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咏新竹

宋代 / 贺知章

明日翠华春殿下,不知何语可闻天。"
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在,井邑摧残一半空。
"触目皆因长养功,浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕,
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
看却东风归去也,争教判得最繁枝。"
可怜广武山前语,楚汉宁教作战场。"
"席门无计那残阳,更接檐前七步廊。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。
晴台随鹿上,幽墅结僧邻。理论知清越,生徒得李频。
"此院重来事事乖,半欹茅屋草侵阶。啄生鸦忆啼松枿。
亢阳今已久,嘉雨自云倾。一点不斜去,极多时下成。


咏新竹拼音解释:

ming ri cui hua chun dian xia .bu zhi he yu ke wen tian ..
gu xiang gui qu luan li zhong .gan kun dian lie san fen zai .jing yi cui can yi ban kong .
.chu mu jie yin chang yang gong .fu sheng he chu wen qiong tong .liu chang bei que si qian lv .
ke lian fan lu fen jin hou .kong zhe mei hua ji suo si ..
kan que dong feng gui qu ye .zheng jiao pan de zui fan zhi ..
ke lian guang wu shan qian yu .chu han ning jiao zuo zhan chang ..
.xi men wu ji na can yang .geng jie yan qian qi bu lang .
qi li deng shan jiao ji fen .yin bin jian wu qian du qi .qin yi you you zuo xiao yun .
.can meng yi yi jiu li yu .cheng tou hua jiao ban ti wu .
qing tai sui lu shang .you shu jie seng lin .li lun zhi qing yue .sheng tu de li pin .
.ci yuan zhong lai shi shi guai .ban yi mao wu cao qin jie .zhuo sheng ya yi ti song nie .
kang yang jin yi jiu .jia yu zi yun qing .yi dian bu xie qu .ji duo shi xia cheng .

译文及注释

译文
心中悲壮不(bu)平之事向你诉说不完,无奈太(tai)阳西斜,只好再次分手而去。
听说这(zhe)里有忠贞仗义之女的古(gu)坟,她曾经在溧水(shui)湾救助困穷的伍子胥。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
两(liang)岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画(hua)景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空(kong)名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
高大的城墙实在不足依靠啊,虽然铠甲厚重又有什么用(yong)。
当时的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
从小丧父早年就客游外乡,多经磨难我与你相识太迟。
争王图霸之业未立,各自割据称雄。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
(孟子说:)“如今您的恩德足以推及禽兽,而老百姓却得不到您的功德,却是为什么呢?这样看来,举不起一根羽毛,是不用力气的缘故;看不见整车的柴草,是不用目力的缘故;老百姓没有受到爱护,是不肯布施恩德的缘故。所以,大王您不能以王道统一天下,是不肯干,而不是不能干。”

注释
⑴偶成:偶然写成。
2、玉虎句:意谓井水虽深,玉虎犹得牵丝汲之。玉虎:井上的辘轳。丝:井索。汲:引。
苑囿:猎苑。
(101)皆所以奠陛下之家而磐(盘pán)石之也——这些都是用来奠定您的家业,使它像磐石一样的稳固。奠,安置。磐石,大石,比喻稳固不可动摇。
②天平山:在今江苏省苏州市西。
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赏析

  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写(ti xie)出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣(yan ming),这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见(ke jian),诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。
  这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾,使得它受到较高的评价。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  诗人的感情包含着悲悯和礼赞,而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅,冒进贪功的汉将。最末二句,诗人深为感慨道:“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!”八九百年前威镇北边的飞将军李广,处处爱护士卒,使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军,意义尤为深广。从汉到唐,悠悠千载,边塞战争何计其数,驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数,备历艰苦而埋尸异域的士兵,更何止千千万万!可是,千百年来只有一个李广,不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗:“意惬关飞动,篇终接混茫。”(《寄高使君岑长史三十韵》)此诗以李广终篇,意境更为雄浑而深远。
  末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  此诗颔联“三登甲乙第,一入承明庐”,是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯,也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  诗的前半部分,极写鹰击长空,叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜,苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒,迎着曙光,上薄云天。“云披雾裂虹霓断,霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼,使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词,又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘,下攫狐兔腾苍茫”,以粗放之笔写苍鹰的作为,“一剪”、“一攫”刚劲利索,可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝,独立回顾时激昂”,以特写手法刻划苍鹰的神采,气宇轩昂,不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景,又蕴含政治寓意。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  最后两句“若在秦楼畔,堪为弄玉媒”,假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边,它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人,而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人,暗示下文的同学于圣人;同时又分别点明“予慕而友之”,将自己和曾、孙两人分别挂上了钩,暗示了三人趣尚的一致,为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示:“予官于扬,得友日孙正之。正之行古之道,又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

贺知章( 宋代 )

收录诗词 (6972)
简 介

贺知章 贺知章(659—744),字季真,号四明狂客,汉族,唐越州(今绍兴)永兴(今浙江萧山)人,贺知章诗文以绝句见长,除祭神乐章、应制诗外,其写景、抒怀之作风格独特,清新潇洒,着名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口,千古传诵,今尚存录入《全唐诗》共19首。

就义诗 / 阮卓

遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
照耀金钗簇腻鬟,见时直向画屏间。
"茅屋周回松竹阴,山翁时挈酒相寻。无人开口不言利,
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
正是清和好时节,不堪离恨剑门西。"
一念一炉香火里,后身唯愿似师身。"
"漳水醉中别,今来犹未醒。半生因酒废,大国几时宁。
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"


相见欢·落花如梦凄迷 / 沈关关

不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
以上并见《海录碎事》)
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
山水寒时信路行。月下断猿空有影,雪中孤雁却无声。
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
僧家未必全无事,道着访僧心且闲。"
"达命何劳问,西游且自期。至公如有日,知我岂无时。


雨中花慢·邃院重帘何处 / 德新

"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
"溪翁居静处,溪鸟入门飞。早起钓鱼去,夜深乘月归。
"郏鄏城高门倚天,九重踪迹尚依然。
何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
渔舟不用悬帆席,归去乘风插柳枝。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事,且放形神学散仙。


渔家傲·雪里已知春信至 / 谈恺

"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
"时来时去若循环,双阖平云谩锁山。只道地教秦设险,
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼,争奈萍无入土根。
寻芳陌上花如锦,折得东风第一枝。
属兴同吟咏,成功更琢磨。爱予风雪句,幽绝写渔蓑。"
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
地炉贳酒成狂醉,更觉襟怀得丧齐。"


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 赵以夫

改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
待勒燕然归未得,雪枝南畔少徘徊。"
春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
蜀纸裁深色,燕脂落靓妆。低丛侵小阁,倒影入回塘。
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。


新雷 / 何彦

潮沙分象迹,花洞响蛮歌。纵有投文处,于君能几何。"
"上马萧萧襟袖凉,路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷,
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜,落花墙隔笑言时。
"漳水醉中别,今来犹未醒。半生因酒废,大国几时宁。
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
回看带砺山河者,济得危时没旧勋。"


女冠子·春山夜静 / 龚文焕

九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去,锦水烟生入阁还。
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
雁远行垂地,烽高影入河。仍闻黑山寇,又觅汉家和。"
春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽,诗转新题蜀锦铺。
青草方中药,苍苔石里钱。琼津流乳窦,春色驻芝田。


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 西成

醉后金蝉重,欢馀玉燕欹。素姿凌白柰,圆颊诮红梨。
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻,兰渚春游碧草芳。
御目四篇酬九百,敢从灯下略踌躇。"
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
"积雪满前除,寒光夜皎如。老忧新岁近,贫觉故交疏。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。


暮秋山行 / 徐时作

"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。
莫道还家不惆怅,苏秦羁旅长卿贫。"
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
新安江上长如此,何似新安太守清。"
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力,鹤发那堪问旧游。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"


咏槐 / 郭慧瑛

"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
"豫章城下偶相逢,自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪,
"罢郡饶山兴,村家不惜过。官情随日薄,诗思入秋多。
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏,坐石名高世共闻。
后蝉抛鄠杜,先雁下潇湘。不得从师去,殷勤谢草堂。"
"湖州安吉县,门与白云齐。禹力不到处,河声流向西。
时果曾沾赐,春闱不挂情。灯前犹恶睡,寤语读书声。"