与高适薛据同登慈恩寺浮图
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
细事当棋遣，衰容喜镜饶。溪僧有深趣，书至又相邀。"
南亭宴罢笙歌散，回首烟波路渺茫。"
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
溪口回舟日已昏，却听鸡犬隔前村。
"汉帝西征陷虏尘，一朝围解议和亲。
才唱第三条烛尽，南宫风月画难成。"
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
倚肩沧海望，钩膝白云吟。不是逍遥侣，谁知世外心。"
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。
与高适薛据同登慈恩寺浮图拼音解释:
zhi ji qin diao mei .liu nian jia fu bei .zhong yuan zheng bing ma .xiang jian shi he shi ..
xi shi dang qi qian .shuai rong xi jing rao .xi seng you shen qu .shu zhi you xiang yao ..
nan ting yan ba sheng ge san .hui shou yan bo lu miao mang ..
yi qu fu sang jie xia zhong .nian nian kan chang ai jin wu .
chang xuan jin bo mu cai xiong .bai zhang qing shu feng yan zui .qian gu san he ji yi feng .
xi kou hui zhou ri yi hun .que ting ji quan ge qian cun .
.han di xi zheng xian lu chen .yi chao wei jie yi he qin .
cai chang di san tiao zhu jin .nan gong feng yue hua nan cheng ..
jian yi xiao chuang qin bi ran .jin tu chun se ji fu jun ..
yi jian cang hai wang .gou xi bai yun yin .bu shi xiao yao lv .shui zhi shi wai xin ..
shan niao zi jing ti bang ren .man dao cheng chi xu xian zu .ke zhi hao jie yi ai chen .
译文及注释
译文
夫子你坐在其中，你我就(jiu)像相隔云霄。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头。
那株养在瓷盘中的水仙(xian)，仿佛就是 一(yi)位亭亭玉立的凌波仙子，用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣(ban))，盛满了迷人的春色。这位“凌波微步，罗袜生(sheng)尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面，但见仙袂飘飘，环佩叮当作响。
宫中美人高兴地咧嘴一笑，那扬起的尘土，那飞溅的鲜血，千载后仍令人难以忘怀。
野泉侵路不知路在哪，
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要(yao)不能插簪了。
月亮从城头落下去，早晨的霜厚得像雪一样；更鼓从楼上响起来，声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子，走出家门，拖着长声叫卖。这时候，街市上从东到西，一个人还没有呢！
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
注释
④电曳：像闪电一样地挥动。倚天剑：意谓靠近天的长剑。
⑥娉（pīng）婷：美貌，指美人。
②采花篱下：用陶潜“采菊东篱下”诗意。
⑴《摸鱼儿》：一名《摸鱼子》，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。唐教坊曲，后用为词牌。宋词以晁补之《琴趣外篇》所收为最早。双片一百一十六字，前片六仄韵，后片七仄韵。双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。
（5）寓军：在辖区之外驻军。
赏析
这是一首对好人沉下僚，庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落(liao luo)的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意(xia yi)》苏舜钦 古诗”。
次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。大致有两重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息，然措词微婉，而大有深意。其次，即使退一步说，“妾”及时得知投降的事也照样于事无补，一个弱女子不可能有回天之力。不过，“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家(dong jia)新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
首句点明了约会的地点，是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名，盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事：传说古代有一只鸾鸟（神话中凤凰一类的鸟）被捉，因为失偶尔三年不鸣，后于镜中自顾身影，哀鸣而死。鸾凤和鸣，后遂成为男女约会的典故。这里，男女“同在鸾桥上”，一个“同”字，频频表达了相亲相爱之情，相依相偎之态。那时，这位女子正斜靠在红色的桥栏上，与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事：东晋宰相谢安的侄女谢道韫，咏雪以柳絮相比拟，博得谢安称赏，后用指女子赋诗。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自(bei zi)由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落(liao luo)的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意(xia yi)》苏舜钦 古诗”。
次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。大致有两重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息，然措词微婉，而大有深意。其次，即使退一步说，“妾”及时得知投降的事也照样于事无补，一个弱女子不可能有回天之力。不过，“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家(dong jia)新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
首句点明了约会的地点，是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名，盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事：传说古代有一只鸾鸟（神话中凤凰一类的鸟）被捉，因为失偶尔三年不鸣，后于镜中自顾身影，哀鸣而死。鸾凤和鸣，后遂成为男女约会的典故。这里，男女“同在鸾桥上”，一个“同”字，频频表达了相亲相爱之情，相依相偎之态。那时，这位女子正斜靠在红色的桥栏上，与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事：东晋宰相谢安的侄女谢道韫，咏雪以柳絮相比拟，博得谢安称赏，后用指女子赋诗。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自(bei zi)由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
创作背景
绍圣元年(1094)四月，苏轼落职知英州，秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判，道贬监处州酒税。三年，转徙郴州。
过张溪赠张完
陶潜殁后谁知己，露滴幽丛见泪痕。"
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
"药成平地是寥天，三十人中最少年。白雪振声来辇下，
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
寄远悲春草，登临忆使君。此时还极目，离思更纷纷。"
子云徒献长杨赋，肯念高皇沐雨秋。"
奸佞岂能惭误国，空令怀古更徘徊。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
减字木兰花·冬至
"缥梨花谢莺口吃，黄犊少年人未归。
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
"重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。
"讲殿谈馀着赐衣，椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动，
烂煮琼花劝君吃，恐君毛鬓暗成霜。
"双去双来日已频，只应知我是江人。对欹雪顶思寻水，
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
"北去穷秦塞，南归绕汉川。深山逢古迹，远道见新年。
南乡子·好个主人家
辽阳音信近来稀，纵有虚传逼节归。
遥通河汉口，近抚松桂顶。饭荐七白蔬，杯酾九光杏。
野树花初发，空山独见时。踟蹰历阳道，乡思满南枝。
几时献了相如赋，共向嵩山采茯苓。"
严冬忽作看花日，盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转，
"由来至宝出毫端，五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻，
"连春不得意，所业已疑非。旧国乱离后，新年惆怅归。
麻衣酷献平生业，醉倚春风不点头。
春日独酌二首
穷幽不知倦，复息芝园舍。锵佩引凉姿，焚香礼遥夜。
"若说精通事艺长，词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案，
生持节操心，死作坚贞鬼。至今坟上春，草木无花卉。
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
衰草珠玑冢，冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚，过者暗伤神。"
路傍古木虫书处，记得将军破敌年。"
山拥飞云海水清，天坛未夕仗先成。千官不起金縢议，
"梅花已着眼，竹叶况粘唇。只此留残岁，那堪忆故人。
念奴娇·登多景楼
赖有陶情一尊酒，愁中相向展愁眉。
寒阡随日远，雪路向城开。游子久无信，年年空雁来。"
骚人夸蕙芷，易象取陆苋。漆园逍遥篇，中亦载斥鷃.
丹券入帑藏，青史传子孙。所谓大丈夫，动合惊干坤。
"柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
秋云零落散，秋风萧条生。对古良可叹，念今转伤情。
云闲分岛寺，涛静见沙鸥。谁伴临清景，吟诗上郡楼。"
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"是法从生有，修持历劫尘。独居岩下室，长似定中身。
雪开还楚地，花惹别秦衣。江徼多留滞，高秋会恐违。"
霜中笛，落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人，
"琪树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。山川到处成三月，
"宝钗分股合无缘，鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜，
"楼殿倚明月，参差如乱峰。宫花半夜发，不待景阳钟。
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此，百越琛赆来何时。
长房自贵解飞翻，五色云中独闭门。
干旄
千峰万濑水潏潏，羸马此中愁独行。"
当殿而立。君也尽问，臣也倒诚。磊磊其事，镗镗其声。
"谩把青春酒一杯，愁襟未信酒能开。江边依旧空归去，
护帐宫人最年少，舞腰时挈绣裙轻。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
只为从来偏护惜，窗前今贺主人归。
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
惜分飞·寒夜
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
"前山含远翠，罗列在窗中。尽日人不到，一尊谁与同。
别得人间上升术，丹霄路在五言中。"
"松杉风外乱山青，曲几焚香对石屏。
良时难得吾宗少，应念寒门更寂寥。
归时月堕汀洲暗，认得妻儿结网灯。"
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
送文子转漕江东二首
"登车误相远，谈笑亦何因。路入潇湘树，书随巴蜀人。
十夫掣鞭策，御之如惊鸿。日行六七邮，瞥若鹰无踪。
薝卜冠诸香，琉璃代华垩。禽言经不辍，象口川宁涸。
"侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
岭分中夜月，江隔两乡春。静想青云路，还应寄此身。"
终将宠辱轻轩冕，高卧五云为客星。"
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
石壁精舍还湖中作
"大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。
在舍浑如远乡客，诗僧酒伴镇相寻。"
"蒲梢猎猎燕差差，数里溪光日落时。芳树文君机上锦，
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水，锦凤玉龙森若墙。
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
贪财败阵谁相悉，鲍叔如今不可寻。"
愁杀江湖随计者，年年为尔剩奔波。"