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江城子·嫩黄初染绿初描

清代 / 陈遵

"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。


江城子·嫩黄初染绿初描拼音解释:

.duo bing duo chou xin zi zhi .xing nian wei lao fa xian shuai .
hai nei wu ru ci di xian .hao se fen ming shuang que bang .qing guang shen dao jiu men guan .
.di zi chui xiao zhu feng huang .kong liu xian dong hao hua yang .
yuan shi bo za zhen nan bian .bai pu liu chuan yong zhuan xin .cai nv tu shu sui zai kou .
yi ji chu fan bu .gou ying zan tuo ji .yuan tu you di zhai .gao shi jue tian bei .
bing kou sheng sheng leng .zhu pai zi zi yuan .wen tou jiao bi xiu .jin gu ruan yu mian .
bing tian xin ji mo .chou ru bin cuo tuo .wan shu chan ming shao .qiu jie ri shang duo .
bie xuan xian you ban .qian zhao xiao yin tu .yi bei chou yi po .san zhan qi mi cu .
qi wen shuang he bie .ruo yu ren xiang si .ting qi bei li sheng .yi ru bu de yi .
ya xian shi neng sheng .zhong jie yao wei xian .wu qian cheng yuan dao .si shi yi zhong nian .
jiu jun shi di ru xiang yu .lin lao you neng yi ju an ..
li bu jian .zuo bu gui .zuo bu tui wei li bu ji .ji gu chui sheng he za xi .
ju ren se can dan .xing zi xin yu yu .feng mei qu shi hui .yun fan wang zhong shi .

译文及注释

译文
秋日青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒。
登上台阶弯腰奉献上酒肉,想借菲薄祭品表示心虔衷。
  过了(liao)一阵还没动身,太子嫌荆轲走晚了,怀疑他有(you)改变初衷和后悔的念头,就又请求他说:“太阳已经完全落下去了,您难道没有动身的意思吗?请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒,呵斥太子说:“今天去了而不能好好回来复命的,那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国,我之所以停留下来,是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了,请允许我告别吧!”于是出发了。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小,因此常常飞到这里筑巢。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈(mai)向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
相(xiang)交到老还要按剑提防,先贵者却笑我突然弹冠。
看到前庭后院,让人想起很多伤心的事,只有春风秋月知道。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
“有人在下界,我想要帮助他。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?
假如不是跟他梦中欢会呀,
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅(ya)绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
伤心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。

注释
105.浞(zhuó):即寒浞,传说是羿的相,谋杀羿而自立为君。纯狐:羿的妻子。
[19]松椿[chūn]比寿:祝寿之辞。详见《诗·小雅·天保》。《诗序》谓《天保》篇:“下报上也。”意谓群臣为君主祝福,诗中有“如松柏之茂”等祝词。又《庄子·逍遥游》有以大椿比岁之句。此处均有所取意。松椿:古人认为最长寿的两种树。
⑤青女:主管霜雪的女神。《淮南子·天文训》,青女乃出,以降霜雪”。
75、驰骛(wù):乱驰。
  1.著(zhuó):放
⑶尔汝:至友之间不讲客套,以你我相称。这里表示亲近。《世说新语·排调》:“晋武帝问孙皓:闻南人好作尔汝歌,颇能为不?”《尔汝歌》是古代江南一带民间流行的情歌,歌词每句用尔或汝相称,以示彼此亲昵。
⑦平乐:洛阳西门外的一座楼观。

赏析

  此诗多以俗语入诗,大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响,明代诗词中陋、俚、俗比比皆是,本不足为奇。但此诗因多用俚俗语,甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽,云“俗不可耐”。其实,以唐伯虎的才情性格,应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”,注重的是精神追求,而不是外在的表现形式。首先,他肯定了自己的“无才”和“丑”,然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物,超凡脱俗莹然而出,更反衬出才子情怀。所以,“不登天子船”“不上长安眠”(长安表示(biao shi)仕途)这是非常洒脱的,最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的(ri de)余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却(men que)“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  从全诗艺术形象来看,前面六句诉诸视觉,最后这一句则诉诸听觉,在画面之外复又响起声音,从而使质朴的(pu de)形象蕴有无穷的意味。前面说到,这首诗情韵悠长,正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是,末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗,字面全同,而所写情景各异。由于陈子昂用人若己,妙过前人,因而这一诗句得以广为流传,沈约的原诗反倒少为人知了。
  这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀?
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  “煌煌太宗业,树立甚宏达!”坚信大唐国家的基础坚实,期望唐肃宗能够中兴。这是贯穿全诗的思想信念和衷心愿望,也是诗人的政治立场和出发点。因此他虽然正视国家战乱、人民伤亡的苦难现实,虽然受到厌弃冷落的待遇,虽然一家老小过着饥寒的生活,但是他并不因此而灰心失望,更不逃避现实,而是坚持大义,顾全大局。他受到形势好转的鼓舞,积极考虑决策的得失,并且语重心长地回顾了事变以后的历史发展,强调指出事变使奸佞荡析,热情赞美忠臣除奸的功绩,表达了人民爱国的意愿,歌颂了唐太宗奠定的国家基业,从而表明了对唐肃宗中兴国家的殷切期望。由于阶级和时代的局限,诗人的社会理想不过是恢复唐太宗的业绩,对唐玄宗有所美化,对唐肃宗有所不言,然而应当承认,诗人的爱国主义思想情操是达到时代的高度、站在时代的前列的。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
  这首小诗,既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。
  【其六】
  第十二首:此诗写诗人弃船登岸,在黎阳山一带徜徉,怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定,对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  首联写自己天性开朗,旷达洒脱,与官场中的风气相悖,故寄身官场屡受排挤。

创作背景

  李白要走的那天,汪伦送给李白名马八匹、绸缎十捆,派仆人给他送到船上。在家中设宴送别之后,李白登上了停在桃花潭上的小船,船正要离岸,忽然听到一阵歌声。李白回头一看,只见汪伦和许多村民一起在岸上踏步唱歌为自己送行。主人的深情厚谊,古朴的送客形式,使李白十分感动。他立即铺纸研墨,写下此诗给汪伦。

  

陈遵( 清代 )

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简 介

陈遵 陈遵,字尚宾,一字上宾,清无锡人。国子生。事亲以孝闻,年四十卒,以侄鹏万貤赠征士郎。

明妃曲二首 / 逸云

迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
"高天默默物茫茫,各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅,
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
春榭笼烟暖,秋庭锁月寒。松胶黏琥珀,筠粉扑琅玕.
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,


送文子转漕江东二首 / 崔冕

而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"


夜游宫·人去西楼雁杳 / 释介谌

朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
"嘉陵江上万重山,何事临江一破颜。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
遥愧峰上云,对此尘中颜。"


高阳台·过种山即越文种墓 / 张日新

君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 赵世延

于今亦已矣,可为一长吁。"
树裂山魈穴,沙含水弩枢。喘牛犁紫芋,羸马放青菰。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
平生有微尚,彼此多幽独。何必本主人,两心聊自足。"
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。


逢病军人 / 李庭

春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。


大堤曲 / 舒杲

"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,


旅夜书怀 / 明显

溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。


传言玉女·钱塘元夕 / 徐照

胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
不独忘世兼忘身。"
桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。"
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,


寒食诗 / 廉希宪

奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。