赠白马王彪·并序
驿步堤萦阁，军城鼓振桥。鸥和湖雁下，雪隔岭梅飘。
"棋局长携上钓船，杀中棋杀胜丝牵。
仕应同五柳，归莫舍三茅。涧鹿从来去，烟萝任溷殽。
暝雪细声积，晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗，曾共食江鱼。"
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
尝来纵使重支枕，胡蝶寂寥空掩关。"
"日炙旱云裂，迸为千道血。天地沸一镬，竟自烹妖孽。
高帆大于鸟，广墠才类蚁。就此微茫中，争先未尝已。
"太守龙为马，将军金作车。香飘十里风，风下绿珠歌。
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
赠白马王彪·并序拼音解释:
yi bu di ying ge .jun cheng gu zhen qiao .ou he hu yan xia .xue ge ling mei piao .
.qi ju chang xie shang diao chuan .sha zhong qi sha sheng si qian .
shi ying tong wu liu .gui mo she san mao .jian lu cong lai qu .yan luo ren hun yao .
ming xue xi sheng ji .chen zhong han yun shu .hou men xi dan jia .zeng gong shi jiang yu ..
geng gong bai chu jing di shui .guang li ci kai shan shang quan .ruo lun zhong gu ji wu yi .
chang lai zong shi zhong zhi zhen .hu die ji liao kong yan guan ..
.ri zhi han yun lie .beng wei qian dao xue .tian di fei yi huo .jing zi peng yao nie .
gao fan da yu niao .guang shan cai lei yi .jiu ci wei mang zhong .zheng xian wei chang yi .
.tai shou long wei ma .jiang jun jin zuo che .xiang piao shi li feng .feng xia lv zhu ge .
qi xia tong qiao lu .chuang jian jian xian cheng .yun shan ren zhong die .nan ge gu jiao qing ..
译文及注释
译文
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在蒲团上打坐。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽(li)动人的花朵和依依别梦。九(jiu)嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不(bu)是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！
霍光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重，宣帝亲自到来问候霍光病况，为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说：“希望把(ba)我国中之邑分出三千户，封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯，来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史，当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
清澈的颍水向东流淌，我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地，青山之下白浪飞翻，你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约，如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉！深憾此生总与你匆匆相别，这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
太阳高(gao)升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
早知潮水的涨落这么守信，
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
然后散向人间，弄得满天花飞。
桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多(duo)少(shao)年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
注释
④烹龙炮凤：指厨肴珍异。
则为：就变为。为：变为。
32.四顾寂寥：向四外望去，寂寞空虚。
⑥缣素：供书画用的白色细绢。
34几(jī):几乎,差点儿.
（16）致国乎季子：把王位给季札。《史记·吴世家》谓阖庐刺杀王僚后即承吴王位，无让国于季札之意。
（14）禽：通“擒”,俘虏。二毛：头发斑白的人，指代老人。
⑤笼盖四野（yǎ）：笼盖，另有版本作“笼罩”（洪迈《容斋随笔》卷一和胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一）；四野，草原的四面八方。
赏析
恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
诗后三章以白头小兔为叙赋对象，从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者，以礼有献酢酬故也，酒三行而肴惟一兔首，益以见其约矣。”（《传说汇纂》引张彩语）《诗经》时代，关于荤菜，有“六牲”之说，即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁（见《礼记·内则》），在正式宴请客人的场合，据礼当备“六牲”，而兔子是不登大雅之堂的，就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点，便可看出同是宴饮之诗，《小雅·伐木》有“肥羜（音zhù，小羊）”“肥牡”，《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”，和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比，厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样，主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼，而是或炮或燔或炙，变化烹调手段，使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴，复以酒献客、酢客、酬客，礼至且意切，在你来我往的觥筹交错中，可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”（陈延杰《诗序解》）。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
诗作结构上表现了很大的独创性：一，开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。二，四句为一节，三节为一层意思，很整齐。语言上的特点是骈句多，如“去故乡而就远，遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮，顾龙门而不见”、“背夏浦而西思，哀故都之日远”等，既富有对偶美，也有助于加强感情力度。在风格上，徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋，读之实一字一泪也”，诚然。
“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马；“倩”，是请的意思；“斜晖”，指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。“马儿的行，车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避，破题儿又早别离。”这两句是说，刚逃过了情人之间的相思之苦，才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’，松了金钏(jin chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”“金钏”就是带在(dai zai)手腕上的金镯子；“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子，古语有“十里一长亭，五里一短亭”的说法，所以叫“十里长亭”。这三句是说，莺莺刚听见一声张生要走，手腕上戴的金镯子就松下来了；远远看见送别的十里长亭，人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊？这里作者运用了高度夸张的表现手法，来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风(li feng)光。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
诗后三章以白头小兔为叙赋对象，从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者，以礼有献酢酬故也，酒三行而肴惟一兔首，益以见其约矣。”（《传说汇纂》引张彩语）《诗经》时代，关于荤菜，有“六牲”之说，即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁（见《礼记·内则》），在正式宴请客人的场合，据礼当备“六牲”，而兔子是不登大雅之堂的，就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点，便可看出同是宴饮之诗，《小雅·伐木》有“肥羜（音zhù，小羊）”“肥牡”，《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”，和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比，厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样，主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼，而是或炮或燔或炙，变化烹调手段，使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴，复以酒献客、酢客、酬客，礼至且意切，在你来我往的觥筹交错中，可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”（陈延杰《诗序解》）。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
诗作结构上表现了很大的独创性：一，开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。二，四句为一节，三节为一层意思，很整齐。语言上的特点是骈句多，如“去故乡而就远，遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮，顾龙门而不见”、“背夏浦而西思，哀故都之日远”等，既富有对偶美，也有助于加强感情力度。在风格上，徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋，读之实一字一泪也”，诚然。
“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马；“倩”，是请的意思；“斜晖”，指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。“马儿的行，车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避，破题儿又早别离。”这两句是说，刚逃过了情人之间的相思之苦，才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’，松了金钏(jin chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”“金钏”就是带在(dai zai)手腕上的金镯子；“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子，古语有“十里一长亭，五里一短亭”的说法，所以叫“十里长亭”。这三句是说，莺莺刚听见一声张生要走，手腕上戴的金镯子就松下来了；远远看见送别的十里长亭，人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊？这里作者运用了高度夸张的表现手法，来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风(li feng)光。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
创作背景
据史书记载，永王于至德元载“十二月甲辰引师东下”（《资治通鉴》），“二载正月永王入郡阳”（《新唐书》），那么，李白入幕当在这一年的正月。永王磷兵败被杀是在“二月戊戌”（《资治通鉴》），由此推算，李自在永王幕中的时间先后不过一个月左右。在这期间，诗人没有留下更多的有关诗文，除《致贾少公书》之外，仅有《永王东巡歌》、《在水军宴韦司马楼船观妓》及本篇三首诗。
蔡仲昌( 近现代 )
收录诗词 (5779) 首
简 介
蔡仲昌 蔡仲昌，泉州同安（今属福建）人。仁宗天圣二年（一○二四）特奏名进士。历任荆湖南北路提点刑狱，知宜、邵、复三州，终左屯将军。事见《闽中理学渊源考》卷一二、民国《同安县志》卷一五。
登泰山记
行止既如此，安得不离俗。"
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动，火焰相烧满天赤。
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
"三秦一会面，二陕久分携。共忆黄河北，相留白日西。
"王孙游不遇，况我五湖人。野店难投宿，渔家独问津。
"手关一室翠微里，日暮白云栖半间。
何劳怅望风雷便，且混鱼龙黩武年。"
小梁州·篷窗风急雨丝丝
"才入新秋百感生，就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓，
功臣尽遣词人赞，不省沧洲画鲁连。"
平分从满箧，醉掷任成堆。恰莫持千万，明明买祸胎。"
夜深池上兰桡歇，断续歌声彻太微。"
突兀方相胫，鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血，柯欲漏龙漦.
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
影当中土正，轮对八荒平。寻客徒留望，璇玑自有程。"
西河·天下事
尽泻判狂药，禁敲任浩歌。明朝与君后，争那玉山何。"
"五月绥州北，途程少郁蒸。马依膻草聚，人抱浊河澄。
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
秋雨苔封白石床。主祭孤儿初学语，无媒旅榇未还乡。
应看三春雪当花。年长有心终报国，时清到处便营家。
苍藓槎根匝，碧烟水面生。玩奇心自乐，暑月听蝉声。"
且把灵方试，休凭吉梦占。夜然烧汞火，朝炼洗金盐。
人有亡斧者
"非唯言下变荣衰，大海可倾山可移。如剖夜光归暗室，
如今君安死，魂魄犹膻腥。有笈皆绿字，有芝皆紫茎。
树解将军梦，城遗御史乌。直应齐始了，倾酌向寒芜。"
"二年疏放饱江潭，水物山容尽足耽。
两杖一挥行缆解，暮天空使别魂惊。"
莫言马上得天下，自古英雄尽解诗。"
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
上留田行
落叶频惊鹿，连峰欲映雕。此生诗病苦，此病更萧条。
不是不同明主意，懒将唇舌与齐烹。
"仰山因久住，天下仰山名。井邑身虽到，林泉性本清。
"无媒归别业，所向自乖心。闾里故人少，田园荒草深。
"芳草离离思，悠悠春梦馀。池亭千里月，烟水一封书。
楚君科第是同人。狂思下国千场醉，病负东堂两度春。
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
长安春
"景物诗人见即夸，岂怜高韵说红茶。
"荜门惆怅内，时节暗来频。每见新正雪，长思故国春。
"蜀柳丝丝幂画楼，窗尘满镜不梳头。
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
出得函关抽得手，从来不及阮元瑜。"
"异境良难测，非仙岂合游。星辰方满岳，风雨忽移舟。
"檐静燕雏语，窗虚蟾影过。时情因客老，归梦入秋多。
杜陵叟
"白衣经乱世，相遇一开颜。得句禅思外，论交野步间。
哀弦怨柱合为吟，cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起，
英雄亦到分香处，能共常人较几多。"
拂钓清风细丽，飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散，
报仇冲雪去，乘醉臂鹰回。看取歌钟地，残阳满坏台。"
不知帘外如珪月，还照边城到晓无。"
云陇琼花满地香，碧沙红水遍朱堂。
"耳边要静不得静，心里欲闲终未闲。自是宿缘应有累，
记游定惠院
一夜西风高浪起，不教归梦过寒江。"
旅思又惊夏，庭前长小松。远峰生贵气，残月敛衰容。
吾欲与任君，终身以斯惬。"
"欲出穷吾道，东西自未能。卷书唯对鹤，开画独留僧。
山水分乡县，干戈足别离。南人废耕织，早晚罢王师。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
芳菲若长然，君恩应不绝。"
河分中野断，岳入半天寒。瀑布冰成日，谁陪吟复看。"
七绝·为女民兵题照
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
力掀尾闾立，思轧大块旋。降气或若虹，耀影或如wH.
"仙禁何人蹑近踪，孔门先选得真龙。别居云路抛三省，
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭，寻山貌古被猿窥。
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
"贤哉三握发，为有天下忧。孙弘不开阁，丙吉宁问牛。
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
王冕好学
拟受太玄今不遇，可怜遗恨似侯芭。"
应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。归太素，
"槛前溪夺秋空色，百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔，
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守，龙如诸葛亦须休。
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
夜坐尘心定，长吟语力微。人间去多事，何处梦柴扉。"
无人语其事，偶坐窥天纪。安得东壁明，洪洪用坟史。
上国身无主，下第诚可悲。"