念昔游三首
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
月上行虚市，风回望舶船。知君还自洁，更为酌贪泉。"
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
树色连秋霭，潮声入夜风。年年此光景，催尽白头翁。"
"蜀道英灵地，山重水又回。文章四子盛，道路五丁开。
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
酒泛金英丽，诗通玉律清。何言辞物累，方系万人情。"
却愁仙处人难到，别后音书寄与谁。"
清漏和砧叠，栖禽与叶连。高人来此宿，为似在山颠。"
念昔游三首拼音解释:
chao jin shou zhu mu .sha xian shi cui ling .zi qu long ji xia .zai wei song fang xin ..
yue shang xing xu shi .feng hui wang bo chuan .zhi jun huan zi jie .geng wei zhuo tan quan ..
xing xing he suo ai .yu wu zi cheng qu .ping hua qing pan shi .di mi lv yin shu .
yao zhi chang xian fen nan bei .ying yong diao rou zhi liu qun ..
shu se lian qiu ai .chao sheng ru ye feng .nian nian ci guang jing .cui jin bai tou weng ..
.shu dao ying ling di .shan zhong shui you hui .wen zhang si zi sheng .dao lu wu ding kai .
.hai chao wan shang jiang feng ji .jin li gao shi yu mo qi .qing shou feng shang kan gu lao .
jiu fan jin ying li .shi tong yu lv qing .he yan ci wu lei .fang xi wan ren qing ..
que chou xian chu ren nan dao .bie hou yin shu ji yu shui ..
qing lou he zhen die .qi qin yu ye lian .gao ren lai ci su .wei si zai shan dian ..
译文及注释
译文
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
只有玄武湖上的明月，在波浪上空注视着(zhuo)曾经繁华的江洲。魏晋六代，兴衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里，吟诵着《野望》这首诗。
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
森(sen)冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
秋千上她象燕子身体轻盈，
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音；青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭(liao)绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面(mian)山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
（熙宁末年，仲纯之父在京城东面会(hui)见我，说：“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说，上天任命我为长白山主，这是什么征兆？”第二年，仲纯之父亡。）
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
注释
天人：天上人间。
1.皖南：安徽长江以南地区；
架：超越。
⑩驾：坐马车。
⑥青芜：青草。
（3）若中音会：好像与音乐的节奏自然吻合。
赏析
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一(zhe yi)特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就(cheng jiu)很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗(ting shi)人之别，于此大概亦可略见一斑。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字(er zi)，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨(fa mo)”。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
颈联转为怀友，“南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群”，上句中的人指杜审言，意思是说：南海风高浪急，你可平安地渡过去了吗？是否已到达了峰州呢！下句“北望”似说自己，又似与朋友谈心；看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了，待春暖花开就可返回故里。言外之意是：我们还不如雁，只能继续行役向南，归期无望。“几群”含意丰富，耐人寻味：那鸿雁且能“大小相从”，有群伴儿。而你我则分飞天涯，孤苦伶仃，要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情，进一步表达对杜审言的深刻思念。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字(er zi)，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨(fa mo)”。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
颈联转为怀友，“南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群”，上句中的人指杜审言，意思是说：南海风高浪急，你可平安地渡过去了吗？是否已到达了峰州呢！下句“北望”似说自己，又似与朋友谈心；看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了，待春暖花开就可返回故里。言外之意是：我们还不如雁，只能继续行役向南，归期无望。“几群”含意丰富，耐人寻味：那鸿雁且能“大小相从”，有群伴儿。而你我则分飞天涯，孤苦伶仃，要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情，进一步表达对杜审言的深刻思念。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
创作背景
金章宗泰和五年（公元1205年），年仅十六岁的青年诗人元好问，在赴并州应试途中，听一位捕雁者说，天空中一对比翼双飞的大雁，其中一只被捕杀后，另一只大雁从天上一头栽了下来，殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼，便买下这一对大雁，把它们合葬在汾水旁，建了一个小小的坟墓，叫“雁丘”，并写《雁丘》辞一阕，其后又加以修改，遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。
卫富益( 五代 )
收录诗词 (1212) 首
简 介
卫富益 宋嘉兴崇德人，号耕读居士。从学于金履祥、许谦，洞究性理。宋亡，日夜悲泣，为文祭文天祥、陆秀夫，辞极哀惨。隐居石人泾讲学，创白社书院，其学规，凡荐绅仕元者不许听讲。元至大中有司荐之不就，遂遭构毁其书院，乃迁居湖州金盖山，授徒不辍。卒年九十六。私谥正节先生。有《四书考证》、《性理集义》、《易说》、《读史纂要》、《耕读怡情录》等。
素冠
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
诗情分绣段，剑彩拂霜毫。此举关风化，谁云别恨劳。"
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
平视云端路，高临树杪风。自怜荣末座，前日别池笼。"
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
四邻寒稍静，九陌夜方空。知老何山是，思归愚谷中。"
忆故人·烛影摇红
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。"
"官散有闲情，登楼步稍轻。窗云带雨气，林鸟杂人声。
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒，谁家高烛候春风。
悠悠万古皆如此，秋比松枝春比兰。"
江城子·咏史
"七千里别宁无恨，且贵从军乐事多。不驻节旄先候发，
长忆山阴旧会时，王家兄弟尽相随。
"独住神仙境，门当瀑布开。地多临水石，行不惹尘埃。
殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。
"山店灯前客，酬身未有媒。乡关贫后别，风雨夜深来。
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
灞陵行送别
行子喜闻无战伐，闲看游骑猎秋原。"
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
"未登崖谷寻丹灶，且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼，
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
客有卜居不遂薄游汧陇因题
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
附记见《桂苑丛谈》）
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
但见野中坟，累累如青螺。凉风日摇落，桑下松婆娑。
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
满江红·送李正之提刑入蜀
"西郭尘埃外，新亭制度奇。地形当要处，人力是闲时。
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
"我有古时镜，初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠，魑魅幸月蚀。
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
风清月冷水边宿，诗好官高能几人。"
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
踏莎行·萱草栏干
"商风动叶初，萧索一贫居。老性容茶少，羸肌与簟疏。
山僧见我衣裳窄，知道新从战地来。"
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
"科名再得年犹少，今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴，
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
每日除书空满纸，不曾闻有介推名。"
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
满江红·汉水东流
"圣唐复古制，德义功无替。奥旨悦诗书，遗文分篆隶。
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
蠢蠕形虽小，逍遥性即均。不知鹏与鷃，相去几微尘。"
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
"碧池萍嫩柳垂波，绮席丝镛舞翠娥。
歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。
"江城物候伤心地，远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客，
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。"
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
岂无晚岁新相识，相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命，
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
周颂·有客
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
"年过五十鬓如丝，不必前程更问师。
胡为托幽命，庇质无完毳。戚戚含至冤，卑卑忌群势。
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"