水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
"碧竿微露月玲珑，谢豹伤心独叫风。
于昭鲁邑，栖迟孔门。吁嗟麟兮，孰知其仁。
"殷勤莫遽起，四坐悉同袍。世上诗难得，林中酒更高。
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在，闲客观花夜未休。
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺拼音解释:
.die shi zhuang ya yan .cui han cheng shang lou .qian yi lu huo feng .yuan dai yuan xiang liu .
.du shu yi ting xin yue ru .cheng qiang si mian suo shan duo .
.yi xiang sui wan chang li huai .you zi qu chi kui bu cai .ye ye zhen sheng cui ke qu .
.bi gan wei lu yue ling long .xie bao shang xin du jiao feng .
yu zhao lu yi .qi chi kong men .yu jie lin xi .shu zhi qi ren .
.yin qin mo ju qi .si zuo xi tong pao .shi shang shi nan de .lin zhong jiu geng gao .
pa ting zhong sheng zuo .xiu ming ying man cang .mei can e cui qian .huan jie lv yun chang .
.zuo yu mei ren dui zun jiu .zhu yan ru hua yao si liu .jin yu mei ren qing yi bei .
lin jie xin qi kan shan lou .qi qin lian zhu ming you zai .xian ke guan hua ye wei xiu .
.tiao yao xia kan zha xi liu .ji mu yan bo wang zi zhou .
译文及注释
译文
去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又(you)返回(hui)。
伏羲氏的乐曲《驾辩》，还有楚地的乐曲《劳商》。
谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目(mu)远眺，水天连成一片。
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无(wu)限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
泉水在山里是清(qing)澈的，出了山就浑浊了。
为何众(zhong)鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
想来惭愧，因为只有我一人蒙受皇恩，皇上亲自下令允许我回家探亲。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦，满眼显现出故乡生机盎然的景象。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
玲珑剔透(tou)楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
注释
仓庚：鸟名，就是黄莺。
⒆致命于秦；与秦国拼命。
（32）则则——犹“啧啧”，赞叹声。
4.在下愚：处于地位低见识浅的人。
田田：荷叶茂盛的样子。
③平田：指山下平地上的田块。
14患：祸患。
⑶狼狈：进退皆难的困顿窘迫之状。
赏析
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨(gan kai)，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
姚鼐写过多篇有关泰山的诗文：《《登泰(deng tai)山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记，我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山，多选春秋良时，姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安，也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表，偏要“越长城之限”，实地考察古长城之貌，其精神令人由衷敬佩。作者登山这天，是除夕的前一夜，观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见，选择岁除之日观日出则更加少见。你想，在万家团聚共度良时之日，作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出，这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写：“男儿自负乔岳身，胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶，岂复犹如世上人?”
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无(lai wu)穷兴味。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖(hui)”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地(ke di)揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷(han leng)，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨(gan kai)，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
姚鼐写过多篇有关泰山的诗文：《《登泰(deng tai)山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记，我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山，多选春秋良时，姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安，也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表，偏要“越长城之限”，实地考察古长城之貌，其精神令人由衷敬佩。作者登山这天，是除夕的前一夜，观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见，选择岁除之日观日出则更加少见。你想，在万家团聚共度良时之日，作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出，这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写：“男儿自负乔岳身，胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶，岂复犹如世上人?”
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无(lai wu)穷兴味。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖(hui)”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地(ke di)揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷(han leng)，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
创作背景
此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。
钱协( 明代 )
收录诗词 (3412) 首
简 介
钱协 （1034—1097）杭州临安人，字穆父。钱彦远子。以荫知尉氏县。神宗召对称旨，以不附王安石，命权盐铁判官。历提点京西、河北、京东刑狱。奉使吊高丽，凡馈饩非旧例所有者皆不纳。归拜中书舍人。哲宗元祐初，以龙图阁待制知开封府，为宗室、贵戚所憾，出知越州，徙瀛州。召拜工部、户部侍郎，进尚书。复知开封府，临事益精。哲宗莅政，补翰林学士，为章惇诽诋，罢知池州。藏书甚富，工行草书。
菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
"陇头禾偃乳乌飞，兀倚征鞍倍忆归。
无奈同官珍重意，几回临路却休行。
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
渺渺钱唐路几千，想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘，
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
黄葛篇
"鸡鸣日观望，远与扶桑对。沧海似熔金，众山如点黛。
华省思仙侣，疲民爱使君。泠泠唯自适，郡邸有谁闻。"
"大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。
"山寒叶满衣，孤鹤偶清羸。已在云房老，休为内殿期。
"主人庭叶黑，诗稿更谁书。阙下科名出，乡中赋籍除。
倔强其骨髓，龃龉其心胸。合冰炭以交战，只自苦兮厥躬。
"闲居昼掩扉，门柳荫蔬畦。因病方收药，寻僧始度溪。
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
戏答元珍
"三百六十日云终，故乡还与异乡同。非唯律变情堪恨，
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
寒空五老雪，斜月九江云。钟声知何处，苍苍树里闻。
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
"劝尔莫移禽鸟性，翠毛红觜任天真。
"春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
登望楚山最高顶
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。
往与本师别，人间买浮名。朝光畏不久，内火烧人情。
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
何处征戍行，何人羁旅游。穷途绝粮客，寒狱无灯囚。
养情书览苦，采药路多深。愿得为邻里，谁能说此心。"
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
田园乐七首·其三
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，频赐荔支尝。
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱，隼傍林飞拂雀罗。
报曙窗何早，知秋簟最先。微风深树里，斜日小楼前。
吟寒应齿落，才峭自名垂。地远山重叠，难传相忆词。"
满庭芳·客中九日
"山有松门江有亭，不劳他处问青冥。
骑吏缘青壁，旌旗度白云。剑铭生藓色，巴字叠冰文。
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
皓指高低寸黛愁，水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生，
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"病身佛说将何喻，变灭须臾岂不闻。
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
酒泉子·日映纱窗
"夜梦上嵩山，独携藜杖出。千岩与万壑，游览皆周毕。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
"南宗尚许通方便，何处心中更有经。
"吾学空门非学仙，恐君此说是虚传。
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处，试使奴牵欲上时。
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
下泾县陵阳溪至涩滩
为此何是？谁冥此心，梦蝶之子。何祸非福，何吉非凶？
"胡卢河畔逢秋雪，疑是风飘白鹤毛。
溪沙涵水静，涧石点苔鲜。好是唿猿久，西岩深响连。"
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
久贫还易老，多病懒能医。道友应相怪，休官日已迟。
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
地震
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
商山半月雨漫漫，偶值新晴下七盘。
石桥隐深树，朱阙见晴天。好是修行处，师当住几年。"
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋，隔浦青帘拂画楼。
遗迹作。见《纪事》）"
人月圆·小桃枝上春风早
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
傍临玉光润，时泻苔花密。往往惊游鳞，尚疑垂钓日。"
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
会须将入深山去，倚看云泉作老夫。"
"晴登洛桥望，寒色古槐稀。流水东不息，翠华西未归。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"