七夕
留此片言，用表其意。他日相逢，必与汝决。莫退初心，
如今而后君看取。"
抬眼试看山外景，纷纷风急障黄埃。"
"文行成身事，从知贵得仁。归来还寂寞，何以慰交亲。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
"片片含天意，纷纷势莫拘。洒于诸瑞后，忧恐一冬无。
迹绝为真隐，机忘是大还。终当学支遁，买取个青山。
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
每到更深人静后，定来头上咬杨鸾。"
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺，阳春歌在换新词。
七夕拼音解释:
liu ci pian yan .yong biao qi yi .ta ri xiang feng .bi yu ru jue .mo tui chu xin .
ru jin er hou jun kan qu ..
tai yan shi kan shan wai jing .fen fen feng ji zhang huang ai ..
.wen xing cheng shen shi .cong zhi gui de ren .gui lai huan ji mo .he yi wei jiao qin .
wei you hong liang chun yan chu .you bang zhu lian yu gou li ..
.pian pian han tian yi .fen fen shi mo ju .sa yu zhu rui hou .you kong yi dong wu .
ji jue wei zhen yin .ji wang shi da huan .zhong dang xue zhi dun .mai qu ge qing shan .
si hai jie mang ji ge xian .shi ren kou nei shuo chen yuan .zhi jun you dao lai shan shang .
mei dao geng shen ren jing hou .ding lai tou shang yao yang luan ..
yuan huo shan tou wu ma qi .bai xue diao gao ti jiu si .yang chun ge zai huan xin ci .
译文及注释
译文
那凄切(qie)的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱(luan)的素丝。秋涌河畔的树丛中多产(chan)白猿，其跳跃飞腾如一团白雪(xue)。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
笔墨收起了，很久不动用。
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
岁星在寅那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
大鸟金乌多么肥壮，为何竟会体解命丧？
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
有一天，驴叫了一声，老虎(hu)十分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是(shi)（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近(jin)它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算(suan)这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
注释
⒇度：裴度。
组：丝编的绳索，这里泛指绳索。
寒风子：古之善相马者。《吕氏春秋·恃君览·观表》：“古善相马音，寒风子善相口齿，麻朝相颊，……凡此十人者，皆天下之良工也。”
88、车裂：古代的一种酷刑，用五马分尸。徇，这里是示众的意思。
（31）称引：指信中论说、引述的事情。
荷：担负，承受。荷天禄：享受天赐之福。
54.造庐：指到家。造，到……去。庐，本指乡村一户人家所占的房地。引申为村房或小屋。
赏析
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
此诗春天的气息很浓，而诗人(shi ren)只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏(mai bo)，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
“梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴，讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟，所以表面上作者是在讲两种花，指堂棣之华早就开谢了，自己还在想着它，而梅花正含苞欲放。而实际上，作者前一句是起兴，讲的是眼前的景：梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪：对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱，那里有知我怜我的兄弟，所以我特别地想念它。（棠棣，有人以为就是郁李，以上为郁李花。）诗人说，愁闷极了，本想写(xie)首诗来排遣这愁闷，没料到诗写成后自己吟咏起来，反而更觉得凄凉与寂寞了。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
世上一切美好的事物都是短暂的，唯有诗人的不朽诗篇，唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”！
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了(sheng liao)，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重(shen zhong)，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟(zhong)”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣，结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼，清新醇朴。
这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
六国被秦国灭亡的教训，是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》，针对六国久存而秦速亡的对比分析，突出强调了“士”的作用。苏轼认为，六国诸侯卿相皆争养士，是久存的原因。只要把那些“士”养起来，老百姓想造反也找不到带头人了，国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实，指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致，共同抗战，灭国是咎由自取。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
此诗春天的气息很浓，而诗人(shi ren)只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏(mai bo)，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
“梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴，讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟，所以表面上作者是在讲两种花，指堂棣之华早就开谢了，自己还在想着它，而梅花正含苞欲放。而实际上，作者前一句是起兴，讲的是眼前的景：梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪：对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱，那里有知我怜我的兄弟，所以我特别地想念它。（棠棣，有人以为就是郁李，以上为郁李花。）诗人说，愁闷极了，本想写(xie)首诗来排遣这愁闷，没料到诗写成后自己吟咏起来，反而更觉得凄凉与寂寞了。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
世上一切美好的事物都是短暂的，唯有诗人的不朽诗篇，唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”！
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了(sheng liao)，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重(shen zhong)，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟(zhong)”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣，结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼，清新醇朴。
这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
六国被秦国灭亡的教训，是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》，针对六国久存而秦速亡的对比分析，突出强调了“士”的作用。苏轼认为，六国诸侯卿相皆争养士，是久存的原因。只要把那些“士”养起来，老百姓想造反也找不到带头人了，国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实，指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致，共同抗战，灭国是咎由自取。
创作背景
《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢？
陆佃( 未知 )
收录诗词 (1646) 首
简 介
陆佃 陆佃，宋熙宁三年（1070）进士，授蔡州推官、国子监直讲。元丰时擢中书舍人、给事中。哲宗时徙知邓州、泰州、海州。徽宗即位，召为礼部侍郎，命修《哲宗实录》。后拜尚书右丞，转左丞（副宰相）。家贫苦学，映月读书。过金陵受教于王安石。安石当问新政于佃，佃曰：“法非不善，但恐推行不能如本意。”熙宁三年（公元一〇七〇年），擢进士甲科，调蔡州推官召为国子监直讲。安石以佃不附已，专付之经术，不复咨以政。徽宗时，为尚书右丞。每欲参用元祐人才，遂低佃名在党籍，能为中大夫，知亳州。
倦寻芳·香泥垒燕
盲人常兀兀，那肯怕灾殃。唯贪淫泆业，此辈实堪伤。
的当南游归甚处，莫交鹤去上天寻。
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
树露繁于雨，溪云动似人。又知何处客，轧轧转征轮。"
新题虽有寄，旧论竟难闻。知己今如此，编联悉欲焚。"
晴出寺门惊往事，古松千尺半苍苔。"
寒雨雪兼落，枯林虎独行。谁能将白发，共向此中生。"
人间岁美桑柘繁。比屋生全受君赐，连营罢战赖君恩。
日人石井君索和即用原韵
桑柘依依禾黍绿，可怜归去是张衡。"
担头担个赤瓷罂，斜阳独立濛笼坞。"
自封修药院，别扫着僧床。几梦中朝事，依依鹓鹭行。"
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
且从分风当此留。湖之山兮楼上见，山冥冥兮水悠悠。
酬富贵兮麻裰莎鞋。甲子问时休记，看桑田变作黄埃。
竹影斜青藓，茶香在白瓯。犹怜心道合，多事亦冥搜。"
何处江村有笛声，声声尽是迎郎曲。"
宿云际寺
本在沧江阔，移来碧沼圆。却思香社里，叶叶漏声连。"
"低头久立向蔷薇，爱似零陵香惹衣。
门前蛟蜃气，蓑上蕙兰馨。曾受蒙庄子，逍遥一卷经。"
异日却归华表语，待教凡俗普闻名。"
灼灼青华林，灵风振琼柯。三光无冬春，一气清且和。
"漳泉两州，分地太平。永安龙溪，山高气清。
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志，为国输忠合天地。
"床头锦衾班复班，架上朱衣殷复殷。
少年行二首
"我本长殷周，遭罹历秦汉。四渎与五岳，名山尽幽窜。
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
世情世界愁杀人，锦绣谷中归舍去。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
雪山真子鄙汤休。也应有作怀清苦，莫谓无心过白头。
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
"洗井僧来说旧游，西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化，
鹧鸪天·一点残红欲尽时
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
影浸无风树，光含有月天。林僧晓来此，满汲洒金田。"
花无叶不妍，女无须亦丑。丈人试遣惣无，未必不如惣有。
吾师道吾不执宝，今日感君因执看。试叩铿然应清律，
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海，复跨青牛入洞天。
"昔年攀桂为留人，今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽，
今日不能堕双血。"
浦珠为履重，园柳助诗玄。勉力酬知己，昌朝正急贤。"
送梁六自洞庭山作
时谢孔璋操檄外，每将空病问衰残。"
照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。"
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
陷兔埋平泽，和鱼冻合溪。入楼消酒力，当槛写诗题。
梦好寻无迹，诗成旋不留。从他笑轻事，独自忆庄周。"
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
有乳盘春力，无心合道情。惟宜高处着，将寄谢宣城。"
离别无他寄，相思共此门。阳春堪永恨，郢路转尘昏。
咏茶十二韵
宁可且将朱唇饮酒，谁能逐你黑齿常之。
清风池馆五峰前。西边市井来商客，东岸汀洲簇钓船。
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
"独住西峰半，寻常欲下难。石多桐屐齾，香甚药花干。
不发滂泽注天下，欲使风雷何所从。旱苗原上枯成焰，
始被鸿胪识，终蒙御史知。精神既如此，长叹复何为。"
一丸萝卜火吾宫。"
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
送王昌龄之岭南
触石终无迹，从风或有闻。仙山足鸾凤，归去自同群。"
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾，天生秀色徒璘玢。
桃花园，宛转属旌幡。
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
"明月峰头石，曾闻学月明。别舒长夜彩，高照一村耕。
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡，柳色萧萧愁暮蝉。
上客分明记开处，明年开更胜今年。"
大墙上蒿行
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
觅得黄骝鞁绣鞍，善和坊里取端端。
不意入前溪，爱溪从错落。清清鉴不足，非是深难度。
宝芝常在知谁得，好驾金蟾入太虚。"
曳组探诡怪，停骢访幽奇。情高气为爽，德暖春亦随。
忍着袈裟把名纸，学他低折五侯门。"
难于寻阆岛，险甚涉云涛。珍重西归去，无忘役思劳。"
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
若石之死
潘生独不见，清景屡盈缺。林下常寂寥，人间自离别。
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
枝枝健在。"
谁道思山心不切，等闲尽出两三峰。"
"鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉，风吹清磬露霏霏。
深山麋鹿尽冻死。"
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。