送人游岭南
暖手揉双目，看图引四肢。老来真爱道，所恨觉还迟。"
菶茸何年值，间关几日吟。一枝如可冀，不负折芳心。"
"和雪翻营一夜行，神旗冻定马无声。
"天马从东道，皇威被远戎。来参八骏列，不假贰师功。
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
"插鬓茱萸来未尽，共随明月下沙堆。
夜梦江亭月，离忧陇树阴。兼秋无限思，惆怅属瑶琴。"
"鲜于仲通正当年，章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭，
"长策胸中不复论，荷衣蓝缕闭柴门。
"白发放櫜鞬，梁王爱旧全。竹篱江畔宅，梅雨病中天。
送人游岭南拼音解释:
nuan shou rou shuang mu .kan tu yin si zhi .lao lai zhen ai dao .suo hen jue huan chi ..
beng rong he nian zhi .jian guan ji ri yin .yi zhi ru ke ji .bu fu zhe fang xin ..
.he xue fan ying yi ye xing .shen qi dong ding ma wu sheng .
.tian ma cong dong dao .huang wei bei yuan rong .lai can ba jun lie .bu jia er shi gong .
.sheng chuang mao wu xia .du zuo wei xian an .ku xing wu tong zi .wang ji bi zai guan .
.cha bin zhu yu lai wei jin .gong sui ming yue xia sha dui .
ye meng jiang ting yue .li you long shu yin .jian qiu wu xian si .chou chang shu yao qin ..
.xian yu zhong tong zheng dang nian .zhang chou jian qiong zai shu chuan .yue shu shu er cai ma bian .
.chang ce xiong zhong bu fu lun .he yi lan lv bi chai men .
.bai fa fang gao jian .liang wang ai jiu quan .zhu li jiang pan zhai .mei yu bing zhong tian .
译文及注释
译文
可惜谢朓已经千古，我给你洒一(yi)杯清酒吧！胸中感叹万(wan)千！
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
高峻的(de)峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒(dao)映着月影。
正当今夜送君断肠(chang)的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此心愁绝，怎么忍心听？
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家(jia)池醉(zui)饮。
那株养(yang)在瓷盘中的水仙，仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子，用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣)，盛满了迷人的春色。这位“凌波微步，罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面，但见仙袂飘飘，环佩叮当作响。
君王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
羊祜碑如今依然巍峨矗立，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
这里悠闲自在清静安康。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
半夜时到来，天明时离去。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
注释
遂：终于。
⑤片雨piàn yǔ阵雨；局部地区降落的雨。 唐 岑参 《晚发五渡》诗：“江村片雨外，野寺夕阳边。” 宋 梅尧臣 《会善寺》诗：“峯端生片雨，稍促画轮还。” 明 何景明 《雨后邀马君卿》诗：“青山过片雨，白日抱残虹。”
⑫个：语助词，相当于“的”。
⑴丘二十二员外：名丹，苏州人，曾拜尚书郎，后隐居平山上。一作“邱二十二员外”。
[2]嬉：戏乐，游玩。随：因循随俗。治具：治理的工具，主要指法令。《史记·酷吏列传》：“法令者，治之具。”毕：全部。张：指建立、确立。
4.则：原则、方法。此处指按一定方法才能砍伐到斧子柄。
①簌簌：花落的声音，堕：悠然落下的样子。
赏析
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却(de que)是雍容华(rong hua)贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝，高大粗壮。枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。他是先行者，报春而不争春。在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离京师，独善其身，保持自己高洁的品格。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
“轻阴阁小雨，深院(yuan)昼慵(zhou yong)开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却(de que)是雍容华(rong hua)贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝，高大粗壮。枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。他是先行者，报春而不争春。在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离京师，独善其身，保持自己高洁的品格。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
“轻阴阁小雨，深院(yuan)昼慵(zhou yong)开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
创作背景
这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
赵孟坚( 魏晋 )
收录诗词 (3466) 首
简 介
赵孟坚 中国南宋画家。生于庆元五年（1199），卒于景定五年（1264），一说卒于咸淳三年（1267）。字子固，号彝斋；宋宗室，为宋太祖十一世孙，汉族，海盐广陈（今嘉兴平湖广陈）人。曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑。工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。有书法墨迹《自书诗卷》，绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世，着《彝斋文编》4卷。
何九于客舍集
空城寒雨细，深院晓灯青。欲去行人起，徘徊恨酒醒。"
"塔上是何缘，香灯续细烟。松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。
"闲卧藜床对落晖，翛然便觉世情非。漠漠稻花资旅食，
"五色惊彩凤，千里象骢威。（《张侍御孩子》）。
宦游岂云惬，归梦无复数。愧非超旷姿，循此跼促步。
"闻君帝城去，西望一沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
干元发生春为宗，盛德在木斗建东。东方岁星大明宫，南山喜气摇晴空。望云五等舞万玉，献寿一声出千峰。文昌随彩礼乐正，太平下直旌旗红。师旷应律调黄钟，王良运策调时龙。玄冥无事归朔土，青帝放身入朱宫。九韶九变五声里，四方四友一身中。天何言哉乐无穷，广成彭祖为三公。野臣潜随击壤老，日下鼓腹歌可封。
"雾袖烟裾云母冠，碧琉璃簟井冰寒。
题竹林寺
云迷入洞处，水引出山门。惆怅归城郭，樵柯迹尚存。"
"今朝血泪问苍苍，不分先悲旅馆丧。人送剑来归陇上，
混迹威长在，孤清志自雄。应嗤向隅者，空寄路尘中。"
幽岩鸟飞静，晴岭云归密。壁藓凝苍华，竹阴满晴日。
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
"溪中鸟鸣春景旦，一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断，
"故人初未贵，相见得淹留。一自朝天去，因成计日游。
"江岸梅花雪不如，看君驿驭向南徐。
江城子·赏春
"向浦参差去，随波远近还。初移芳草里，正在夕阳间。
"从军秣马十三年，白发营中听早蝉。
云车龙阙下，火树凤楼前。今夜沧州夜，沧州夜月圆。"
栈霜朝似雪，江雾晚成云。想出褒中望，巴庸方路分。"
散白怜晴日，舒红爱晚霞。桃间留御马，梅处入胡笳。
不从人言，果获是苦，囝别郎罢，心摧血下。隔地绝天，
丹荔来金阙，朱樱贡玉盘。六龙扶御日，只许近臣看。"
清漏闻驰道，轻霞映琐闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。"
鹭鸶
问我从军苦，自陈少年贵。丈夫交四海，徒论身自致。
春来梨枣尽，啼哭小儿饥。邻富鸡常去，庄贫客渐稀。
木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。
"攀龙与泣麟，哀乐不同尘。九陌霄汉侣，一灯冥漠人。
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。"
寿酒三觞退，箫韶九奏停。太阳开物象，霈泽及生灵。
绿槐千穗绽，丹药一番迟。蓬荜今何幸，先朝大雅诗。"
虞美人·韶华争肯偎人住
"细雨晴深小苑东，春云开气逐光风。雄儿走马神光上，
万古惟高步，可以旌我贤。"
"可怜云木丛，满禁碧濛濛。色润灵泉近，阴清辇路通。
光含烟色远，影透水文清。玉笛吟何得，金闺画岂成。
风标当剧部，冠带称儒家。去矣谢亲爱，知予发已华。"
早晚泛归舟，吾从数君子。"
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
金缕曲二首
"言是商山老，尘心莫问年。白髯垂策短，乌帽据梧偏。
寿宫星月异，仙路往来赊。纵有迎仙术，终悲隔绛纱。"
"夜爱云林好，寒天月里行。青牛眠树影，白犬吠猿声。
"城郭喧喧争送远，危梁袅袅渡东津。
汉宫若远近，路在寒沙上。到死不得归，何人共南望。
听鸟闻归雁，看花识早梅。生涯知几日，更被一年催。"
一枝寒玉任烟霜。须听瑞雪传心语，莫被啼猿续泪行。
人语马嘶听不得，更堪长路在云中。"
过秦论
"雪路夜朦胧，寻师杏树东。石坛连竹静，醮火照山红。
回林通暗竹，去雨带寒钟。原向空门里，修持比昼龙。"
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
"系舟仙宅下，清磬落春风。雨数芝田长，云开石路重。
"出身因强学，不以外家荣。年少无遗事，官闲有政声。
闲院支颐，深林倚策，犹惆怅而无语，鬓星星而已白。"
移家还作客，避地莫知贤。洛浦今何处，风帆去渺然。"
"胜游经小苑，闲望上春城。御路韶光发，宫池柳色轻。
桑柔
荒外开亭候，云南降旆旌。他时功自许，绝域转哀荣。"
"柱史今何适，西行咏陟冈。也知人惜别，终美雁成行。
"襄城秋雨晦，楚客不归心。亥市风烟接，隋宫草路深。
"天河漫漫北斗璨，宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成，
疏通畦陇防乱苗，整顿沟塍待时雨。日正南冈下饷归，
轻雪笼纱帽，孤猿傍醮坛。悬悬老松下，金灶夜烧丹。"
"仙侣招邀自有期，九天升降五云随。
前悲涕未干，后喜心已戚。而我方老大，颇为风眩迫。
巴女词
"春雨昨开花，秋霜忽沾草。荣枯催日夕，去住皆须老。
何幸末班陪两地，阳春欲和意难任。"
从头石上留名去，独向南峰问老师。"
"东风变蘅薄，时景日妍和。更想千峰夜，浩然幽意多。
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
夭桃固难匹，芍药宁为徒。懿此时节久，讵同光景驱。
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
青杏儿·风雨替花愁
"华嵩为佩河为带，南交北朔跬步内。
阳坡软草厚如织，因与鹿麛相伴眠。"
今看水入洞中去，却是桃花源里人。
敏尔之生，胡为草戚。"
"好鸟依佳树，飞雨洒高城。况与二三子，列坐分两楹。
万古难为情。"
他日征还作霖雨，不须求赛敬亭祠。"
青毡持与藉，重锦裁为饰。卧阁幸相宜，温然承宴息。"