杂诗三首 / 杂咏三首
爽气浮朝露，浓姿带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。"
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土，灌溉须凭上谷泉。
倩俸写来手自校，汝曹读之知圣道，坠之鬻之为不孝。
谁言后代无高手，夺得秦皇鞭鬼鞭。"
长忆旧山青壁里，绕庵闲伴老僧禅。"
将为数日已一月，主人于我特地切。
"大誓悯涂炭，乘机入生死。中州法既弘，葛陂暴亦止。
"应是前生有宿冤，不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌，
"花岛相逢满袖云，藉花论道过金巾。
杂诗三首 / 杂咏三首拼音解释:
shuang qi fu chao lu .nong zi dai ye shuang .fan bei chuan shou jiu .ying gong le shi kang ..
ji deng yu chen ting .su su yang zi xuan .gan wen long han mo .ru he bi gan kun .
zi ru bai yu ke jie yuan .zai pei quan lai zhong gong tu .guan gai xu ping shang gu quan .
qian feng xie lai shou zi xiao .ru cao du zhi zhi sheng dao .zhui zhi yu zhi wei bu xiao .
shui yan hou dai wu gao shou .duo de qin huang bian gui bian ..
chang yi jiu shan qing bi li .rao an xian ban lao seng chan ..
jiang wei shu ri yi yi yue .zhu ren yu wo te di qie .
.da shi min tu tan .cheng ji ru sheng si .zhong zhou fa ji hong .ge bei bao yi zhi .
.ying shi qian sheng you su yuan .bu qi jin shi e yin yuan .e mei yu sui ju ling zhang .
.hua dao xiang feng man xiu yun .jie hua lun dao guo jin jin .
译文及注释
译文
魂啊回来(lai)吧！
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱(ju)寂，悄无人声(sheng)。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
神君可在何处，太一哪里真有？
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐，一年一年的过去了也不见。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵(zhen)阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
想我腰间弓箭，匣中宝剑，空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染，满怀(huai)壮志竟不得施展。时机轻易流失，壮心徒自雄健，刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且休兵。冠服乘车(che)的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
注释
2.临皋（gāo）：亭名，在黄冈南长江边上。苏轼初到黄州时住在定惠院，不久就迁至临皋亭。
鲁有执：长竿入门者拿
（5）苫（shān）盖：用草编成的覆盖物。
①金河：秋天的银河。古代五行说以秋为金。
⑦焦琴：琴名，即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声，知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”
赏析
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发(fa)出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春(zhuo chun)日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个(yi ge)寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
“晨趋紫禁中，夕待金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”，用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问，步步深入，以事实说明公子札的贤、仁、深明大义，正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早(ju zao)春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要(ye yao)歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
这首诗，运笔空灵，妙有含蓄，而主要得力于结尾一句。这个结句，就本句说是景中见情，就全篇说是以景结情，收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”句，都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但王维句是明写，语意实；这一句是暗点，更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思，也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里，人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发(fa)出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春(zhuo chun)日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个(yi ge)寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
“晨趋紫禁中，夕待金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”，用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问，步步深入，以事实说明公子札的贤、仁、深明大义，正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早(ju zao)春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要(ye yao)歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
这首诗，运笔空灵，妙有含蓄，而主要得力于结尾一句。这个结句，就本句说是景中见情，就全篇说是以景结情，收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”句，都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但王维句是明写，语意实；这一句是暗点，更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思，也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里，人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
创作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
秦宝寅( 隋代 )
收录诗词 (6381) 首
简 介
秦宝寅 秦宝寅（1628-1690），字乐天，号石农，一号箬溪，虹洲先生元孙，真斋先生子。苏州府学生，家富藏书，喜宾客，尤喜慈溪姜宸英与为唱和。中岁弃举，业能医。有《石农诗稿》。
采桑子·年年才到花时候
摇落见松柏，岁寒比忠贞。欢娱在鸿都，是日思朝英。"
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
琅函芙蓉书，开之向阶日。好鸟常解来，孤云偶相失。
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器，风月无人掌桂香。
相思无路莫相思，风里花开只片时。
束马悬车岂等程。不徇今身乐，无祈后代荣。
"春风吹蓑衣，暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳，儿孙饥对泣。
经时邻境战，独夜隔云舂。昨日泉中见，常鱼亦化龙。"
丰乐亭记
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
海人瑞锦前，岂敢言文章。聊歌灵境会，此会诚难忘。"
夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。
归来翠岩下，席草玩清流。壮士志未骋，猕猴骑土牛。
长啸仙钟外，眠楂海月边。倘修阴姹姹，一望寄余焉。"
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
萧萧解轻袂，尽日随林叟。"
藓在阶从湿，花衰苑任伤。闲思济时力，歌咏发哀肠。"
青玉案·与朱景参会北岭
何止乎居九流五常兮理家理国。
莫道神仙无学处，古今多少上升人。（《景福寺题》）
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
死地再生知德重，精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出，
"声异蟪蛄声，听须是正听。无风来竹院，有月在莎庭。
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂，明月难教下碧天。
相寻江岛上，共看夏云根。坐落迟迟日，新题互把论。"
"举世遭心使，吾师独使心。万缘冥目尽，一句不言深。
点绛唇·高柳蝉嘶
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
"幽人从远岳，过客爱春山。高驾能相送，孤游且未还。
自惭林薮龙钟者，亦得亲登郭隗台。"
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
诗家利器驰声久，何用春闱榜下看。"
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠，蹙成数片倚松根。
望海潮·东南形胜
"天高紫阁侵，隐者信沈沈。道长年兼长，云深草复深。
凤歌诫文宣，龙德遂隐密。一游峨嵋上，千载保灵术。"
"寒水停园沼，秋池满败荷。杜门穷典籍，所得事今多。
"接舆耽冲玄，伉俪亦真逸。傲然辞征聘，耕绩代禄秩。
时谢孔璋操檄外，每将空病问衰残。"
"早晚辞纶綍，观农下杜西。草新池似镜，麦暖土如泥。
鲸目光烧半海红，鳌头浪蹙掀天白。（见《诗话总龟》）
山藏罗刹宅，水杂巨鳌涎。好去吴乡子，归来莫隔年。"
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
"冬风吹草木，亦吹我病根。故人久不来，冷落如丘园。
"禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。
汉江西岸蜀江东，六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别，
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛，萦回凌细风。
望在轩阶近，恩沾雨露多。移居傥得地，长愿接琼柯。"
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树，雁横秋岛雨漫天。
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
蜕壳埋金隧，飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁，枯歇一株兰。
闻籍田有感
如今还向山边去，只有湖水无行路。"
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
"已闻人舍地，结构旧基平。一面湖光白，邻家竹影清。
伟哉桐江守，雌黄出金口。为文能废兴，谈道弭空有。
但看来年二三月，柳条堪作打钟槌。
"禅家何物赠分襟，只有天台杖一寻。拄去客归青洛远，
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
"落去他，两两三三戴帽子。
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
更有平人居蛰屋，还应为作一声雷。"
风霁远澄映，昭昭涵洞天。坐惊众峰转，乃觉孤舟迁。
"旷望危桥上，微吟落照前。烟霞浓浸海，川岳阔连天。
不欲散大朴，焉能为尧师。炼真自轻举，浮世何足遗。"
咏美歌谣。将恐尘栖弱草，露宿危条。无过日旦，
"客意天南兴已阑，不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节，
鸳鸯浴烟鸾凤飞，澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺，
大雅·民劳
"彭蠡隐深翠，沧波照芙蓉。日初金光满，景落黛色浓。
"fk镂银盘盛炒虾，镜湖莼菜乱如麻。
为爱君心能洁白，愿操箕帚奉屏帏。"
"坐卧兼行总一般，向人努眼太无端。
征骖嘶别馆，落日隐寒原。应及秦川望，春华满国门。"
形于自然。真安匪求，神之久留。淑美其真，体性刚柔。
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
神仙暮入黄金阙，将相门关白玉京。可是洞中无好景，
蝶恋花·上巳召亲族
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
废兴尽系前生数，休衒英雄勇冠军。"
学尽世间难学事，始堪随处任虚舟。"
冬瓜堰下逢张祜，牛屎堆边说我能。"
因嗟好德人难得，公子王孙尽断肠。"
"禅外求诗妙，年来鬓已秋。未尝将一字，容易谒诸侯。
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴，谩师龟鹤养精神。