劳劳亭
"终日空理棹，经年犹别家。顷来行已远，弥觉天无涯。
"试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。
上客且安坐，春日正迟迟。"
女史悲彤管，夫人罢锦轩。卜茔占二室，行哭度千门。
万乘驻山外，顺风祈一言。高阳多夔龙，荆山积玙璠.
地湿梅多雨，潭蒸竹起烟。未应悲晚发，炎瘴苦华年。"
春朝烟雨散，犹带浮云阴。"
郡中卧病久，池上一来赊。榆柳飘枯叶，风雨倒横查。
冥搜企前哲，逸句陈往迹。仿佛陆浑南，迢递千峰碧。
朝见青山雪，暮见青山云。云山无断绝，秋思日纷纷。
劳劳亭拼音解释:
.zhong ri kong li zhao .jing nian you bie jia .qing lai xing yi yuan .mi jue tian wu ya .
.shi deng qin ling wang qin chuan .yao yi qing men chun ke lian .
shang ke qie an zuo .chun ri zheng chi chi ..
nv shi bei tong guan .fu ren ba jin xuan .bo ying zhan er shi .xing ku du qian men .
wan cheng zhu shan wai .shun feng qi yi yan .gao yang duo kui long .jing shan ji yu fan .
di shi mei duo yu .tan zheng zhu qi yan .wei ying bei wan fa .yan zhang ku hua nian ..
chun chao yan yu san .you dai fu yun yin ..
jun zhong wo bing jiu .chi shang yi lai she .yu liu piao ku ye .feng yu dao heng cha .
ming sou qi qian zhe .yi ju chen wang ji .fang fo lu hun nan .tiao di qian feng bi .
chao jian qing shan xue .mu jian qing shan yun .yun shan wu duan jue .qiu si ri fen fen .
译文及注释
译文
右手拿着捡的麦穗，左臂挂着一个(ge)破筐。
自古以来这里黄(huang)尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征，全权征调天下的兵马。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
这些都(du)是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着五噫歌离开西京长安。
分别是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
偶(ou)尔到江边采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
怎样游玩随您的意愿。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻(xun)找美女，却都是一无所获。
月榭旁有一丛经雨的花朵，散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思，为什么偏有风帘阻隔。
凄(qi)凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
蜀道真难(nan)走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么不脸色突变？
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
注释
(9)廊庙具：治国之人才。
⑹浙江：此指钱塘江。
(67)帅以听命：率诸侯来听侯君王的命令。
足：够，足够。
334、祗（zhī）：散发。
〔67〕唧唧：叹声。
⑸平王、齐侯：指谁无定说，或谓非实指，乃夸美之词。
赏析
第二首诗中，诗人先介(xian jie)绍自己的籍贯。在第一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽(yi zun)酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
文天祥在关押三年期间，书写了几百篇诗词文章，以抒发爱国之情。1281年夏季，在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中，文天祥慷慨挥毫，在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥……”
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
这首诗，由于诗人以自身肝胆情志吊古，所以能涤肠荡心，浩气炽情动人肺腑，成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外，其余均是议论，不仅议论高妙，而且写得极有情韵。三分霸业，在后人看来已是赫赫功绩了，而对诸葛亮来说，轻若一羽：“萧曹”尚不足道，那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕，处处都是抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛，句句含情，层层蓄势，到诗的尾联达到高潮：“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
诗共十二句。开头四句，紧扣“不遇”题旨，连用四个“不”字，反复叙写自己困顿失意的情形。北阙，指朝廷。首句是说自己，向朝廷上书，陈述自己的政见，表达用世的要求，但没有得到任何答复。次句化用汉代杨恽《拊缶歌》：“田彼南山，芜秽不治。种一顷豆，落而为萁”的句子，意思是说自己退隐躬耕，因为天时不顺，没有获得好收成，衣食无着。第三句反用晋伏滔参加孝武帝召集的百人高会，受到孝武帝垂青的故事（《世说新语·宠礼》），借指自己不能挂名朝籍的不幸遭遇。五侯，用汉成帝同日封其舅王谭等五人为侯的典故（《汉书·元后传》），此处泛指权贵。第四句意思是：阿谀奉承权贵，可以获得利禄，但自己的性格刚正不阿，不愿这样做，只能沉沦困顿。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
九十两句承前说，昏镜(hun jing)即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之(tuo zhi)意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套(su tao)。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽(yi zun)酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
文天祥在关押三年期间，书写了几百篇诗词文章，以抒发爱国之情。1281年夏季，在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中，文天祥慷慨挥毫，在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥……”
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
这首诗，由于诗人以自身肝胆情志吊古，所以能涤肠荡心，浩气炽情动人肺腑，成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外，其余均是议论，不仅议论高妙，而且写得极有情韵。三分霸业，在后人看来已是赫赫功绩了，而对诸葛亮来说，轻若一羽：“萧曹”尚不足道，那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕，处处都是抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛，句句含情，层层蓄势，到诗的尾联达到高潮：“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
诗共十二句。开头四句，紧扣“不遇”题旨，连用四个“不”字，反复叙写自己困顿失意的情形。北阙，指朝廷。首句是说自己，向朝廷上书，陈述自己的政见，表达用世的要求，但没有得到任何答复。次句化用汉代杨恽《拊缶歌》：“田彼南山，芜秽不治。种一顷豆，落而为萁”的句子，意思是说自己退隐躬耕，因为天时不顺，没有获得好收成，衣食无着。第三句反用晋伏滔参加孝武帝召集的百人高会，受到孝武帝垂青的故事（《世说新语·宠礼》），借指自己不能挂名朝籍的不幸遭遇。五侯，用汉成帝同日封其舅王谭等五人为侯的典故（《汉书·元后传》），此处泛指权贵。第四句意思是：阿谀奉承权贵，可以获得利禄，但自己的性格刚正不阿，不愿这样做，只能沉沦困顿。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
九十两句承前说，昏镜(hun jing)即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之(tuo zhi)意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套(su tao)。
创作背景
王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人，但他同样有山林之思，并非一味追求进取。
砚眼
"郊原春欲暮，桃杏落纷纷。何处随芳草，留家寄白云。
"上卿增命服，都护扬归旆。杂虏尽朝周，诸胡皆自郐。
访道精言合，论经大义通。鸣琴有真气，况已沐清风。"
古人驱驰者，宿此凡几代。佐邑由东南，岂不知进退。
谁见孤舟来去时。"
"松雨时复滴，寺门清且凉。此心竟谁证，回憩支公床。
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀，终岁醇醲味不移。
体国才先着，论兵策复长。果持文武术，还继杜当阳。"
惜分飞·寒夜
倘见主人论谪宦，尔来空有白头吟。"
秦云连山海相接，桂水横烟不可涉。送君此去令人愁，
忘机卖药罢，无语杖藜还。旧笋成寒竹，空斋向暮山。
"君不见红闺少女端正时，夭夭桃李仙容姿。
偏使衣裘润，能令枕簟凉。无心伴行雨，何必梦荆王。"
"名因定鼎地，门对凿龙山。水北楼台近，城南车马还。
只疑行到云阳台。"
"郎署有伊人，居然古人风。天子顾河北，诏书除征东。
一萼红·登蓬莱阁有感
不应常在藩篱下，他日凌云谁见心。"
"人生能几何，毕竟归无形。念君等为死，万事伤人情。
"君爱本相饶，从来似舞腰。那堪攀玉座，肠断望陵朝。
"斋心问易太阳宫，八卦真形一气中。
即今相对不尽欢，别后相思复何益。茱萸湾头归路赊，
南徐争赴难，发卒如云屯。倚剑看太白，洗兵临海门。
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。"
驻马兮双树，望青山兮不归。"
踏莎行·碧海无波
秦城疑旧庐，伫立问焉如。稚子跪而说，还山将隐居。
"烟尘犹满目，歧路易沾衣。逋客多南渡，征鸿自北飞。
"橘柚植寒陵，芙蓉蒂修坂。无言不得意，得意何由展。
"般若公，般若公，负钵何时下祝融。归路却看飞鸟外，
"横吹杂繁笳，边风卷塞沙。还闻田司马，更逐李轻车。
如今渐欲生黄发，愿脱头冠与白云。"
今来艳阳月，好鸟鸣翩翩。同声既求友，不肖亦怀贤。
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。
拨不断·菊花开
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
送别到中流，秋船倚渡头。相看尚不远，未可即回舟。
家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安度一春。
旧石曹娥篆，空山夏禹祠。剡溪多隐吏，君去道相思。"
愿持东武宫商韵，长奉南熏亿万年。"
南州王气疾，东国海风微。借问商歌客，年年何处归。
"出郭喜见山，东行亦未远。夕阳带归路，霭霭秋稼晚。
幽林讵知暑，环舟似不穷。顿洒尘喧意，长啸满襟风。"
洛桥寒食日作十韵
"碧涧苍松五粒稀，侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药，
缘体分殊昔，回眸宛异常。吉凶恒委郑，年寿会询唐。
惆怅恨君先我去，汉阳耆老忆旌麾。"
莫使香风飘，留与红芳待。
无弃捐，服之与君俱神仙。"
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
坐竹人声绝，横琴鸟语稀。花惭潘岳貌，年称老莱衣。
风移覃土宇，云上浃群臣。（千秋节应制，《海录碎事》）
蚕妇
时芳不待妾，玉珮无处夸。悔不盛年时，嫁与青楼家。"
西游昆仑墟，可与世人违。
善恶死生齐一贯，只应斗酒任苍苍。"
翰林有客卿，独负苍生忧。中夜起踯躅，思欲献厥谋。
"燃灯传七祖，杖锡为诸侯。来去云无意，东西水自流。
逖听多时友，招邀及浮贱。朝沿霸水穷，暮瞩蓝田遍。
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
缄书问所如，酬藻当芬绚。"
书院二小松
敢输鹰隼执，以间豺狼忒。海路行已殚，輶轩未皇息。
皤然一老。愧无莞簟，班荆席藁。泛泛登陂，折彼荷花。
桂林无叶落，梅岭自花开。陆贾千年后，谁看朝汉台。"
一从负能名，数载犹卑位。宝剑诚可用，烹鲜是虚弃。
"古今俱此去，修短竟谁分。樽酒空如在，弦琴肯重闻。
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
知到应真飞锡处，因君一想已忘言。"
"得道凡百岁，烧丹惟一身。悠悠孤峰顶，日见三花春。
春词二首
身前影后不相见，无数容华空自知。"
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
"想见孤舟去，无由此路寻。暮帆遥在眼，春色独何心。
侧见绿水亭，开门列华茵。千金散义士，四坐无凡宾。
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
清浅望河汉，低昂看北斗。数瓮犹未开，明朝能饮否。"
芳酝酲千日，华笺落九霄。幸承欢赉重，不觉醉归遥。"
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
"试览镜湖物，中流到底清。不知鲈鱼味，但识鸥鸟情。
时菊乃盈泛，浊醪自为美。良游虽可娱，殷念在之子。
临水自伤流落久，赠君空有泪沾衣。"
"汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
"凿山导伊流，中断若天辟。都门遥相望，佳气生朝夕。
肠断枝上猿，泪添山下樽。白云见我去，亦为我飞翻。
嵯峨夏云起，迢递山川永。登高望去尘，纷思终难整。"