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送文子转漕江东二首

唐代 / 实乘

六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。
岂无晚岁新相识,相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命,
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵,疏受生涯未苦贫。
永夜长相忆,逢君各共伤。殷勤万里意,并写赠萧郎。"
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服,王侍中来乞酒钱。
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"
但请主人空扫地,自携杯酒管弦来。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
都无看花意,偶到树边来。可怜枝上色,一一为愁开。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。


送文子转漕江东二首拼音解释:

liu fei nan xing fu rong yuan .shi li piao xiang ru jia cheng .
qi wu wan sui xin xiang shi .xiang shi mian qin xin bu qin .ren sheng mo xian ku chang ming .
yuan lin xiao sa ke zhong shen .liu hou jue zhi cheng xu gui .shu shou sheng ya wei ku pin .
yong ye chang xiang yi .feng jun ge gong shang .yin qin wan li yi .bing xie zeng xiao lang ..
nen tai zhan ye se .xiang xu pu ren yi .zong you ye seng dao .zhong chao bu hua fei ..
deng xia ci xin shui gong shuo .bang song you jing yi duo zai ..
.zhi guai su ting nian dai se .xi yan wei wo ran mei tai .
pin meng qiang jian shi tian lian .wei jing nan qu liu chun fu .wang shi zhong lai qi jiu qian .
bu ji yao wGyan .ji shen jin gong ying ..
dan qing zhu ren kong sao di .zi xie bei jiu guan xian lai ..
.chan juan chun jin mu xin qiu .lin li tong nian ban bai tou .
.wo meng he zeng ying .kan jun du chan chuan .zi wu xian zhang fen .fei shi sheng xin pian .
du wu kan hua yi .ou dao shu bian lai .ke lian zhi shang se .yi yi wei chou kai .
.xing guo xian zhan chu bao xie .chu jin ping chuan si dao jia .

译文及注释

译文
士卒(zu)劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
野地里的(de)花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆(rao)。
半夜里雨停了,天色大开,银河(he)灿烂,光耀眩目。
我不(bu)能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低(di)迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得(de)浓淡可合时兴?
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
计“堕三(san)都”孔子逃离鲁国,
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾(wan)渡口,当年都是我常游的去处。

注释
洛桥:今洛阳灞桥。
65.翼:同“翌”。
(36)抵死:拼死,拼命。
⑥竹肉:这里指箫管和歌喉。《晋书·孟嘉传》:“丝不如竹,竹不如肉。”
遗老:指经历战乱的老人。
57、薆(ài):盛。

赏析

  首句“丹阳郭里送行舟”,交代了送别的地点——丹阳的内外城之间,友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道,内为城而外为郭。丹阳是江城,故郭里也能行船。
  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。
  第三,四句“惊鹊栖未定,飞萤卷帘飞”,这是极好的动态描写,惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处,而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写,在此写法之下,真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧,诗人正也如它,在众人欢聚的夜晚却不知何去何从,又得流连徘徊。
  这首小诗描绘初冬时节山中景色。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有(sha you)介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起(xiang qi),是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思(qing si):人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概(shu gai)括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳(qi yan),不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅(cong xia)缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。

创作背景

  从诗篇末句“羁魂”一语来推断,此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际,时间在元和(唐宪宗年号,806~820)年间。

  

实乘( 唐代 )

收录诗词 (6893)
简 介

实乘 实乘,字诵苕,无锡人。主惠照寺。有《蔗查集》。

嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 张祎

父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
"可怜夭艳正当时,刚被狂风一夜吹。
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。


归国遥·香玉 / 徐时栋

"碧落桂含姿,清秋是素期。一年逢好夜,万里见明时。
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
半夜觉来新酒醒,一条斜月到床头。"
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,


满庭芳·晓色云开 / 释净珪

"金榜题名墨尚新,今年依旧去年春。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
"苦乐心由我,穷通命任他。坐倾张翰酒,行唱接舆歌。
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
绝域行应久,高城下更迟。人间系情事,何处不相思。"
裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。


小阑干·去年人在凤凰池 / 史申义

鹤寻深院宿,人借旧书看。寂寞焚香处,红花满石坛。"
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。
从僧乞净水,凭客报闲书。白发谁能镊,年来四十馀。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。
何似家池通小院,卧房阶下插鱼竿。


读书要三到 / 金福曾

山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
"君年殊未及悬车,未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶,
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客,百杯疑是酒中仙。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
"得老加年诚可喜,当春对酒亦宜欢。
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。


宾之初筵 / 陈如纶

"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
"一斋难过日,况是更休粮。养力时行道,闻钟不上堂。
更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。


少年游·并刀如水 / 梁运昌

台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
艳寒宜雨露,香冷隔尘埃。堪把依松竹,良涂一处栽。"
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
"董双成一妙,历历韵风篁。清露鹤声远,碧云仙吹长。
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。
中宵疑有雁,当夕暂无蝉。就枕终难寐,残灯灭又然。"
新秋月满南溪里,引客乘船处处行。"


从军行二首·其一 / 陈肇昌

瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
侍史别来经岁月,今宵应梦护香衣。"
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
相对喜欢还怅望,同年只有此三人。"
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
青帝来时值远芳,残花残雪尚交光。
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。


南歌子·疏雨池塘见 / 孙冲

宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。
"细雨弄春阴,馀寒入昼深。山姿轻薄雾,烟色澹幽林。
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六,小来能唱西梁曲。
老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"
湘浦更闻猿夜啸,断肠无泪可沾巾。"
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"


临江仙·大风雨过马当山 / 周永年

为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
岁月何超忽,音容坐渺茫。往还书断绝,来去梦游扬。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
若比争名求利处,寻思此路却安宁。"
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"