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九日登长城关楼

宋代 / 黄得礼

浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。


九日登长城关楼拼音解释:

pu yu qi qu dao .lin yuan ci di xun .mo chi lian shi xue .dan jing xian deng zhen .
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
huo fa cheng tou yu shui li .jiu huo jie chi yu shi shui .guai long cang zai niu ling zhong .
mo xue er lang yin tai ku .cai nian si shi bin ru shuang ..
hui guan qin jiu zhong .ju mu you ke jie .huo you zhong lao zhe .chen jian ru ni sha .
peng hao sui fen you rong ku .shang qin ce chi jing gong jian .lao fu di yan shi jiu gu .
bu ni xian chuan ye .na neng wang shi sheng .wei diao yi zhi jian .fei ru po liao cheng ..
.man zhi tian xiang chang he shi .shao nian wei xi lao cheng bei .sheng sheng li qu qiao han yu .
chang yi xiao lou feng yue ye .hong lan gan shang liang san zhi ..
jie cao zhu lun zhu .pan hua zi shou chui .shan yi xie gong ji .zhou cheng liu jia shi .
lian jun bie wo hou .jian zhu chang xiang yi .chang yu zai yan qian .gu zai ting hu ce .

译文及注释

译文
古祠接近(jin)月宫,蟾蜍桂树,高险阴冷,山间的椒子(zi)儿(er)坠落,把云朵染红。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退(tui),我身已经在千里之外的他乡。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
“丰盛的酒席还未撤去(qu),舞女和乐队就罗列登场。
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
朽(xiǔ)
你姐妹自幼尝尽失母(mu)苦,念此我就加倍(bei)慈柔抚养。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子哪能无谓地空劳碌?
槁(gǎo)暴(pù)
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。

注释
猥:鄙贱。自谦之词。
⑷尺素:书写用之尺长素绢,借指简短书信。素:白绢。古人为书,多写于白绢上。
(5)天上:双关语,虚指天宫,实指皇宫。
13、平原:即平原君赵胜,赵惠文王之弟。
去:除去,拿掉。负:负担,指小虫身上背的东西。
相(xiāng)呼:相互叫唤。

赏析

  接下去四句:“登临出世界,磴道盘虚空。突兀压神州,峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感,到了塔身,拾级而上(er shang),如同走进广阔无垠的宇宙,蜿蜒的石阶,盘旋而上,直达天穹。此时再看宝塔,突兀耸立,如神工鬼斧,简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔,不仅雄伟,而且精妙。 
  由此,整篇文章的脉络和内涵变得清晰:作者和友人都是贵族阶级,家资殷富,但他们的生活方式不尽相同,诗人的主张是,生命是短暂的,应该及时行乐,通过这种方式得到喜乐,达到永乐。而那个侧面描写的友人,则主张努力工作,认真创造价值。这首诗作,就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值,诗意深刻之处正在于此。
  唐朝自安(an)史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九(liao jiu)个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  末尾六句,以西汉初的历史人物陈平、韩信为例,说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社(家乡),因家贫,富人都不肯把女儿嫁给他。(敖,通“傲”,这里是被动用法,即“见傲”之意)后依刘邦,为其六出奇计,屡建大功,封侯拜相。韩信始为布衣时,家贫无行,曾钓于淮阴城后,依刘邦后,军功卓著,被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰,食此万钟禄,德音流千载,功名重山岳。”看来郦炎的辞官,并非想高蹈遗世,做一名隐士,而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代,他对黑暗的现实有所觉察,不愿为五斗米折腰,其“志气”在此。
  "东皋薄暮望,徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋",泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地,借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句,暗含诗人归隐之后,尝耕东皋之意,故而自号"东皋子"。"徙倚",是徘徊的意思。"欲何依",化用曹操《短歌行》"绕树三匝,何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述,首先推出薄薄暮色之中,诗人兀立在东皋之上,举目四望,一种莫可明状(ming zhuang)的孤寂无依的愁绪涌上心头,使之无法平静下来,以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩,并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  《紫芝》一歌,可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”,已化用了“唐虞世远”之意;直到结尾,作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”,深慨绮、甪长往,人既乖违,时代亦疏隔久远,自己只有在累代之下,长怀远慕,慨叹无穷了。“言尽意不舒”,见出作者对时世慨叹的多而且深,也示意友人要理解此心于言语文字之外。
  “转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”,“乌几重重缚,鹑衣寸寸针”。“感激在知音”。此时此际,诗人的病已具有暴发性,满头大汗,知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉,无处可以求医,湖面风大,于病体不利。而家境呢?已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣,一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此,只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的,曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗,“礼加徐孺子,诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,善长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友,如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到,并曾专程登鸭拦驿到白马矶(在今湘阴县境内)去访问过裴隐(名隐行九,在白马矶有居所,还在昌江有草堂)。贾至谪贬岳州时,与之亦有交往,依其《赠裴九待卸昌江草堂弹琴》诗所写的情况看,他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载:“天宝十四年(公元七七五年)发生安史之乱后,被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎,事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个臣相,携眷属避乱,潜迹南游,至豫章黄龙寺,经超慧禅师介绍指点,谈及平江山清水秀,风光艳丽,景物宜人,遂先后流寓来平,一齐隐居平江。徐居下台,在县北五十华里的三墩建回台寺;刘居上台,在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺;白居聚台,在县南六十里的白水,建白水寺;陈居就台,在县东的长寿岭,建惠果寺;陆在县西六十华里的芭蕉村,建芭蕉寺;李虑坐其兄林甫,累改姓孟安甫居下西乡,建九峰寺。死后在这六个地方,均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江,四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相,皆为同僚,曾同朝在京工合,此际病情恶化,遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这  些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄,行药病涔涔”,正是这种心情和原因。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比(xiang bi),恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

黄得礼( 宋代 )

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简 介

黄得礼 黄得礼(一○六四~?),字执中,丰城(今属江西)人。哲宗元祐三年(一○八八)进士,时年二十五。曾为鼎州桃源尉,知虔州兴国县,为柳州军事推官。徽宗建中靖国初曾应诏上书。事见《三馀集》卷一及卷四《先大夫述》。

塘上行 / 止高原

枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。


登新平楼 / 和颐真

故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。


和张仆射塞下曲·其二 / 东方丹

顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
却着闲行是忙事,数人同傍曲江头。"
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"


蝶恋花·上巳召亲族 / 荀辛酉

平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
不如学禅定,中有甚深味。旷廓了如空,澄凝胜于睡。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
"百炼镜,镕范非常规,日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸,
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,


南乡子·咏瑞香 / 锺离癸丑

"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。


江行无题一百首·其九十八 / 宇文静

应是一声肠断去,不容啼到第三声。"
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。


子产告范宣子轻币 / 葛执徐

椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静,柳似舞腰池似镜。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,


踏莎行·秋入云山 / 左丘依波

唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。


祭鳄鱼文 / 澹台长春

有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
仰头向青天,但见雁南飞。凭雁寄一语,为我达微之。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。


左忠毅公逸事 / 敏水卉

松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。