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念奴娇·过洞庭

唐代 / 魏吉甫

粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"
"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
尧舜非传子,殷周但卜年。圣功青史外,刊石在陵前。
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
若数西山得道者,连予便是十三人。"
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
"烟昏水郭津亭晚,回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪,
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"
百年寄傲聊容膝,何必高车驷马通。"
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"


念奴娇·过洞庭拼音解释:

fen bao dian xi tai zhuan qi .zuo zhong huan you zhan jin zhe .zeng jian xian huang chu jiao shi ..
nen tai zhan ye se .xiang xu pu ren yi .zong you ye seng dao .zhong chao bu hua fei ..
bi bi bo bo xiao qin fei .lei lei luo luo qiu guo chui ..
.liang pu han zhang jiu .han quan che di you .ju fu guang yan yan .fang zhe lang you you .
song jiang huan xiao qu .shou de ji liao hui ...ke qu ...
yao shun fei chuan zi .yin zhou dan bo nian .sheng gong qing shi wai .kan shi zai ling qian .
.duo bing shi nian wu jiu shi .cang zhou luan hou zhi feng jun .yi zhi ba zhi ci long shui .
bei jiu cong nian shao .zhi yin zai ri xin .dong hu fa shi yi .xia hui jing ru chun ..
ruo shu xi shan de dao zhe .lian yu bian shi shi san ren ..
ji kan chun cao lv .you jian sai hong guo .wei you jin shen chu .ren jiao pao bi luo ..
.yan hun shui guo jin ting wan .hui wang jin ling ruo dong yao .chong pu hui feng fan su lang .
qi yuan shuo fa wu gao xia .er bei he lao shang shi qing ..
bai nian ji ao liao rong xi .he bi gao che si ma tong ..
yu jin gu ren zun jiu yi .chun feng jiang shang zan ting zhou ..

译文及注释

译文
他不识金弹的贵重,把它弹落在林子里不知道收回,倒翩翩中意起井上的辘轳架来了(liao),对它偏有几分爱惜,真无知啊。
秦军增兵围困赵都邯郸,魏王畏秦不敢出兵相救。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
我在这黄河岸边祭下一(yi)樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定(ding)要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑(jian)戟森锋。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
魂魄归来吧!
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇(yao)摆,发出了些许声音。
那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
月光皎洁明亮,乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了,屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁,一双美丽明亮的眼睛流下泪水,她一夜来眼泪一直流个不停,连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院,任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分,告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮,北斗星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,仿佛催人分别。
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。

注释
乃:你的。
⑤羞:怕。
亦:也。
⑵蛮毡:中国西南和南方少数民族地区出产的毛毡,宋时已有生产。宋范成大《桂海虞衡志·志器》:“蛮毡出西南诸番,以大理者为最,蛮人昼披夜卧,无贵贱,人有一番。”
3.和见怀韵:酬和(你)怀想(我而写的词作的)原韵。
(55)年行:行年,已度过的年龄。
119.躣(qu2渠)躣:行貌。

赏析

  斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀(ai)的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用(yun yong)得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细(de xi)节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风(zheng feng)·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  左思《咏史》诗,抒写诗人自己的雄心壮志。但是,由于门阀制度的限制,当时出身寒门的有才能的人,壮志难酬,不得已,只好退而独善其身,做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两(zhe liang)句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  颔联两句写一路所见,是近景。古树老根缠石,仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水,把面上的浮土、树叶冲走了,露出泉底的沙子来,更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应,作者用的是律诗中的拗句,“老”字和“清”字的平仄对拗,在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
  金圣叹批后两联(后解(hou jie))云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  “赭圻将赤岸,击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名(今安徽繁昌县西),“赤岸”亦为地名,可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙,实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调,与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水,“扬舲”即开船,语出《楚辞》:“乘舲船兮余上沅,齐吴榜以击汰”,这一句化用成句,如盐入水,非常巧妙。
  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比(lai bi)拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。

创作背景

  梁鸿的诗,今仅存3首,俱载《后汉书》本传。《《五噫歌》梁鸿 古诗》仅五句,每句后有一"噫"字感叹,为楚歌变体,写登北芒山望京城宫殿豪华,感慨"人之劬劳兮,噫!辽辽未央兮,噫"讽刺章帝劳民伤财,患害不尽,表现出他对国家、人民的深切关心和忧伤。所以魏晋之际的赵至说他"登岳长谣","以嘉□之举,犹怀恋恨"(《与嵇茂齐书》)。

  

魏吉甫( 唐代 )

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简 介

魏吉甫 魏吉甫,字元嘉,莆田(今属福建)人。高宗绍兴二十四年(一一五四)进士(明弘治《兴化府志》卷一六)。为吉州司法参军(《周文忠集》卷三《蔡子亨墓志铭》)。官至户部侍郎(《闽诗录》丙集卷九)。

于中好·雁帖寒云次第飞 / 孙应符

"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
张彦雄特制残暴,见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻,
圣与时合,代行位尊。苟或乖戾,身穷道存。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
"山店灯前客,酬身未有媒。乡关贫后别,风雨夜深来。
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
读书多旋忘,赊酒数空还。长羡刘伶辈,高眠出世间。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。


定西番·细雨晓莺春晚 / 李騊

霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅,何人解入此中来。"
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。
仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去,挈榼抱衾同醉眠。"
"去年别君时,同宿黎阳城。黄河冻欲合,船入冰罅行。
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。


陈涉世家 / 胡孟向

"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。
祸乱根潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
几被泥沙杂,常随混浊流。润川终自媚,照乘且何由。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"
"山边萧寂室,石掩浮云扃。绕室微有路,松烟深冥冥。
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。


踏莎行·祖席离歌 / 陈玄

"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
岂是昧容华,岂不知机织。自是生寒门,良媒不相识。
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
好是照身宜谢女,嫦娥飞向玉宫来。"
尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。


望庐山瀑布水二首 / 金定乐

紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。


喜迁莺·清明节 / 乔孝本

"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路,风引笳箫入柏城。
"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。


梦中作 / 王儒卿

"共来江海上,清论一宵同。禅榻浑依旧,心期浩已空。
几时幽恨飘然断,共待天池一水干。"
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
浦转山初尽,虹斜雨未分。有谁知我意,心绪逐鸥群。"
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
"出门无一事,忽忽到天涯。客地多逢酒,僧房却厌花。


幽居冬暮 / 景翩翩

卷缦看天色,移斋近日阳。甘鲜新饼果,稳暖旧衣裳。
"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
应是梵宫连洞府,浴池今化醒泉清。"
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
"本为独立难,寄彼高树枝。蔓衍数条远,溟濛千朵垂。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 岳端

我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
常恐山岳游,不反鸾凤群。无厌坐迟人,风雨惊斯文。"
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
六月南风多,苦旱土色赤。坐家心尚焦,况乃远作客。
"十年谪宦鬼方人,三遇鸿恩始到秦。
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"


江间作四首·其三 / 程天放

月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃,莲脱红衣紫菂摧。
外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。
双魂终会合,两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱,巧笑安能干。
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"
从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
叶少初陵雪,鳞生欲化龙。乘春濯雨露,得地近垣墉。
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"