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如梦令·野店几杯空酒

两汉 / 段巘生

"喜弟文章进,添余别兴牵。数杯巫峡酒,百丈内江船。
衰年倾盖晚,费日系舟长。会面思来札,销魂逐去樯。
卜羡君平杖,偷存子敬毡。囊虚把钗钏,米尽坼花钿。
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉,欲出不可何闪尸。
久带纱巾仍藉草,山中那得见朝仪。"
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今人复爱闲江清。
"此堂存古制,城上俯江郊。落构垂云雨,荒阶蔓草茅。
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
红取风霜实,青看雨露柯。无情移得汝,贵在映江波。"
会看根不拔,莫计枝凋伤。幽色幸秀发,疏柯亦昂藏。
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
清动杯中物,高随海上查。不眠瞻白兔,百过落乌纱。


如梦令·野店几杯空酒拼音解释:

.xi di wen zhang jin .tian yu bie xing qian .shu bei wu xia jiu .bai zhang nei jiang chuan .
shuai nian qing gai wan .fei ri xi zhou chang .hui mian si lai zha .xiao hun zhu qu qiang .
bo xian jun ping zhang .tou cun zi jing zhan .nang xu ba cha chuan .mi jin che hua dian .
dao gua jue bi cu ku zhi .qian chi mei xi wan wang liang .yu chu bu ke he shan shi .
jiu dai sha jin reng jie cao .shan zhong na de jian chao yi ..
ri nuan you lin zi xiang xiang .xi ren ai xian bi ceng cheng .jin ren fu ai xian jiang qing .
.ci tang cun gu zhi .cheng shang fu jiang jiao .luo gou chui yun yu .huang jie man cao mao .
bu shi feng guang cui liu se .que yuan wei ling dong yang he ..
hong qu feng shuang shi .qing kan yu lu ke .wu qing yi de ru .gui zai ying jiang bo ..
hui kan gen bu ba .mo ji zhi diao shang .you se xing xiu fa .shu ke yi ang cang .
tao tao chuan zhi shi .ri mei yue guang hui .suo gui fa gan jian .yu dao wu ru wei .
qing dong bei zhong wu .gao sui hai shang cha .bu mian zhan bai tu .bai guo luo wu sha .

译文及注释

译文
战士只知道在(zai)战场上,要为国捐躯。
没有风,小院里也没有落叶,几只虫子相对,正在吐丝。望弯弯淡虹,像是挂在小西楼上似的,鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可(ke)一朝飞渡?
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
登高远望天地间壮观景象,
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
高大的城墙实在不足依靠啊,虽然铠甲厚重又有什么用。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳(yang)之下,也在所不辞。
世事渺茫自我的命运(yun)怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮(yin)得醉态可掬。

注释
1.对酒当歌:一边喝着酒,一边唱着歌。当,是对着的意思。
凝:读去声,凝结。
⑥狭: 狭窄。
15、相将:相与,相随。
施(yì):延伸,同“拖”。
插科:戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨”合用,称“插科打诨”。

赏析

  特点(te dian)三,传神的描写刻(xie ke)画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前(er qian)面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风(qiu feng)起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  最后一段开头,“《梁甫吟》李白 古诗,声正悲”,直接呼应篇首两句,语气沉痛而悲怆。突然,诗人又笔锋一折,“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信,正如干将、莫邪二剑不会久没尘土,我同“明主”一时为小人阻隔,终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云,建立功勋,那自己也就应该安时俟命,等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中,却仍在用各种办法自我慰藉,始终没有放弃对理想的追求。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安(de an)贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  “号令风霆迅,天声动北陬”,号令是北伐出师的号令,天声是大宋天朝的声音,这声音,北方遗民父老盼了好久好久,范成大《州桥》诗云:“州桥南北是天街,父老年年等驾回。忍泪失声询使者,几时真有六军来?”有了这样的基础,北伐号令一出,即如飓风雷霆迅速传播,很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔,充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心,使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  接着由纷乱的时局,转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时,诗人正孤身一人,飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡?”,诗人心中不胜悲哀:那鸟雁飞归的北方,正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下,自己却只能避难客中,这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句,就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样,表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天,又怕误伤了空中的鸟、雁,徒然使它们中道折翮、失却归路,这真叫人左右为难。眼望月下的树影,偶有落叶在风中飘坠,诗人不禁一声长叹:“客无所托,悲与此同”——他正如这风中落叶一样,飘荡无主。
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  诗的感情深挚,语言又简炼,几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同,政治上的志同道合,诗文上的互为知音,两人情深意长。而今刘氏去世,一去不返,的确令人悲痛。诗的结尾说:“贤豪虽没精灵在,应共微之地下游”,悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀(chou ai)苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  颈联五六句,写牡丹花应该生长在皇宫里,而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。

创作背景

  王勃是傲的,因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣,又怎能容许别人轻易亵渎?王勃心中,那凛然不可侵的东西是什么?

  

段巘生( 两汉 )

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简 介

段巘生 段巘生,字相山,号柱湖,常宁人。康熙丙戌进士,官广东新安知县。有《柱湖诗草》。

迷仙引·才过笄年 / 郭从周

青青百草云台春,烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去,
睿祖光元始,曾孙体又玄。言因六梦接,庆叶九龄传。
才尽伤形体,病渴污官位。故旧独依然,时危话颠踬。
"霞鞍金口骝,豹袖紫貂裘。家住丛台近,门前漳水流。
衰谢身何补,萧条病转婴。霜天到宫阙,恋主寸心明。"
高才何得混妍媸。迹留黄绶人多叹,心在青云世莫知。
"曙雪苍苍兼曙云,朔风烟雁不堪闻。
美芹由来知野人。荆州郑薛寄书近,蜀客郗岑非我邻。


吟剑 / 吕信臣

"数岁平津邸,诸生出门时。羁孤力行早,疏贱托身迟。
鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,
杉松交日影,枕簟上湖光。衮衮承嘉话,清风纳晚凉。"
井旁写水泥自足,衔泥上屋随尔欲。"
两地由来堪取兴,三贤他日幸留诗。"
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。
山驿尝官酒,关城度客衣。从来赤管笔,提向幕中稀。"
"山中好处无人别,涧梅伪作山中雪。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 赵由济

关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。
楚云山隐隐,淮雨草青青。康乐多新兴,题诗纪所经。"
北使经大寒,关山饶苦辛。边兵若刍狗,战骨成埃尘。
"秋日西山明,胜趣引孤策。桃源数曲尽,洞口两岸坼。
每愁悔吝作,如觉天地窄。羡君齿发新,行己能夕惕。
久怀巴峡泉,夜落君丝桐。信是怡神所,迢迢蔑华嵩。
"轩窗缥缈起烟霞,诵诀存思白日斜。
善知应触类,各藉颖脱手。古来经济才,何事独罕有。


早秋三首 / 钱嵊

我心与瀼人,岂有辱与荣。瀼人异其心,应为我冠缨。
闻道昆仑有仙籍,何时青鸟送丹砂。"
轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久,老去亲知见面稀。
乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。
发少何劳白,颜衰肯更红。望云悲轗轲,毕景羡冲融。
生理何颜面,忧端且岁时。两京三十口,虽在命如丝。"
含毫凝逸思,酌水话幽心。不觉星河转,山枝惊曙禽。"
侍臣黄枢宠,鸣玉青云间。肯想观鱼处,寒泉照发斑。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 王政

"公车待诏赴长安,客里新正阻旧欢。迟日未能销野雪,
树老见家日,潮平归县时。衣催莲女织,颂听海人词。
汲井岁榾榾,出车日连连。自公斗三百,转致斛六千。
北阙更新主,南星落故园。定知相见日,烂漫倒芳尊。"
自云多方术,往往通神灵。万乘亲问道,六宫无敢听。
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"
"辍棹青枫浦,双枫旧已摧。自惊衰谢力,不道栋梁材。
幸得陪情兴,青青赏未阑。"


新竹 / 虞兆淑

"藏头不复见时人,爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓,
一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
凝笳临水发,行旆向风翻。几许遗黎泣,同怀父母恩。"
独有舆人歌,隔云声喧聒。皆称府君仁,百越赖全活。
异王册崇勋,小敌信所怯。拥兵镇河汴,千里初妥帖。
君山丽中波,苍翠长夜浮。帝子去永久,楚词尚悲秋。
三步六号叫,志屈悲哀频。鸾皇不相待,侧颈诉高旻.
头飞攒万戟,面缚聚辕门。鬼哭黄埃暮,天愁白日昏。


秋雨叹三首 / 安念祖

"才见吴洲百草春,已闻燕雁一声新。
悲君已是十年流。干戈况复尘随眼,鬓发还应雪满头。
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
"出送东方骑,行安南楚人。城池春足雨,风俗夜迎神。
"适楚岂吾愿,思归秋向深。故人江楼月,永夜千里心。
高兴陪登陟,嘉言忝献酬。观棋知战胜,探象会冥搜。
"初服栖穷巷,重阳忆旧游。门闲谢病日,心醉授衣秋。
除名配清江,厥土巫峡邻。登陆将首途,笔札枉所申。


小雨 / 朱显

会遇更何时,持杯重殷勤。"
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没,重岩转兮超以忽。
徐关深水府,碣石小秋毫。白屋留孤树,青天矢万艘。
蕙草出篱外,花枝寄竹幽。上方传雅颂,七夕让风流。"
普天无川梁,欲济愿水缩。因悲中林士,未脱众鱼腹。
"隐隐春城外,朦胧陈迹深。君子顾榛莽,兴言伤古今。
关中新月对离尊,江上残花待归客。名宦无媒自古迟,
泉声冷尊俎,荷气香童仆。往往仙犬鸣,樵人度深竹。


寄王琳 / 高茂卿

静者心多妙,先生艺绝伦。草书何太苦,诗兴不无神。
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)
解佩从休沐,承家岂退耕。恭侯有遗躅,何事学泉明。"
要路眼青知己在,不应穷巷久低眉。"
骋望傲千古,当歌遗四愁。岂令永和人,独擅山阴游。"
不有平川决,焉知众壑趋。干坤霾涨海,雨露洗春芜。
感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。"
"峡里云安县,江楼翼瓦齐。两边山木合,终日子规啼。


赏牡丹 / 释皓

流泉咽不燥,万里关山道。及至见君归,君归妾已老。
百花酒满不见君,青山一望心断续。"
预哂愁胡面,初调见马鞭。许求聪慧者,童稚捧应癫。"
"万事伤心对管弦,一身含泪向春烟。
邑中九万家,高栋照通衢。舟车半天下,主客多欢娱。
草牙既青出,蜂声亦暖游。思见农器陈,何当甲兵休。
"故园衰草带荥波,岁晚知如君思何。轻橐归时鲁缟薄,
"少年从事好,此去别愁轻。满座诗人兴,随君郢路行。