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王维吴道子画

先秦 / 雷思

珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。
"传得三元z3饭名,大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻,
松膏腻幽径,苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗,众鸟陶匏乱。
"耻共金英一例开,素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃,
"风和气淑宫殿春,感阳体解思君恩。眼光滴滴心振振,
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"
从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
若似松篁须带雪,人间何处认风流。
如钩得贵非吾事,合向烟波为五鱼。"


王维吴道子画拼音解释:

long long jin suo jia .shao shao cheng wu jue .ming zi ru niao fei .shu ri bian dao yue .
.chu cheng ri mu yan ai shen .chu ren zhu ma huan deng lin .xiang wang tai xia shui wu lai .
.bu gan liang qiao zhong .wei zhi yi xin shu .zha zha xia shan shi .wan wan xiang shen qu .
.chu men xing yi bu .xing ying bian xiang shi .he kuang da di shang .cong ma ru jian ji .
ru he bu shi gan .ming he ku qi shi .ru he bu qu shi .fen he ru qi ti .
.chuan de san yuan z3fan ming .da wan wen shuo you xian qing .fen quan guo wu chong qing dao .
song gao ni you jing .ping mo zhuo gu an .zhu luo wo mu an .zhong niao tao pao luan .
.chi gong jin ying yi li kai .su fang xu dai zao shuang cui .rao li kan jian cheng yao pu .
.feng he qi shu gong dian chun .gan yang ti jie si jun en .yan guang di di xin zhen zhen .
ren jian xue fo zhi duo shao .jing jin xin hua zhi you shi ..
cong ci gong jun xin ding dai .xie feng ying bu deng xian chui ..
ruo si song huang xu dai xue .ren jian he chu ren feng liu .
ru gou de gui fei wu shi .he xiang yan bo wei wu yu ..

译文及注释

译文
翡翠蒸锅端出香喷的(de)紫驼峰,水晶(jing)圆盘送来肥美的白鱼鲜。
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
满目孤愁,心怀万般伤痛,脑海中(zhong)仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想(xiang)那孤垒荒凉,危亭旷望,有多少人终因饮恨余生而心死神伤?
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
载着云旗舒卷飘扬啊,扈(hu)从聚集的车骑蜂拥。
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
有客舟从那里(li)而来,桨声流水间船身抑扬。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
吟唱之声逢秋更苦;
狂风吹飞我的心,随风西去,高挂在咸阳树上,陪伴你。
破帽(mao)遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。

注释
俄:一会儿
损:除去。
(4)帝乡:京城。
⑻淅沥:指落叶的声音。度:传过来。
墨翟(约前468——前376):即墨子,墨家的创始人。墨子后来长期住在鲁国,可能与“宋任子冉之计”而囚禁过他有关。

赏析

  全诗纯用白描,几乎没有一点设色布景之处,也丝毫没有生涩拗口之语,而且人物形象生动隽永,情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗,在押韵韵脚受到严格限制的情况下,能匠心独运,别出心裁地写出这首诗,更其难能可贵。
  “酒肆人间世”一句,笔锋陡转,从相如、文君的晚年生活,回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君,在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意,文君为琴音所动,夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对,不给他们任何嫁妆和财礼,但两人决不屈服。相如家徒四壁,生活困窘,夫妻俩便开了个酒店,以卖酒营生。“文君当垆,相如身自著犊鼻褌,与庸保杂作,涤器于市中”(《史记·司马相如列传》)。一个文弱书生,一个富户千金,竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法,在当时社会条件下,是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句,则又回到诗人远眺之所见,景中有情,耐人寻味。我们可以想象,诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上,眺望暮霭碧云,心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合,佳人殊未来”语,感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗,文君安在,引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联,诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物,既体现了相如那种倜傥慢世的性格,又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗,在大开大阖、陡起陡转的叙写中,从晚年回溯到年轻时代,从追怀古迹到心中思慕,纵横驰骋,而又紧相钩连,情景俱出,而又神思邈邈。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指(huan zhi)责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  这是一首“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义诗作,具有国风民歌的特点。全诗三章,每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴,并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役,连鳏寡之人也不能幸免,反映了受害者的广泛,揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹,感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章,具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中,象征着流民在工地上集体劳作,协同筑起很多堵高墙,然而自己却无安身之地。“虽则劬劳,其究安宅”的发问,道出了流民心中的(zhong de)不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌,诉说悲惨的命运,反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣,他们就情不自禁地唱出了这首歌,表达了心中的怨愤。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定(ken ding)否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月(ru yue),剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  子产不毁乡校和周厉王监谤的故事,人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来,加以对照。这就使人感到很有新意,而且能够从中得到深刻的历史教训。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  第六章开头四句也是对偶,是全诗仅有的比兴句(“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法,可是也不妨解为天灾之实象,虽有“如”字而无“比”意),清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣,泉竭喻王政之乱由内无贤妃”,可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”(大树推倒横在地,枝叶暂时没损伤,但是根断终枯死)数句,告戒幽王当悬崖勒马,迷途知返,否则小祸积大祸,小难变大难,国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样,不惜重言之,正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问:灾难普遍,难道我不受影响?意在向王示警:大难一起,覆巢之下岂有完卵?您大王也将身受其害,快清醒清醒吧!改弦更张现 在还来得及。
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作,方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作,虽也知诗用借喻手法,但坐实本事,反而扞格不通。
  崔琼(cui qiong)《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。

创作背景

  有的解释说,原来,嘉祐二年(公元1057年),苏辙与其兄苏轼试礼部中第,后又参加制科考试,因直言时政得失,得罪当道,故被列为下等,授商州军事推官,他嫌位卑官小,辞职不去。由此才写这篇文章讨好韩琦,希望获得上位。这是非常荒谬的!苏辙与苏轼参加制科考试是在1061年,是在守完母丧再返回汴京后,此时的苏辙已经二十二岁,而并非文中所写的“辙生十有九年”,苏辙写这封信明确无误的是在高中进士后。

  

雷思( 先秦 )

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简 介

雷思 应州浑源人,字西仲。海陵王天德三年进士。世宗时为大理司直,持法宽平。累官同知北京转运使事。有《易解》。

菩萨蛮·人人尽说江南好 / 吴芾

召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。
"谁屑琼瑶事青z3,旧传名品出华阳。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
耕耨以时,饮食得所。或寝或卧,免风免雨。
"昔人怀感处,此地倍魂消。四海经摇落,三吴正寂寥。
"干坤千里水云间,钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席,
梦破青霄春,烟霞无去尘。若夸郭璞五色笔,
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。"


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 余阙

风雅传今日,云山想昔时。感深苏属国,千载五言诗。"
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"
近得风雅情,聊将圣贤度。多君富遒采,识度两清恪。
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。


渔家傲·三十年来无孔窍 / 王云凤

"东风吹暖雨,润下不能休。古道云横白,移时客共愁。
东道听游子,夷门歌主人。空持语相送,应怪不沾巾。"
应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。
黄莺也解追前事,来向夫人死处啼。"
至竟朝昏谁主掌,好骑赪鲤问阳侯。"
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
"水浅藻荇涩,钓罩无所及。铿如木铎音,势若金钲急。
他年谒帝言何事,请赠刘伶作醉侯。"


作蚕丝 / 丁立中

"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,
"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
"儿童戏穿凿,咫尺见津涯。藓岸和纤草,松泉溅浅沙。
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。


读山海经十三首·其四 / 顾济

数瓢留顷刻,残照迫从容。好去烟霞县,仙人有旧踪。"
寒蝶恋衰草,轸我离乡心。更见庭前树,南枝巢宿禽。"
"辛勤同失意,迢递独还家。落日江边笛,残春岛上花。
"冤禽名杜宇,此事更难知。昔帝一时恨,后人千古悲。
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王,肯把千金买枯骨。"
今来鹦鹉洲边过,惟有无情碧水流。"
"天柱与天目,曾栖绝顶房。青云求禄晚,白日坐家长。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。


牧童词 / 吴镒

"散漫阴风里,天涯不可收。压松犹未得,扑石暂能留。
兄弟江南身塞北,雁飞犹自半年馀。
天地莫施恩,施恩强者得。"
"旅食唯草草,此生谁我同。故园魂梦外,长路别离中。
"生前几到此亭台,寻叹投荒去不回。
此地终朝有行客,无人一为棹扁舟。"
"远别那无梦,重游自有期。半年乡信到,两地赤心知。
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。


陈太丘与友期行 / 释休

大笑夫差诸将相,更无人解守苏州。"
"菰烟芦雪是侬乡,钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画,
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
"忽辞明主事真君,直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命,
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血,神功今见补亡篇。


乞巧 / 刘将孙

只应抱璞非良玉,岂得年年不至公。"
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。
"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"
白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。
"山头烽火水边营,鬼哭人悲夜夜声。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 孙桐生

"垂杨袅袅草芊芊,气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋,
唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
"有鸟生江浦,霜华作羽翰。君臣将比洁,朝野共相欢。
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
博物君能继,多才我尚惭。别离犹得在,秋鬓未鬖鬖."
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)


更漏子·出墙花 / 邵焕

岂似小敷春水涨,年年鸾鹤待仙舟。"
尝闻择骨录,仙志非可作。绿肠既朱髓,青肝复紫络。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠,入檐斜照碍蜻蜓。
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
直缘材力头头赡,专被文星步步随。不信重言通造化,
当时已有吹毛剑,何事无人杀奉春。"
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨,花催上苑剩多情。