闻官军收河南河北
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月，野人尊前醉送春。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
"窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
闻道阴平郡，翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋，山应鼓鼙声。
长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。"
"病来城里诸亲故，厚薄亲疏心总知。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
"别时十七今头白，恼乱君心三十年。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
闻官军收河南河北拼音解释:
jin ri wu qiao chi tou you fu chen .shan ke yan qian yin dai yue .ye ren zun qian zui song chun .
.hei bin si xue qin .qing pao chen tu wan .wu wu fu teng teng .jiang cheng yi shang zuo .
.qie jian hu san wen mu dan .wei yan yi jiu man xi lan .
wen dao yin ping jun .xiao ran gu shu qing .qiao jian mi lu ta .shan ying gu pi sheng .
chang xiao ling jun bu zhi ming .jiang li cong pan ku bei yin ..
.bing lai cheng li zhu qin gu .hou bao qin shu xin zong zhi .
tu guo fu yun wu zhen ji .di ping xian jin shi huang wu .jiu jiu shu che shi er dao .
.song yu qiu lai xu chu ci .yin keng guan man zu xian shi .
.bie shi shi qi jin tou bai .nao luan jun xin san shi nian .
zhi jun bu de yi .yu yu lai xi you .chou chang xin feng dian .he ren shi ma zhou ..
译文及注释
译文
鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
上指苍天请它给我作证．一切都为了君王的缘故。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
大叔执政，不忍心严厉，而施行宽柔政策。郑国（因此）很(hen)多盗贼，（他们）从沼泽(ze)地招集人手。大叔后悔了，说：“我早听从（子产）夫子的，不会到此地步。”发步兵去攻击沼地的盗贼，将他们全部杀灭，盗贼（才）稍微被遏止。
我问江水：你还记得我李白吗？
烟波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天际，远处斜横着几间茅屋，在夕阳余辉的映照中又飞舞着片(pian)片杏花。江南的春天已经过去，离人愁思萦绕；汀州长满了蘋花，心上人还未回还。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
酣(han)饮香醇美酒尽情欢笑，也让先祖(zu)故旧心旷神怡。
冰雪堆满北极多么荒凉。
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
注释
⒒牡丹，花之富贵者也；
⑶流莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》：“舞春雪，杂流莺。”
⑥河：黄河。
18.“三月”二句：一作“好鸟吟清风，落花散如锦”；一作“园鸟语成歌，庭花笑如锦”。咸阳城：此指长安城。“城”一作“时”。
子弟每：子弟们，此指风流子弟。每：人称代词的复数“们”。兔羔儿：比喻未经世故的年轻人。乍：刚，才。围场：帝王、贵族打猎之所，这里喻指妓院。
68、饰：装饰。“饰”后省宾语“之”，“之”代候风地动仪。
5.金声而玉应：发声和应声如金玉碰撞的声音。
3、反：通“返”，返回。
赏析
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的(zai de)精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形(you xing)，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径(xiang jing)泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的(zai de)精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形(you xing)，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径(xiang jing)泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
创作背景
此诗的内容，与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”。第一次迁谪在公元758年（唐肃宗至德三年）春天，由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉；第二次在公元773年（唐代宗大历八年）至777年（大历十二年）间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州司马。从这首诗所描写的深秋景象来看，诗当作于诗人第二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交，与诗中节令恰相符合。
南溟夫人( 近现代 )
收录诗词 (4572) 首
简 介
南溟夫人 南溟夫人：姓名无从考证，道教传送中的女神仙，居住于南海。《墉城集仙录》《仇池笔记》《池北偶谈》《广东新语》《侯鲭录》等书中，多次提到。
浮萍篇
水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，治之在针石。
前日巢中卵，化作雏飞去。昨日穴中虫，蜕为蝉上树。
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
"人言似明月，我道胜明月。明月非不明，一年十二缺。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
"严郎置兹楼，立名曰清辉。未及署花榜，遽征还粉闱。
宫树栖鸦乱，城楼带雪融。竞排阊阖侧，珂伞自相丛。
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
菩萨蛮·人人尽说江南好
饥雕竟不捉，老犬反为媒。岁媚少年客，十去九不回。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
黄家贼用镩刀利，白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐，
时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。"
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
"蓂叶标新朔，霜豪引细辉。白眉惊半隐，虹势讶全微。
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
嫦娥
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
丘中有一士，守道岁月深。行披带索衣，坐拍无弦琴。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
我欲访其人，将行复沉吟。何必见其面，但在学其心。"
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
有木名樱桃，得地早滋茂。叶密独承日，花繁偏受露。
卷舒莲叶终难湿，去住云心一种闲。
送姚姬传南归序
然后告史氏，旧史有前规。若作阳公传，欲令后世知。
"山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘，松偃霜中尽冷看。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
"湖上秋泬寥，湖边晚萧瑟。登亭望湖水，水缩湖底出。
忆昔相送日，我去君言还。寒波与老泪，此地共潺湲。
树中草
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
"汉武帝，初丧李夫人。夫人病时不肯别，死后留得生前恩。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
御印提随仗，香笺把下车。宋家宫样髻，一片绿云斜。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席，主人命乐娱宾客。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别，中官监送锁门回。
四怨诗
回眸语君曰，昔闻庄王时。有一愚夫人，其名曰樊姬。
誓遣朝纲振，忠饶翰苑输。骥调方汗血，蝇点忽成卢。
戡佐山东军，非义不可干。拂衣向西来，其道直如弦。
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
"腕软拨头轻，新教略略成。四弦千遍语，一曲万重情。
念奴娇·天丁震怒
感君求禄意，求禄殊众人。上以奉颜色，馀以及亲宾。
往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
"温温土炉火，耿耿纱笼烛。独抱一张琴，夜入东斋宿。
暇日无公事，衰年有道情。浮生短于梦，梦里莫营营。"
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈，亦恐骚人道渐衰。
李白墓
"野人性僻穷深僻，芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝，
"自喜天教我少缘，家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口，
何以解宿斋，一杯云母粥。"
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
感时良为已，独倚池南树。今日送春心，心如别亲故。"
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
子夜吴歌·夏歌
含血吮创抚战士，思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时，
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。
衡门虽是栖迟地，不可终朝锁老身。"
玄宗爱乐爱新乐，梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来，
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
"眼看过半百，早晚扫岩扉。白首谁能住，青山自不归。
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
愁立驿楼上，厌行官堠前。萧条秋兴苦，渐近二毛年。"
狂夫
"怜渠已解咏诗章，摇膝支颐学二郎。
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
"欲悟色空为佛事，故栽芳树在僧家。
冰莹怀贪水，霜清顾痛岩。珠玑当尽掷，薏苡讵能谗。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。