咏甘蔗
"何事苦萦回，离肠不自裁。恨身随梦去，春态逐云来。
水殿半倾蟾口涩，为谁流下蓼花中。"
"少微星动照春云，魏阙衡门路自分。
见《海录碎事》）"
北伐将谁使，南征决此辰。中原重板荡，玄象失钩陈。
"殷勤解金锁，昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡，水寒思建溪。
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
"莫向花前泣酒杯，谪仙依旧是仙才。
"锡影配瓶光，孤溪照草堂。水悬青石磴，钟动白云床。
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
"严君名不朽，道出二经中。归去精诚恳，还应梦寐通。
咏甘蔗拼音解释:
.he shi ku ying hui .li chang bu zi cai .hen shen sui meng qu .chun tai zhu yun lai .
shui dian ban qing chan kou se .wei shui liu xia liao hua zhong ..
.shao wei xing dong zhao chun yun .wei que heng men lu zi fen .
jian .hai lu sui shi ...
bei fa jiang shui shi .nan zheng jue ci chen .zhong yuan zhong ban dang .xuan xiang shi gou chen .
.yin qin jie jin suo .zuo ye yu qi qi .shan qian yi wu xia .shui han si jian xi .
que jian jiu fang jie xia shu .bie lai er shi yi chun feng ..
.mo xiang hua qian qi jiu bei .zhe xian yi jiu shi xian cai .
.xi ying pei ping guang .gu xi zhao cao tang .shui xuan qing shi deng .zhong dong bai yun chuang .
jiang lu jiang jun si .qiong qiu yuan ke qing .he ren geng qiao cui .luo di qi qin jing ..
.yan jun ming bu xiu .dao chu er jing zhong .gui qu jing cheng ken .huan ying meng mei tong .
译文及注释
译文
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
古人传言此泉水(shui)，一饮就生贪婪心。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
登高远望天地间壮观景象，
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无(wu)垠。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴(di)泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
梅花正含苞欲放，我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐国，齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国，用厚礼和信物呈(cheng)献给楚王，对怀王说：“秦国非常憎恨齐国，齐国与楚国却合纵相亲，如果楚国确实能和齐国绝交，秦国愿意献上商、於之间的六(liu)百(bai)里土地。”楚怀王起了贪心，信任了张仪，就和齐国绝交，然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说：“我和楚王约定的只是六里，没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国，回去报告怀王。怀王发怒，大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击，在丹水和淅水一带大破楚军，杀了八万人，俘虏了楚国的大将屈匄，于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力，深入秦地攻打秦国，交战于蓝田。魏国听到这一情况，袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧，从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国，不来援救，楚国处境极端困窘。第二年，秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说：“我不愿得到土地，只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后，就说：“用一个张仪来抵当汉中地方，我请求到楚国去。”到了楚国，他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚，通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖，又放走了张仪。这时屈原已被疏远，不在朝中任职，出使在齐国，回来后，劝谏怀王说：“为什么不杀张仪？”怀王很后悔，派人追张仪，已经来不及了。
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅(lv)途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会(hui)急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字，到老年时，索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
注释
⑥凌波句：凌波 指水仙。这里指女子步履。
（32）马岭：山名，在今甘肃省庆阳县西北。
益：更
属城：郡下所属各县。
⑵祭秩：祭祀仪礼的等级次序。三公：周朝的太师、太傅、太保称三公，以示尊崇，后来用作朝廷最高官位的通称。皆：一作“比”。
⑻触忤（wǔ）：冒犯。
（26）大用：最需要的东西。
赏析
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后，深受唐末统治者重视。据《资治通鉴》卷载，宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时，就在(jiu zai)朝堂上诵读了这首诗。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，易使读者产生激昂振奋的感觉，侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性，表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
通篇(tong pian)将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
“寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同。”第二联紧承首联，“系舟”应“飘泊”，“左书空”对“左臂偏枯”，“双下泪”“左书空”如两个特写镜头，将首联漂泊病废内容具象化，“寂寂”、“悠悠”两个叠词，更强化了诗人无依无靠，飘泊不知所归，流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰，无人可语，卧病在舟，飘荡无期，右臂残疾，左书难以成字，虽想停舟驻足，却又无岸可登，思前想后，诗人泪雨滂沱，心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写，远承首联。蹴鞠即打球，与荡秋千等都是清明时节游戏，诗人选取它们入诗既照顾诗题，更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏，此代指兵乱，战乱频仍中的飘泊就更为艰辛，此其一；清明打球乃唐旧俗，不止军中，宫中犹耽此戏，王建《宫词》描写道：“殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。”诗人用此，寓有想望京华之意，此其二；其实，蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义，诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去，命运不定，也不正如秋千般飞荡往复，高低起落，难以自控吗？此其三。“十年”言久，“万里”言远，诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指，也是实指，从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来，诗人象毡球象秋千飘泊动荡，本已足悲，挈妇将雏，一天一天远离京华，则更增其若，荆楚的清明风俗虽与长安相同，正因其同，却不得不使人忆起流窜(liu cuan)四处的亲朋，这益使人难堪万分，柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验，它们依次叠现出来(chu lai)，既富有层次感，又极见浑然一体，具有极强的内在情感张力，令人想起诗人的另一联名句：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
首句“游人五陵去”“游人”，强调其浪游者的身份。“五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。京华之地，是游侠云集之处。“宝剑值千金”，惜别赠别乃知之所为这句诗本为曹植《名都篇》诗句，这里信手拈来，不仅强调宝剑本身的价值，而且有身无长物的意味。这样的赠品，将是无比珍贵，不可等闲视之。诗中写赠剑，有一个谁赠谁受的问题。从诗题看，本可顺理成章地理解为作者送朱大以剑。而从“宝剑”句紧接“游人”言之，似乎还可理解为朱大临行对作者留赠以剑。在送别时，虽然只能发生其中一种情况；但入诗时，诗人的著意唯在赠剑事本身，似乎已不太注重表明孰失孰得。这反而耐人寻想。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后，深受唐末统治者重视。据《资治通鉴》卷载，宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时，就在(jiu zai)朝堂上诵读了这首诗。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，易使读者产生激昂振奋的感觉，侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性，表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得，向往着“直上数千尺”的凌云之势，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
通篇(tong pian)将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
“寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同。”第二联紧承首联，“系舟”应“飘泊”，“左书空”对“左臂偏枯”，“双下泪”“左书空”如两个特写镜头，将首联漂泊病废内容具象化，“寂寂”、“悠悠”两个叠词，更强化了诗人无依无靠，飘泊不知所归，流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰，无人可语，卧病在舟，飘荡无期，右臂残疾，左书难以成字，虽想停舟驻足，却又无岸可登，思前想后，诗人泪雨滂沱，心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写，远承首联。蹴鞠即打球，与荡秋千等都是清明时节游戏，诗人选取它们入诗既照顾诗题，更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏，此代指兵乱，战乱频仍中的飘泊就更为艰辛，此其一；清明打球乃唐旧俗，不止军中，宫中犹耽此戏，王建《宫词》描写道：“殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。”诗人用此，寓有想望京华之意，此其二；其实，蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义，诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去，命运不定，也不正如秋千般飞荡往复，高低起落，难以自控吗？此其三。“十年”言久，“万里”言远，诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指，也是实指，从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来，诗人象毡球象秋千飘泊动荡，本已足悲，挈妇将雏，一天一天远离京华，则更增其若，荆楚的清明风俗虽与长安相同，正因其同，却不得不使人忆起流窜(liu cuan)四处的亲朋，这益使人难堪万分，柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验，它们依次叠现出来(chu lai)，既富有层次感，又极见浑然一体，具有极强的内在情感张力，令人想起诗人的另一联名句：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
首句“游人五陵去”“游人”，强调其浪游者的身份。“五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。京华之地，是游侠云集之处。“宝剑值千金”，惜别赠别乃知之所为这句诗本为曹植《名都篇》诗句，这里信手拈来，不仅强调宝剑本身的价值，而且有身无长物的意味。这样的赠品，将是无比珍贵，不可等闲视之。诗中写赠剑，有一个谁赠谁受的问题。从诗题看，本可顺理成章地理解为作者送朱大以剑。而从“宝剑”句紧接“游人”言之，似乎还可理解为朱大临行对作者留赠以剑。在送别时，虽然只能发生其中一种情况；但入诗时，诗人的著意唯在赠剑事本身，似乎已不太注重表明孰失孰得。这反而耐人寻想。
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
沈昌宇( 五代 )
收录诗词 (1227) 首
简 介
沈昌宇 （1700—1744）浙江秀水人，字泰叔，号定岩。少有文名，与兄沈昌寅有“鸳湖双沈”之称。雍正八年进士。授编修。历主广西、河南、山西乡试，俱称得士。继督学广东，列《读书规则》以教士子。
采菽
维摩一室虽多病，亦要天花作道场。"
"琴尊诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
自比桃花镜中许。一朝嫁得征戍儿，荷戈千里防秋去。
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。
都下追感往昔因成二首
黄金穟短人多折，已恨东风不展眉。"
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
"停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
报后功何患，投虚论素精。徵还真指掌，感激自关情。
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
"一从征战后，故社几人归。薄宦离山久，高谈与世稀。
"萧条秋雨地，独院阻同群。一夜惊为客，多年不见君。
春雨
养蒙方浩浩，出险每徐徐。若灌情田里，常流尽不如。"
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
"浮云卷尽看朣胧，直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿，
"两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。碧云空断雁行处，
"汉武迎仙紫禁秋，玉笙瑶瑟祀昆丘。
素丝易染髭难染，墨翟当年合泣髭。"
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
却羡高人终此老，轩车过尽不知谁。"
凛凛岁云暮
"客舍经时益苦吟，洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦，
寂寥寒磬尽，盥漱瀑泉新。履迹谁相见，松风扫石尘。"
"风暖曲江花半开，忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出，
玉壶凝尽重重泪，寄与风流旧使君。"
自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。"
易地无赤株，丽土亦同荣。赏际林壑近，泛馀烟露清。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情，青亩春芜连石苑。"
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
梁甫吟
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子，潘妃莫结丁香花。"
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
不辞醉伴诸年少，羞对红妆白发生。"
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
"静者多依猿鸟丛，衡门野色四郊通。天开宿雾海生日，
"七里滩声舜庙前，杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸，
郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。"
乡遥楚国生归思，欲曙山光上木兰。"
橘柚垂华实
叠光轻吹动，彻底晓霞侵。不用频游去，令君少进心。"
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。
贾生辞赋恨流落，只向长沙住岁馀。
"知音杳何处，书札寄无由。独宿月中寺，相思天畔楼。
荒城见羊马，野馆具薇蕨。边境渐无虞，旅宿常待月。
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷，朽骨徒惊月桂香。
"近得水云看，门长侵早开。到时微有雪，行处又无苔。
思母
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
冷与阴虫间，清将玉漏谐。病身唯展转，谁见此时怀。"
"吾家五千言，至道悬日月。若非函谷令，谁注流沙说。
"曾道逍遥第一篇，尔来无处不恬然。便同南郭能忘象，
明朝金井露，始看忆春风。"
侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎，湘竹千条为一束。"
三闾庙
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
独留巧思传千古，长与蒲津作胜游。"
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
不为时危耕不得，一黎风雨便归休。"
反照临岐思，中年未达情。河梁人送别，秋汉雁相鸣。
小雅·大田
取薪不出门，采药于前庭。春花虽无种，枕席芙蓉馨。
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
此地虚为别，人间久未容。何时无一事，却去养疏慵。"
"戛戛复差差，一丛千万枝。格如僧住处，栽得吏闲时。
凤凰楼阁知犹恋，终逐烟霞上玉京。"
明日还家盈眼血，定应回首即沾襟。
"雨过郊园绿尚微，落花惆怅满尘衣。
机忘若僮仆，常与猿鸟剧。晒药上小峰，庭深无日色。
画地学书
流水穿空馆，闲花发故宫。旧乡千里思，池上绿杨风。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
江雨潇潇帆一片，此行谁道为鲈鱼。"
"暂寄空门未是归，上方林榭独儒衣。
时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。"
"处处哭声悲，行人马亦迟。店闲无火日，村暖斫桑时。
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。