报任少卿书 / 报任安书
泛心何虑冷，漱齿讵忘甘。幸挈壶中物，期君正兴酣。"
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
可怜黄河九曲尽，毡馆牢落胡无影。"
陵阳夜会使君筵，解语花枝出眼前。
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
空翠隐高鸟，夕阳归远山。孤云万馀里，惆怅洞庭间。"
若为教作辽西梦，月冷如丁风似刀。"
唯有县前苏小小，无人送与纸钱来。"
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
报任少卿书 / 报任安书拼音解释:
fan xin he lv leng .shu chi ju wang gan .xing qie hu zhong wu .qi jun zheng xing han ..
.sheng shi jie chen fu .zhong qing yang wei shu .tu qiong bei ruan ji .bing jiu yi xiang ru .
ke lian huang he jiu qu jin .zhan guan lao luo hu wu ying ..
ling yang ye hui shi jun yan .jie yu hua zhi chu yan qian .
.chu yong lou chuan qian wan ren .ru wei tai fu jiu xiao shen .
.wan die chi cheng lu .zhong nian you ke xi .chao lai song shi qu .zi jue you jia fei .
kong cui yin gao niao .xi yang gui yuan shan .gu yun wan yu li .chou chang dong ting jian ..
ruo wei jiao zuo liao xi meng .yue leng ru ding feng si dao ..
wei you xian qian su xiao xiao .wu ren song yu zhi qian lai ..
.dong fu you yuan .jin tui you qi .yong zai de zheng .ming yi zhi wei .fu wei zhe ren .
译文及注释
译文
既然进取不成反而获罪，那就回来(lai)把我旧服重修。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
天明寻找昨晚射的白羽箭(jian)，箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜(ye)，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了玉色酒汁。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵(he)这荒荡的空山！
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三(san)千丈，是因为愁才长得这样长。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
快快返回故里。”
在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
注释
⒂梅福：西汉末隐者。曾任南昌县尉，数次上书言事。后弃家隐遁，传说后来修道成仙而去。
通“无”没有（河曲智叟亡以应）
⑷投杖：扔掉拐杖。
⑾宁武子：王本注云：“岂武子是戚之字耶。”《吕氏春秋·举难篇》：“宁戚欲干齐桓公，穷困无以自进。于是为商旅将任车以至齐，暮宿于郭门之外。桓公郊迎客，夜开门辟任车，……宁戚饭牛居车下，望桓公而悲，击牛角疾歌。桓公闻之，抚其仆之手曰：‘异哉，之歌者非常人也。’命后车载之。”叩角，指击牛角。朱买臣：汉武帝时人，官至会稽太守。《汉书·朱买臣传》：“朱买臣，字翁子，吴人也。家贫，好读书，不治产业。常艾薪樵，卖以给食，担束薪行且诵书。其妻亦负载相随，数止买臣毋歌讴道中。买臣愈益疾歌，妻羞之，求去。买臣笑曰：‘我年五十当富贵，今已四十余矣。汝苦日久，待我富贵报汝功。’妻恚怒曰：‘如公等，终饿死沟中耳，何能富贵？’买臣不能留，即听去。其后买臣独行歌道中，负薪墓间。”背负薪，《乐府诗集》作皆负薪。
(2)少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。
8.九江：即指浔阳江。
④鼍鼓：用鳄鱼皮做成的战鼓。
4.遭此两重阳：古时重阳节有采菊宴赏的习俗。重阳后一日宴赏为小重阳。菊花两遇饮宴，两遭采摘，故有遭此两重阳之言。
赏析
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
现实不合理想，怀才不获起用，那就只有远走高飞，别谋出路，但是前途又会怎样呢？李白用了春秋时代田饶的故事，含蓄地抒写了他在这种处境中的不尽惆怅。田饶在鲁国长久未得到重用，决心离去，对鲁哀(lu ai)公说：“臣将去君，黄鹄举矣！”鲁哀公问他“黄鹄举”是什么意思。他解释说，鸡忠心为君主效劳，但君主却天天把它煮了吃掉，这是因为鸡就在君主近边，随时可得；而黄鹄一举千里，来到君主这里，吃君主的食物，也不象鸡那样忠心效劳，却受到珍贵，这是因为黄鹄来自远方，难得之故。所以我要离开君主，学黄鹄高飞远去了。鲁哀公听了，请田饶留下，表示(biao shi)要把这番话写下来。田饶说：“有臣不用，何书其言！”就离开鲁国，前往燕国。燕王立他为相，治燕三年，国家太平。鲁哀公为此后悔莫及。（见《韩诗外传》）李白在长安，跟田饶在鲁国的处境、心情很相似，所以这里说“方知”，也就是说，他终于体验到田饶作“黄鹄举”的真意，也要离开不察贤才的庸主，去寻求实现壮志的前途。但是，田饶处于春秋时代，王室衰微，诸侯逞霸，士子可以周游列国，以求遂志(sui zhi)。而李白却是生活在统一强盛的大唐帝国，他不可能象田饶那样选择君主。因此，他虽有田饶“黄鹄举”之意，却只能“千里独徘徊”，彷徨于茫茫的前途。这末二句，归结到怀才不遇的主题，也结出了时代的悲剧，形象鲜明，含意无尽。
这篇150字的短文，没有议论，没有说教，甚至没有一句客观的描述和抒情的词语，有的只是一段对话，一段独白，完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而，它却写得委婉曲折，血泪交织，十分动情。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家难归。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
“吕望尚不希，夷齐何足慕” 二句：希，稀罕，敬慕。夷齐，商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐，兄弟二人。相传孤竹君死后，伯夷、叔齐推位让国，逃奔西北周。周灭商后，二人耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕，何况伯夷与叔齐呢？
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
现实不合理想，怀才不获起用，那就只有远走高飞，别谋出路，但是前途又会怎样呢？李白用了春秋时代田饶的故事，含蓄地抒写了他在这种处境中的不尽惆怅。田饶在鲁国长久未得到重用，决心离去，对鲁哀(lu ai)公说：“臣将去君，黄鹄举矣！”鲁哀公问他“黄鹄举”是什么意思。他解释说，鸡忠心为君主效劳，但君主却天天把它煮了吃掉，这是因为鸡就在君主近边，随时可得；而黄鹄一举千里，来到君主这里，吃君主的食物，也不象鸡那样忠心效劳，却受到珍贵，这是因为黄鹄来自远方，难得之故。所以我要离开君主，学黄鹄高飞远去了。鲁哀公听了，请田饶留下，表示(biao shi)要把这番话写下来。田饶说：“有臣不用，何书其言！”就离开鲁国，前往燕国。燕王立他为相，治燕三年，国家太平。鲁哀公为此后悔莫及。（见《韩诗外传》）李白在长安，跟田饶在鲁国的处境、心情很相似，所以这里说“方知”，也就是说，他终于体验到田饶作“黄鹄举”的真意，也要离开不察贤才的庸主，去寻求实现壮志的前途。但是，田饶处于春秋时代，王室衰微，诸侯逞霸，士子可以周游列国，以求遂志(sui zhi)。而李白却是生活在统一强盛的大唐帝国，他不可能象田饶那样选择君主。因此，他虽有田饶“黄鹄举”之意，却只能“千里独徘徊”，彷徨于茫茫的前途。这末二句，归结到怀才不遇的主题，也结出了时代的悲剧，形象鲜明，含意无尽。
这篇150字的短文，没有议论，没有说教，甚至没有一句客观的描述和抒情的词语，有的只是一段对话，一段独白，完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而，它却写得委婉曲折，血泪交织，十分动情。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家难归。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
“吕望尚不希，夷齐何足慕” 二句：希，稀罕，敬慕。夷齐，商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐，兄弟二人。相传孤竹君死后，伯夷、叔齐推位让国，逃奔西北周。周灭商后，二人耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕，何况伯夷与叔齐呢？
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
创作背景
清明是二十四节气中的一个重要节气，标志着凋零的严冬过去，煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟，是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳，家家户户门口插柳枝；并禁绝烟火，所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，韩翃的“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，宋之问的“故园肠断处，日夜柳条新”，张继的“试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟”，宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁”，杨万里的“宿草春风又，新阡去岁无”，程颢的“莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红”，陈子龙的“燕子不来楼阁回，柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均，在这天触景生情，将时节与自己的奋斗联系起来，抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。
郑经( 先秦 )
收录诗词 (5946) 首
简 介
郑经 郑经（1642年10月25日—1681年3月17日），一名郑锦，字贤之、元之，号式天，昵称“锦舍”，籍贯福建泉州，延平王郑成功长子，台湾明郑时期的统治者，袭封其父延平王的爵位。郑经曾经多次参与郑成功的战事。郑成功病逝承天府时，郑经人在厦门，闻叔父郑袭准备继位消息，在周全斌襄助下，前来台湾弭平郑袭，自称“招讨大将军世子”。康熙二十年（1681年）3月17日，郑经于台湾承天府去世，终年40岁，谥号文王。
蓦山溪·自述
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤，废垒曾经振鼓鼙。
分明此事无人见，白首相看未肯休。"
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
"看书爱幽寂，结宇青冥间。飞泉引风听，古桂和云攀。
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦，书来忽报惠休亡。
从困不扶灵寿杖，恐惊花里早莺飞。"
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
"桂林浅复碧，潺湲半露石。将乘触物舟，暂驻飞空锡。
一生能几日，愁恨也无端。遇酒酕醄饮，逢花烂熳看。
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
若与青山长作固，汀洲肯恨柳丝遮。"
名从干取象，位与坤作辅。鸾鹤自相群，前人空若瞽。
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
效古诗
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
"至人知姓不知名，闻道黄金骨节轻。
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
"梵王生别思，之子事遐征。烟水浮杯渡，云山只履行。
回塘碧潭映，高树绿萝悬。露下叫田鹤，风来嘶晚蝉。
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
"莫驱归骑且徘徊，更遣离情四五杯。
江畔独步寻花七绝句
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
"但见城池还汉将，岂知佳丽属蛮兵。
西邻年少问东邻，柳岸花堤几处新。
行断风惊雁，年侵日下坡。片心休惨戚，双鬓已蹉跎。
蝶恋花·上巳召亲族
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
"十年学道困穷庐，空有长才重老儒。功业要当垂永久，
"红叶落湘川，枫明映水天。寻钟过楚寺，拥锡上泷船。
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
云低收药径，苔惹取泉瓶。此地客难到，夜琴谁共听。"
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
"从作两河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废甄南禅。
展喜犒师
"天假纵横入幕筹，东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁，
风惊丛乍密，鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉。
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
"龙门八上不知津，唯有君心困益亲。白社追游名自远，
侯临我兮恩如光，照导兮天覆。惠流吾兮乐且康，
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
原僧招过宿，沙鸟伴长闲。地与中峰近，残阳独不还。"
读书要三到
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
"溟藩轸帝忧，见说初鸣驺。德胜祸先戢，情闲思自流。
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
遗迹作。见《纪事》）"
时时犹忆眼中人。早为良友非交势，晚接嘉姻不失亲。
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
恶声主吏噪尔门，唧唧力力烹鸡豚。乡里儿，莫悲咤。
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
聊将歌一曲，送子手中杯。"
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
"金屑檀槽玉腕明，子弦轻捻为多情。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
曳履忘年旧，弹冠久要情。重看题壁处，岂羡弃繻生。"
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。
上林赋
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
"相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
夜雪
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
以下见《纪事》）
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
竹间琴一张，池上酒一壶。更无俗物到，但与秋光俱。
馀魄岂能衔木石，独将遗恨付箜篌。"
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"