征君志。"
蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
见客唯求转借书。暂听松风生意足,偶看溪月世情疏。
谅非金石性,安得宛如昨。生为并蒂花,亦有先后落。
缄书寄城内,搪突无以况。料峭采莲船,纵横簸天浪。