雪中偶题
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
事校千般别，心还一种忙。黄金如化得，相寄亦何妨。"
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
"源上拂桃烧水发，江边吹杏暗园开。
"未向燕台逢厚礼，幸因社会接馀欢。
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗，玉树泥埋日日深。
雪中偶题拼音解释:
lao luo sui hua yan .xiang lian ke zhong pin .ying shuang jun yi nuan .yu wo tong yi shen .
shi xiao qian ban bie .xin huan yi zhong mang .huang jin ru hua de .xiang ji yi he fang ..
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
lian jun cheng ku diao .gan wo du chang yin .qi liao qing qiu ri .xing xing gong ying zan ..
luo shui sui yu xi .yao feng ying niao yin .qiong lou chu gao yan .yu nian zhu nong yin .
.yuan shang fu tao shao shui fa .jiang bian chui xing an yuan kai .
.wei xiang yan tai feng hou li .xing yin she hui jie yu huan .
xiang quan zui nian hua .mo xing chun ri xie .chun feng wan ling dao .wan li jin yang hua .
dang shi bai yan wu xun chu .jin ri yun huan jian yu cha ..
chun jian yao dong jiu bei xin .yin gou chen fu nian nian an .yu shu ni mai ri ri shen .
译文及注释
译文
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。
午睡醒来，听到莺儿美妙的(de)鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这(zhe)莺儿却在哪里(li)呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
虽然还没有佩挂六国的相印，门前豪华轩车如奔马飞龙。
到处都可以听到你的歌唱，
忧患艰险时常降临(lin)，欢欣愉悦迟来姗姗。
如今却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花(hua)以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览(lan)南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
太子听说了这件事，赶着马车跑去，伏在樊於期的尸体上大哭，非常悲伤。事已至此，没有办法挽回了，于是就收拾安放樊於期的首级，用匣子装好它。
既然不能实现理想政治，我将追随彭成安排自己。”
注释
13.防河：当时常与吐蕃发生战争，曾征召陇右、关中、朔方诸军集结河西一带防御。因其地在长安以北，所以说"北防河"。
(6)楝(liàn)花：“二十四番花信”里的楝花，指的就是北方常见的苦楝花。
⑤真吾父：用郭子仪事。郭子仪曾仅率数十骑入回纥大营，回纥首领马而拜，说：“真吾父也。”
④庾肠：即庾信的愁肠，喻思乡的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常思念祖国和家乡。其《哀江南赋》序云：“不无危苦之词，惟以悲哀为主。”后人常以“庾愁”代指思乡之心。
⑶青天、黄地：语出《易·坤》：“夫玄黄者，天地之杂色也，天玄而地黄。”
（10）姑：丈夫的母亲，这里指欧阳修的祖母。
⑸开封：拆开已经封好的家书。
⑴石苍舒——字才美，京兆（即长安）人，善草隶书。人称“草圣三昧”。
②畴昔：从前。
赏析
第二绝，诗人用了三组非常和平静(ping jing)谧的形象(xing xiang)，来说明齐之亡，非亡于什么天灾。鱼跃莲东，柳悬栖鸟，宫墙之内是和平静谧的；而万户红妆，镜中皆春，则城乡之人口繁衍，整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张，但至少不是战火纷飞，饥鸿遍野，人民辗转于沟壑的形象。据史载：“江南之为国盛矣！”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊，江山骤变，三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟，则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽，犹可违；自作孽，不可活！”
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
这也就是告诫包括自己在内的谏官们，应该不怕得罪权贵，去弹奏国家大事；而不应该只议论一些无关重要的小事，来敷衍塞责。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍(pao)。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是(yu shi)诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
这也就是告诫包括自己在内的谏官们，应该不怕得罪权贵，去弹奏国家大事；而不应该只议论一些无关重要的小事，来敷衍塞责。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍(pao)。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是(yu shi)诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
创作背景
后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故。”据郭沫若考证：李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。”
李宗谔( 隋代 )
收录诗词 (3494) 首
简 介
李宗谔 李宗谔（964-1012年五月），字昌武，深州饶阳人，李昉之子。生于宋太祖干德二年，卒于真宗大中祥符五年五月，年四十九岁。七岁能属文。耻以父任得官，独由乡举第进士，授校书郎。又献文自荐，迁秘书郎，集贤校理，同修起居注。真宗时，累拜右谏议大夫初，昉居三馆两制之职，不数年，宗谔并践其地。风流儒雅，藏书万卷。内行淳至，尤好勤接士类，奖拔后进。宗谔工隶书，为西昆体诗人之一。着有文集六十卷，内外制三十卷，预修太宗实录、续通典，又作家传谈录，均并行于世。
咏木槿树题武进文明府厅
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚，五云多绕日边飞。
性海澄渟平少浪，心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜，
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
成都滞游地，酒客须醉杀。莫恋卓家垆，相如已屑屑。"
瘦觉腰金重，衰怜鬓雪繁。将何理老病，应付与空门。"
早发焉耆怀终南别业
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
"天海相连无尽处，梦魂来往尚应难。
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
可怜贞观太平后，天且不留封德彝。"
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
重城宵正分，号鼓互相望。独坐有所思，夫君鸾凤章。
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
玩月城西门廨中
绕户旌旗影，吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶，树老陕城宫。
"劳君辍雅话，听说事疆场。提笔从征虏，飞书始伏羌。
"杜陵村人不田穑，入谷经谿复缘壁。每至南山草木春，
"苍生应怪君起迟，蒲轮重辗嵩阳道。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
乘高惨人魂，寒日易黄昏。枯骨贯朽铁，砂中如有言。
半夜空庭明月色。
送仲高兄宫学秩满赴行在
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。
香印朝烟细，纱灯夕焰明。交游诸长老，师事古先生。
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
翠发朝云在，青蛾夜月微。伤心一花落，无复怨春辉。"
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
贺新郎·赋琵琶
"佳人卧病动经秋，帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝，
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
"绝景寥寥日更迟，人间甲子不同时。
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空馀负樵者，岭上自相逢。"
"送客客为谁，朱门处士稀。唯修曾子行，不着老莱衣。
马诗二十三首·其一
惟愁又入烟霞去，知在庐峰第几重。"
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
"江亭感秋至，兰径悲露泫。粳稻秀晚川，杉松郁晴巘.
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
朝开暮落煎人老，无人为报东君道。
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃，如今衰叟重辉光。
喜闻捷报
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
风沙去国远，雨雪换衣频。若问凉州事，凉州多汉人。"
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
以下并见《海录碎事》）
"一见秋山色，方怜画手稀。波涛连壁动，云物下檐飞。
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
"浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉，
省得蔡州今日事，旧曾都护帐前闻。"
从斤竹涧越岭溪行
轩昊旧为侣，松乔难比肩。每嗟人世人，役役如狂颠。
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
树拥溪边阁，山浮雨后岚。白头归未得，梦里望江南。"
"年年九陌看春还，旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长，
"旧山宁要去，此有濯缨泉。晓景松枝覆，秋光月色连。
"深绿衣裳小小人，每来听里解相亲。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
回董提举中秋请宴启
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处，试使奴牵欲上时。
委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何，
"湛湛琴前酒，期自赏青春。胡为缄笑语，深念不思身。
"主人庭叶黑，诗稿更谁书。阙下科名出，乡中赋籍除。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀，无人错道朝夕归。
金石录后序
"杜甫在时贪入蜀，孟郊生处却归秦。
江上东西离别饶，旧条折尽折新条。
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。
夜影看仍薄，朝岚色渐浓。山苗不可荫，孤直俟秦封。"
不似当时大司马，重来得见汉南春。"
行行驱马万里远，渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷，