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九日次韵王巩

清代 / 胡元范

死人如乱麻,白骨相撑委。殚弊未云悟,穷毒岂知止。
更怜江上月,还入镜中开。"
"歌堂面渌水,舞馆接金塘。竹开霜后翠,梅动雪前香。
作善神何酷,依仁命不融。天文虚北斗,人事罢南宫。
映岩千段发,临浦万株开。香气徒盈把,无人送酒来。"
南楼登且望,西江广复平。艇子摇两桨,催过石头城。
路逐鹏南转,心依雁北还。唯馀望乡泪,更染竹成斑。"
秉愿理方协,存期迹易寻。兹言庶不负,为报岩中琴。"
"圣皇端拱,多士输忠。蛮觞共献,臣心毕同。
岸拥平沙。歌莺响树,舞蝶惊花。云浮宝马,水韵香车。
"侬阿家住朝歌下,早传名。结伴来游淇水上,旧长情。


九日次韵王巩拼音解释:

si ren ru luan ma .bai gu xiang cheng wei .dan bi wei yun wu .qiong du qi zhi zhi .
geng lian jiang shang yue .huan ru jing zhong kai ..
.ge tang mian lu shui .wu guan jie jin tang .zhu kai shuang hou cui .mei dong xue qian xiang .
zuo shan shen he ku .yi ren ming bu rong .tian wen xu bei dou .ren shi ba nan gong .
ying yan qian duan fa .lin pu wan zhu kai .xiang qi tu ying ba .wu ren song jiu lai ..
nan lou deng qie wang .xi jiang guang fu ping .ting zi yao liang jiang .cui guo shi tou cheng .
lu zhu peng nan zhuan .xin yi yan bei huan .wei yu wang xiang lei .geng ran zhu cheng ban ..
bing yuan li fang xie .cun qi ji yi xun .zi yan shu bu fu .wei bao yan zhong qin ..
.sheng huang duan gong .duo shi shu zhong .man shang gong xian .chen xin bi tong .
an yong ping sha .ge ying xiang shu .wu die jing hua .yun fu bao ma .shui yun xiang che .
.nong a jia zhu chao ge xia .zao chuan ming .jie ban lai you qi shui shang .jiu chang qing .

译文及注释

译文
欢喜到(dao)了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
请问你主帅车(che)骑将军窦宪,何时班师回朝刻石燕然山。
违背是非标准追求邪曲,争着苟合取悦作为法则。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
你会感到宁静安详。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚(shen)么不同呢?
月(yue)夜听到的是杜鹃悲惨的啼声,令人(ren)愁思绵绵呵这荒荡的空山!
从事经论学的有道高僧,年老伛偻了的超逸乡贤。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅(xun)疾如飞鸟。
白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一望无际。日
又像商人走在蜀道间,很多的铎磬在空山中敲响。
他们猜疑(yi)别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音(yin)清朗。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
门前石阶铺满了白雪皑皑。

注释
⑸欲:一作“亦”。然:同“燃”。
杨花:指柳絮
②等闲:平常,随便,无端。
⑴疏影:词牌名,姜夔的自度曲。
159.朱明:指太阳。
①方氏《举正》:“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘,考其始末,非也。” 魏本补注:“集有《送区弘南归》诗,说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧,区冶之后,旧本作区,今本作欧弘,误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
61.“援雅琴”二句:是说拿出好琴却弹不出正调,抒发愁思但知道这不能维持长久。

赏析

  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了(liao)几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  第一首是总写。“结发”两句以总叙起,着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”,便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时,忽然中路“长捐”,诗人十分悲(bei)痛。语愈平淡,情愈真切。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”,重在叙述行军艰难而紧张,并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章,以赋叙事抒情,头两章叠唱,意思相仿,诗人在急行军途中,迎面映入眼的是陡崖峭壁,挡住队伍的去路,忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见,中间两句写所感,叹惋山川遥远,跋涉攀援,步步维艰,疲劳不堪,十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”,不知道何日才能走到。最后两句点题,交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗,三章都有,点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句,说明行军紧急,起早摸黑,天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦,行军紧迫,不断深入,无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
  此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗,侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴,穷人们却在雪天流落街头,形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法,讽刺了那班达官贵人只图自己享乐,忘了广大地区人民的贫困。
  “寄语洛城风日道,明年春色倍还人”,尾联构思新颖,造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了,他思念洛城的人,也怀念洛城的风日,更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比,它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”(《围炉诗话》),这联诗正是独出心裁,“言人之所不能言”。
  诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后,才在第二句“万里念将归”中直接抒情,点明自己身在他乡,想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提(mian ti)到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字,是全篇之“眼”,直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡,归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡,还没有归去。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  诗的前两句从大处着笔,概写望中全景:山顶紫烟缭绕,山间白练悬挂,山下激流奔腾,构成一幅绚丽壮美的图景。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  “高明曜云门,远景灼寒素” 二句:高明,地位显赫气势灼人的权贵。曜(音耀),炫耀。云门,上接云汉的高门。远景,余光,余焰。景,日光。灼,烧灼,熏炙。寒素,门第低微的寒族。这两句是说,地位显赫的权贵,气焰直侵云汉;他们的余光气势逼人,熏灼寒门。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  一首诗里表现出这么复杂的感情,有纷挐的枨触,绵渺的情思,气类的感愤,理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮,穷极变化。喜怒言笑,都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭,深于感慨的诗风,于此也可略窥究竟了。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综(cuo zong),毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  在这首诗里,诗人饱含激情,唱出了一曲劳动者的颂歌,这在唐诗中是不多见的,因而弥足珍贵。

创作背景

  张养浩自幼才学过人,曾向平章不忽木献书,被提拔,后任堂邑县尹、监察御史等职,因评时政,得罪当权者被罢官,为避祸不得不隐姓埋名;后被召起,官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄,关中旱灾时被重新任命,赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮,让他把功名富贵都参破,不再在意统治者对自己的评判;济南云庄的归隐生活,不仅让他欣赏礼赞自然的风光,更让他体察民生之艰辛;尊奉孟子民本之思想,让他深深懂得民生之重要;刚正不阿、仗义执言的性格,让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月,倾囊以赈灾民,每抚膺痛哭,遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活,也是当时社会所难得一见的。

  

胡元范( 清代 )

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简 介

胡元范 胡元范,申州义阳(今河南信阳)人,唐代大臣。介廉有才。武则天时,为凤阁侍郎,坐救裴炎,流死巂州。

作蚕丝 / 袭雪山

千金宝镜谁能引。歌宛转,宛转伤别离。愿作杨与柳,
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台,宸文耿耿照天回。
湛露浮尧酒,薰风起舜歌。愿同尧舜意,所乐在人和。"
已切长年悲,谁堪岐路促。遥林征马迅,别馆嘶骖跼.
"游子惜春暮,策杖出蒿莱。正直康庄晚,群公谒帝回。
邺中秋麦秀,淇上春云没。日见尘物空,如何静心阙。"
雾浓金灶静,云暗玉坛空。野花常捧露,山叶自吟风。
问余何奇剥,迁窜极炎鄙。揆己道德馀,幼闻虚白旨。


秋凉晚步 / 难明轩

此时忆君心断绝。"
白云遥入怀,青霭近可掬。徒寻灵异迹,周顾惬心目。
"奕奕九成台,窈窕绝尘埃。苍苍万年树,玲珑下冥雾。
松吟白云际,桂馥青溪里。别有江海心,日暮情何已。"
渠水经夏响,石苔终岁青。院果早晚熟,林花先后明。
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
汉月割妾心,胡风凋妾颜。去去断绝魂,叫天天不闻。"
补衮望奚塞,尊儒位未充。罢官七门里,归老一丘中。


桃花源诗 / 壤驷若惜

子微化金鼎,仙笙不可求。荣哉宋与陆,名宦美中州。
熟记行乐,淹留景斜。"
"陇头水,千古不堪闻。生归苏属国,死别李将军。
猿响寒岩树,萤飞古驿楼。他乡对摇落,并觉起离忧。"
促轸乘明月,抽弦对白云。从来山水韵,不使俗人闻。
舣舟乘潮去,风帆振草凉。潮平见楚甸,天际望维扬。
"秦王龙剑燕后琴,珊瑚宝匣镂双心。谁家女儿抱香枕,
危花沾易落,度鸟湿难飞。膏泽登千庾,欢情遍九围。"


咏檐前竹 / 满迎荷

"霁色鲜宫殿,秋声脆管弦。圣明千岁乐,岁岁似今年。
破定襄,降魁渠。穷竟窟宅,斥余吾。百蛮破胆,
那惬红颜改,偏伤白日残。今朝窥玉匣,双泪落阑干。"
日暮钩陈转,清歌上帝台。"
"绝镇功难立,悬军命匪轻。复承迁相后,弥重任贤情。
风俗因纾慢,江山成易由。驹王信不武,孙叔是无谋。
"星桥他日创,仙榜此时开。马向铺钱埒,箫闻弄玉台。
更有留情处,承恩乐未穷。谁怜团扇妾,独坐怨秋风。"


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 图门晨濡

其名不彰,悲夫!
淮水春流清,楚山暮云白。勿言行路远,所贵专城伯。"
首登平乐宴,新破大宛归。楼上姝姬笑,门前问客稀。
绮琴朝化洽,祥石夜论空。马去遥奔郑,蛇分近带丰。
海上云尽月苍苍,万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央,
藩栅聊可固,筠篁近易奉。差池截浦沙,缭绕缘隈垄。
机前辉裂素,池上伴凌波。腾华承玉宇,凝照混金娥。
樵路郑州北,举井阿岩东。永夜岂云寐,曙华忽葱茏。


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 典华达

"炎洲苦三伏,永日卧孤城。赖此闲庭夜,萧条夜月明。
寄言桃李容,胡为闺阁重。但看楚王墓,唯有数株松。"
琴爵留佳境,山池借好园。兹游恨不见,别后缀离言。"
清规留草议,故事在封章。本谓山公启,而今殁始扬。
挥鞭望尘去,少妇莫含啼。"
"葳蕤苍梧凤,嘹唳白露蝉。羽翰本非匹,结交何独全。
不因媒结好,本以容相知。容谢君应去,情移会有离。
璧带金釭皆翡翠,一朝零落变成空。"


薄幸·青楼春晚 / 费莫睿达

文波浮镂槛,摛景焕雕楹。璇玑体宽政,隆栋象端衡。
尚德既无险,观风谅有孚。岂如汾水上,箫鼓事游娱。"
夕涨流波急,秋山落日寒。惟有思归引,凄断为君弹。"
编蓬还作室,绩草更为裳。会稽置樵处,兰陵卖药行。
池色摇晚空,岩花敛馀煦。清切丹禁静,浩荡文河注。
"端居正无绪,那复发秦筝。纤指传新意,繁弦起怨情。
"挺质本轩皇,申威振远方。机张惊雉雊,玉彩耀星芒。
"城楼枕南浦,日夕顾西山。宛宛鸾鹤处,高高烟雾间。


咏黄莺儿 / 司空恺

"落日荒郊外,风景正凄凄。离人席上起,征马路傍嘶。
"輶轩凤凰使,林薮鹖鸡冠。江湖一相许,云雾坐交欢。
鸾旌拱修,凤鸣合吹。神听皇慈,仲月皆至。"
死夺河源答圣君。鸢觑败兵眠白草,马惊边鬼哭阴云。
"特进三公下,台臣百揆先。孝图开寝石,祠主卜牲筵。
严飙肃林薄,暧景澹江湖。鸿私浃幽远,厚泽润凋枯。
是非纷妄作,宠辱坐相惊。至人独幽鉴,窈窕随昏明。
啾啾饮食滴与粒,生死亦足终天年。睢盱大志少成遂,


景星 / 衣世缘

"枢掖调梅暇,林园艺槿初。入朝荣剑履,退食偶琴书。
春仗过鲸沼,云旗出凤城。灵鱼衔宝跃,仙女废机迎。
石林上攒丛,金涧下明灭。扪壁窥丹井,梯苔瞰乳穴。
岁寒畴曩意,春晚别离情。终叹临岐远,行看拥传荣。"
"强歌强舞竟难胜,花落花开泪满缯。
"时雍表昌运,日正叶灵符。德兼三代礼,功包四海图。
"尧舜传天下,同心致太平。吾君内举圣,远合至公情。
只应直取桂轮飞。"


春昼回文 / 单从之

忽听金华作,诚如玉律调。南宫尚为后,东观何其辽。
宝马横来下建章,香车却转避驰道。
雪尽松帷暗,云开石路明。夜伴饥鼯宿,朝随驯雉行。
去鸟随看没,来云逐望生。歌里非烟飏,琴上凯风清。
"暂出东陂路,过访北岩前。蔡经新学道,王烈旧成仙。
开轩卷绡幕,延首晞云路。层汉有灵妃,仙居无与晤。
重曰,天门兮穹崇,回合兮攒丛,松万接兮柱日,
莫怕儿女恨,主人烹不鸣。"