湖上
裴徊偏起旧枝恋，半夜独吟孤烛残。"
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚，角送归轩客尽随。
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
不须长结风波愿，锁向金笼始两全。"
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
荒郊白鳞断，别浦晴霞委。长彴压河心，白道连地尾。
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
金谷园无主，桃源路不通。纵非乘露折，长短尽随风。"
湖上拼音解释:
pei huai pian qi jiu zhi lian .ban ye du yin gu zhu can ..
bai tai chang gao jian nan er .hua piao wu xiu lou xiang yi .jiao song gui xuan ke jin sui .
nian yan ge shao zhuang .fa lv chi shang qi .wo sui bu neng yin .jun shi zui ru ni .
qin jun cai san lu lian gui .fen chuan da ze mai jin jian .miao zhen chang xi gua tie yi .
jiu fei ying wu zhong .ge song zhe gu chou .chou chang san nian ke .nan qi ci chu you ..
bu xu chang jie feng bo yuan .suo xiang jin long shi liang quan ..
cheng chi lian cao qian .li luo dai jiao po .wei jue qi fan gui .xian xing chu chu guo ..
huang jiao bai lin duan .bie pu qing xia wei .chang zhuo ya he xin .bai dao lian di wei .
yun cang chao he shu .feng chu zhuan ying zhi .san sheng tong xu wei .shuang jing dai qu si .
jin gu yuan wu zhu .tao yuan lu bu tong .zong fei cheng lu zhe .chang duan jin sui feng ..
译文及注释
译文
回(hui)答说：“言语，是身体的装饰(shi)。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
请你调理好宝瑟空桑。
月亮从城头落下去，早晨的霜厚得像雪一样；更鼓从楼上响起来，声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子，走出家门，拖着长声叫卖。这时候，街市上从东到西，一个人还没有呢！
公子家的花种满了整个花园，花开了，遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁(pang)边生长出来。公子以为禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精(jing)锐(rui)的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋(dai)，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
县城太小蛮夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆。分封于谢建新邑，南方藩国有榜样。周王下令给召伯，申伯新居来丈量。申伯升为南国长，子孙继承福祚享。
翠崖壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
注释
92.听类神：听察精审，有如神明。
（69）这是是说：“嘉”字偕音“家”，“靖”字偕音“净”。
④身引舟：亲自挽纤拉船。
⑦无庶：同“庶无”。庶，幸，希望。予子憎：恨我、你，代词宾语前置。
⑹千春：语出梁简文帝诗：“千春谁与乐。”
⑶江岭：江南岭外之地。岭，这里指大庾岭。唐代时期的罪人常被流放到岭外。流人：被流放的人，这里指袁拾遗。
赏析
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说：“'料得闺中夜深坐，多应说着远行人'（白居易《邯郸冬至夜思家》），是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也，奇绝！”这看法是不错的，但只说了一半。实际上是：那“魂”“预飞到归家后”，又飞回归家前的羁旅之地，打了个来回。而这个来回，既包含空间的往复(wang fu)对照，又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说：“眼前景反作后日怀想，此意更深。”这着重空间方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说：“翻从他日而话今宵，则此时羁情，不写而自深矣。”这着重时间方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中，写身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例；写时当今日而想他日之忆今日者，为数更多。但把二者统一起来，虚实相生，情景交融，构成如此完美的意境，却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术(yi shu)经验，又勇于进行新的探索，发挥独创精神。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔(hai ba)角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因(shi yin)为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实(xie shi)，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说：“'料得闺中夜深坐，多应说着远行人'（白居易《邯郸冬至夜思家》），是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也，奇绝！”这看法是不错的，但只说了一半。实际上是：那“魂”“预飞到归家后”，又飞回归家前的羁旅之地，打了个来回。而这个来回，既包含空间的往复(wang fu)对照，又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说：“眼前景反作后日怀想，此意更深。”这着重空间方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说：“翻从他日而话今宵，则此时羁情，不写而自深矣。”这着重时间方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中，写身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例；写时当今日而想他日之忆今日者，为数更多。但把二者统一起来，虚实相生，情景交融，构成如此完美的意境，却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术(yi shu)经验，又勇于进行新的探索，发挥独创精神。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔(hai ba)角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因(shi yin)为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实(xie shi)，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
刘珊( 明代 )
收录诗词 (4655) 首
简 介
刘珊 （1779—1824）清湖北汉川人，字介纯。嘉庆十六年进士。历安徽天长、合肥等县知县，官至颍州知府。在官能兴水利，防水害。工诗文。有诗文集及《刘氏藏书记》。
登望楚山最高顶
晴气熏樱蕊，丰蒙雪满林。请君三斗酒，醉卧白罗岑。
"紫霄峰下绝韦编，旧隐相如结袜前。月落尚留东閤醉，
今夜月明何处宿，九疑云尽碧参差。"
"草木正花时，交亲触雨辞。一官之任远，尽室出城迟。
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
不待秋风便归去，紫阳山下是吾庐。"
"清露白云明月天，与君齐棹木兰船。
拥裘听塞角，酌醴话湘云。赞佐元戎美，恩齐十万军。"
戏题湖上
终日官闲无一事，不妨长醉是游人。"
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
"清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳到古寺，宿鸟起寒林。
网断鱼游藻，笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉，嵩月上丹岑。
龙麝薰多骨亦香，因经寒食好风光。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往，南原多草夜无邻。
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌，韩信那惭跨下羞。
尝闻庐岳顶，半入楚江湄。几处悬崖上，千寻瀑布垂。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
离披不相顾，仿佛类人群。友生去更远，来书绝如焚。
无钱买松栽，自生蒿草枝。在日赠我文，泪流把读时。
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
"邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。
烟湿高吟石，云生偶坐痕。登临有新句，公退与谁论。"
"三惑沉身是此园，古藤荒草野禽喧。
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
"梦想青山寺，前年住此中。夜堂吹竹雨，春地落花风。
虎求百兽
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
玉树后庭花一曲，与君同上景阳楼。"
惊风起长波，浩浩何时还。待君当要路，一指王化源。"
南浦无穷树，西楼不住烟。改成人寂寂，寄与路绵绵。
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
老去也，争奈何？敲酒盏，唱短歌。短歌未竟日已没，
山空天籁寂，水榭延轻凉。浪定一浦月，藕花闲自香。
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
东风第一枝·倾国倾城
共仰莲峰听雪唱，欲赓仙曲意怔营。"
"白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。
君今并倚三珠树，不记人间落叶时。"
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚，角送归轩客尽随。
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
绛雪除烦后，霜梅取味新。年华无一事，只是自伤春。"
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城五千里。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
"麈尾与筇杖，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
防梭齿虽在，乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦，应容累骑还。"
腾腾战鼓动城阙，江畔射麋殊未归。"
"大封茅土镇褒中，醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节，
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
未成归计关河阻，空望白云乡路赊。"
"闭门群动息，积雪透疏林。有客寒方觉，无声晓已深。
鄂州南楼书事
墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。"
劝君莫强安蛇足，一盏芳醪不得尝。"
双琼京兆博，七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗，茏葱翠雉场。
"青枫何不种，林在洞庭村。应为三湘远，难移万里根。
莫怪分襟衔泪语，十年耕钓忆沧洲。"
"龙门一变荷生成，况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙，
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
玉童收夜钥，金狄守更筹。共笑鸳鸯绮，鸳鸯两白头。"
小雅·南有嘉鱼
"古道长荆棘，新岐路交横。君于荒榛中，寻得古辙行。
北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。"
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸，气吞同列削寒温。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
扇举遮王导，樽开见孔融。烟飞愁舞罢，尘定惜歌终。
塞色侵旗动，寒光锁甲明。自怜心有作，独立望专征。"
"日日闲车马，谁来访此身。一门兼鹤静，四院与僧邻。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
屠狗与贩缯，突起定倾危。长沙启封土，岂是出程姬。
道着标彤管，宫闲闭绿苔。平生六衣在，曾着祀高禖."
应笑东归又南去，越山无路水迢迢。"
邹阳新去兔园空。寂寥我对先生柳，赫奕君乘御史骢。
欲就栏边安枕席，夜深闲共说相思。
"一曲大河声，全家几日行。从容长约夜，差互忽离城。
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑，更期连步掌台衡。
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
小梁州·篷窗风急雨丝丝
岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩。"
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
"任昉当年有美名，可怜才调最纵横。
雁池戎马饮，雕帐戍人过。莫虑行军苦，华夷道正和。"
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
"映柳见行色，故山当落晖。青云知已殁，白首一身归。
"楚水临轩积，澄鲜一亩馀。柳根连岸尽，荷叶出萍初。
太守三刀梦，将军一箭歌。国租容客旅，香熟玉山禾。"