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醉花间·晴雪小园春未到

未知 / 韩偓

"龙云玉叶上,鹤雪瑞花新。影乱铜乌吹,光销玉马津。
城中钟鼓四天闻。旃檀晓阁金舆度,鹦鹉晴林采眊分。
顾敌知心勇,先鸣觉气雄。长翘频扫阵,利爪屡通中。
谁家见月能闲坐,何处闻灯不看来。
"维舟探静域,作礼事尊经。投迹一萧散,为心自杳冥。
伴教霓裳有贵妃,从初直到曲成时。
以予惭拙宦,期子遇良媒。赠曲南凫断,征途北雁催。
浮炷依罗幌,吹香匝绮茵。若逢燕国相,持用举贤人。"
龙蟠泥中未有云,不能生彼升天翼。"
"胥台既落构,荆棘稍侵扉。栋拆连云影,梁摧照日晖。
"疾风江上起,鼓怒扬烟埃。白昼晦如夕,洪涛声若雷。
明主阍难叫,孤臣逐未堪。遥思故园陌,桃李正酣酣。"


醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:

.long yun yu ye shang .he xue rui hua xin .ying luan tong wu chui .guang xiao yu ma jin .
cheng zhong zhong gu si tian wen .zhan tan xiao ge jin yu du .ying wu qing lin cai mao fen .
gu di zhi xin yong .xian ming jue qi xiong .chang qiao pin sao zhen .li zhua lv tong zhong .
shui jia jian yue neng xian zuo .he chu wen deng bu kan lai .
.wei zhou tan jing yu .zuo li shi zun jing .tou ji yi xiao san .wei xin zi yao ming .
ban jiao ni shang you gui fei .cong chu zhi dao qu cheng shi .
yi yu can zhuo huan .qi zi yu liang mei .zeng qu nan fu duan .zheng tu bei yan cui .
fu zhu yi luo huang .chui xiang za qi yin .ruo feng yan guo xiang .chi yong ju xian ren ..
long pan ni zhong wei you yun .bu neng sheng bi sheng tian yi ..
.xu tai ji luo gou .jing ji shao qin fei .dong chai lian yun ying .liang cui zhao ri hui .
.ji feng jiang shang qi .gu nu yang yan ai .bai zhou hui ru xi .hong tao sheng ruo lei .
ming zhu hun nan jiao .gu chen zhu wei kan .yao si gu yuan mo .tao li zheng han han ..

译文及注释

译文
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在(zai)端午节追悼屈原?
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回,咸阳王气盛,预兆已像清水(shui)一样分明。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
不料薛举早死,其子更加猖狂。
若你可怜我此时的处境,就将棺木为我打开吧,我愿意陪伴你共赴黄泉。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
那(na)里(li)毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
秋色连天,平原万里。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
走出门满目萧条一无所见,只有堆堆白(bai)骨遮蔽了郊原。
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。

注释
⑸倚杖:靠着拐杖。荆扉:柴门。
⑿杳杳:遥远的意思。神京:指都城汴京。断鸿:失群的孤雁。长天暮:远天出现茫茫暮色。
何况:用反问的语气表达更进一层的意思。
②之子:那个人,指所怀念的人。
⑺高风:高尚的品格。在这里并指陶与菊。自陶潜后,历来文人《咏菊》曹雪芹 古诗,或以“隐逸”为比,或以“君子”相称,或赞其不畏风霜,或叹其孤高自芳,而且总要提到陶渊明。

赏析

  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  最后以反诘句终篇,扣住题意,表明自己也将进京寻找前程,并预祝友人旗开得胜,早日献功阙下。
  春夜的竹亭,清新而静谧,轻轻掠过的凉风,吹得竹林飒飒作响,远处偶尔传来断断续续的几声犬吠,隔着夜幕中青葱的林子,划破这夜的安宁。以动衬静,展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中,诗人(shi ren)的思绪飘飞到了山中隐居时的场景,那山涧西边的简陋小屋,那纵情田园的悠然自得,那份清闲自在的生活情致。次日天一亮,好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了,可惜这一切,诗人也就徒有羡慕之情。
  “谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。”当然,作为一个“逐客”,比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉,人情冷暖,平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船,漂泊异地他乡,成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹,于是发问道:如今有谁同情他,又有谁来送行呢?诗人站在江边,望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么,啊,原来那孤帆远影上空,飘浮着一朵白云!多情的白云啊,您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧!“白云相送大江西”这句诗,堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法,又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱,与上句“孤舟逐客”联系起来,又传出一种凄凉之感。
  中间四句,是说草木的繁荣和凋落,万物的兴盛和衰歇,都是自然规律的表现,它们(ta men)自荣自落,荣既不用感谢谁,落也不用怨恨谁,因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句,连用两个“不”字,加强了肯定的语气,显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问,更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问,作者的回答是:“万物兴歇皆自然。”回答是断然的,不是神而是自然。此句质朴刚劲,斩钉截铁,给人以字字千钧之感。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  尾联是想象中的情景,紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用,充分说明诗人体物细腻。
  读这首诗时,就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画,画面开阔,色彩明朗和谐,而且既有静景,也有动景,充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去,光明终将来临的坚定的信念,诗中所抒发的情,与诗人所描写的景和谐而统一,在艺术处理上是成功的。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
  从海日东升,春意萌动,放舟于绿水之上,联想起“雁足传书”的故事,表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的(yi de)客观(ke guan)原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过(tong guo)对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  “为有暗香来”,“暗香”指的是梅花的香气,以梅拟人,凌寒独开,喻典品格高贵;暗香沁人,象征其才气谯溢。
其三
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。

创作背景

  宋仁宗庆历四年(1044年)秋冬之际,诗人被政敌所构陷,削职为民,逐出京都。他由水路南行,于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。

  

韩偓( 未知 )

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简 介

韩偓 韩偓(公元842年~公元923年)。中国唐代诗人。乳名冬郎,字致光,号致尧,晚年又号玉山樵人。陕西万年县(今樊川)人。自幼聪明好学,10岁时,曾即席赋诗送其姨夫李商隐,令满座皆惊,李商隐称赞其诗是“雏凤清于老凤声”。龙纪元年(889年),韩偓中进士,初在河中镇节度使幕府任职,后入朝历任左拾遗、左谏议大夫、度支副使、翰林学士。

春思二首 / 占梦筠

梁尘霏霏暗红烛。令君安坐听终曲,坠叶飘花难再复。
风送关山长,气遒星岁短。寓言情思惬,适兴真意坦。
十月回星斗,千官捧日车。洛阳无怨思,巡幸更非赊。"
"君不见古来烧水银,变作北邙山上尘。藕丝挂身在虚空,
顺风怀崆峒,承露在丰镐。泠然委轻驭,复得散幽抱。
古槎天外倚,瀑水日边来。何忍猿啼夜,荆王枕席开。
穴蚁祯符应,山蛇毒影收。腾云八际满,飞雨四溟周。
富兵戎,盈仓箱。乏者德,莫能享。驱豺兕,授我疆。"


国风·邶风·式微 / 东郭鑫丹

日色翻池上,潭花发镜中。五湖多赏乐,千里望难穷。"
老死空山人讵识。妙年秉愿逃俗纷,归卧嵩丘弄白云。
"门前春水白苹花,岸上无人小艇斜。
花鸟惜芳菲,鸟鸣花乱飞。人今伴花鸟,日暮不能归。
恩劳未尽情先尽,暗泣嘶风两意同。"
风丘佛箨,日域清尘。岛夷复祀,龙伯来宾。
堑花仍吐叶,岩木尚抽枝。愿奉南山寿,千秋长若斯。"
虞人设网当要路,白日啾嘲祸万机。"


竹枝词九首 / 澹台鹏赋

纷窈窕兮岩倚披以鹏翅,洞胶葛兮峰棱层以龙鳞。
"青田白鹤丹山凤,婺女姮娥两相送。谁家绝世绮帐前,
春风艳楚舞,秋月缠胡笳。自昔专娇爱,袭玩唯矜奢。
水殿黄花合,山亭绛叶深。朱旗夹小径,宝马驻清浔。
"紫锦红囊香满风,金鸾玉轼摇丁冬。沙鸥白羽翦晴碧,
"薄暮曲江头,仁祠暂可留。山形无隐霁,野色遍呈秋。
山宾皎皎,国胄青青。黄裳元吉,邦家以宁。"
自与王孙别,频看黄鸟飞。应由春草误,着处不成归。


小雅·黍苗 / 建怜雪

京兆新阡辟,扶阳甲第空。郭门从此去,荆棘渐蒙笼。"
一日不见,比一日于三年,况三年之旷别。
"不分君恩断,观妆视镜中。容华尚春日,娇爱已秋风。
"粉席秋期缓,针楼别怨多。奔龙争渡月,飞鹊乱填河。
山连翠羽屏,草接烟华席。望尽南飞燕,佳人断信息。
"妾本舟中客,闻君江上琴。君初感妾叹,妾亦感君心。
华顶居最高,大壑朝阳早。长生术何妙,童颜后天老。
结网空知羡,图荣岂自诬。忘情同塞马,比德类宛驹。


无题·万家墨面没蒿莱 / 丰紫凝

潜鳞波里跃,水鸟浪前沉。邗沟非复远,怅望悦宸襟。"
榜童夷唱合,樵女越吟归。良候斯为美,边愁自有违。
插花向高髻,结子置长裾。作性恒迟缓,非关诧丈夫。
麋鹿死尽应还宫。"
欲及时也,夫岂愿焉。其位虽屈,其言则传。
羽盖徒欣仰,云车未可攀。只应倾玉醴,时许寄颓颜。"
日长耳里闻声熟,拍数分毫错总知。
上世时难接,古人情可选。泊渚烦为媒,多才怨成褊。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 蒋壬戌

霜间开紫蒂,露下发金英。但令逢采摘,宁辞独晚荣。
无谓退耕近,伏念已经秋。庚桑逢处跪,陶潜见人羞。
"源出昆仑中,长波接汉空。桃花来马颊,竹箭入龙宫。
北走平生亲,南浦别离津。潇湘一超忽,洞庭多苦辛。
"三五月华新,遨游逐上春。相邀洛城曲,追宴小平津。
郊童樵唱返,津叟钓歌还。客行无与晤,赖此释愁颜。"
珠帘昼不卷,罗幔晓长垂。苦调琴先觉,愁容镜独知。
云山相出没,天地互浮沉。万里无涯际,云何测广深。


立秋 / 房清芬

"芳辰重游衍,乘景共追随。班荆陪旧识,倾盖得新知。
掖庭羞改画,长门不惜金。宠移恩稍薄,情疏恨转深。
实相归悬解,虚心暗在通。澄江明月内,应是色成空。
疆场及无事,雅歌而餐饭。宁独锡和戎,更当封定远。"
贪天僭地谁不为。"
"银井桐花发,金堂草色齐。韶光爱日宇,淑气满风蹊。
"江岫殊空阔,云烟处处浮。上来群噪鸟,中去独行舟。
"将军陷虏围,边务息戎机。霜雪交河尽,旌旗入塞飞。


苏氏别业 / 晋庚戌

丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。
迹是东山恋,心惟北阙悬。顾惭经拾紫,多谢赋思玄。
谁复遨游不复归,闲庭莫畏不芳菲。会待城南春色至,
回流清见底,金沙覆银砾。错落非一文,空胧几千尺。
友于何日逢。况满室兮童稚,攒众虑于心胸。
美人何时来,幽径委绿苔。吁嗟深涧底,弃捐广厦材。"
墨草尚书奏,衣飘侍御香。开轩竹气静,拂簟蕙风凉。
孝思义罔极,易礼光前式。天焕三辰辉,灵书五云色。


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 佟佳艳君

安得凌风羽,崦嵫驻灵魄。兀然坐衰老,惭叹东陵柏。"
浩歌清潭曲,寄尔桃源心。"
"泽国韶气早,开帘延霁天。野禽宵未啭,山蜚昼仍眠。
露文沾细草,风影转高花。日月从来惜,关山犹自赊。"
只缘袅娜多情思,便被春风长请挼。
杀气南行动坤轴,不尔苦寒何太酷。巴东之峡生凌凘,
曲怨关山月,妆消道路尘。所嗟秾李树,空对小榆春。"
海上三神山,逍遥集众仙。灵心岂不同,变化无常全。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 西门邵

"端居正无绪,那复发秦筝。纤指传新意,繁弦起怨情。
晴新看蛱蝶,夏早摘芙蕖。文酒娱游盛,忻叨侍从馀。"
北寺邻玄阙,南城写翠微。参差交隐见,仿佛接光辉。
颜回短命伯夷饿,我今所得亦已多。功名富贵须待命,
"不分君恩断,新妆视镜中。容华尚春日,娇爱已秋风。
大易占云南山寿,zazb共乐圣明时。"
郁郁神香满,奕奕彩云浮。排空列锦罽,腾欢溢皇州。
潜军渡马邑,扬旆掩龙城。会勒燕然石,方传车骑名。"