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浣溪沙·红桥

明代 / 陈鹏年

自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
愿藏中秘书,百代不湮沦。愿播内乐府,时得闻至尊。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"


浣溪沙·红桥拼音解释:

zi xiao yi zeng wei ci shi .su zhou fei ni bu ru jun ..
.ye shen xian dao ji men bian .que rao xing lang you du mian .
.hong zi gong fen fen .zhi cheng lao shi jun .yi zhou mu lan zhao .xing jiu shi liu qun .
.bai tou xin xi jing xin mo .lao bi shen lai bu nai he .er li pin wen gu ren si .
shang shen xin kuan qu .xia xu shi kan ke .cai fu bu ru jun .dao gu huan si wo .
wen you peng hu ke .zhi huai qi zi cai .shi jia biao jia di .guan zhi zhi lin tai .
ren jian huan you da jiang hai .wan li yan bo tian shang wu ..
lu bao chan sheng lan .feng gan liu yi shuai .guo pan er shi sui .he bi geng chou bei ..
shui huan huan xi shan cu cu .ti niao sheng sheng fu ren ku .li chuang bie lian shui huan kai .
yuan cang zhong mi shu .bai dai bu yan lun .yuan bo nei le fu .shi de wen zhi zun .
bu jiang fu gui ai gao qing .zhu men chu qu zan ying cong .jiang zhang gui lai ge chui ying .
you sheng jian gu di .mai mei sui zhong qiao .bu jian yu yu song .wei zhi shan shang miao ..
.chao cong si yi feng you hou .wan dao leng ga si xie shi .zhao shui zi rong sui yi lao .
.zun li kan wu se .bei zhong dong you guang .zi jun pao wo qu .ci wu gong shui chang .
.xu zhi zhu xiang jie fei xiang .ruo zhu wu yu que you yu .yan xia wang yan yi shi liao .
qi ru han lu lan .xin ru guan shuang zhu .yi dang bei pin yu .hu wei shou you du .
yu shi you jian hen .wen shu xi fu jing .wei ying yao liao de .zhi wo ban jun xing .
si gua fei shan yi jia shang .xiu zhu ku zhu you he rong ..

译文及注释

译文
我走向返回山寺的道路,远远地,听见了悠扬的暮钟。
  人人都说(shuo)横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如(ru)山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子(zi)津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫(fu)。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即(ji)将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里,折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
  北方的风光,千万里冰封冻,千万里雪花飘。望长城内外,只剩下无边无际白茫茫一片;宽广的黄河上下,顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞,高原上的丘陵好像许多白象在奔跑,它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候,看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映,分外美好。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声,就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音,她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了,大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶,孩子含着乳头哭,妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了,絮絮叨叨地说个不停。在这时候,妇女用(yong)手拍孩子的声音,口里哼着哄孩子的声音,孩子边含乳头边哭的声音,大孩子刚醒过来的声音,丈夫责骂大孩子的声音,同时响起,各种(zhong)声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子,偏着头仔细听,微笑,默默赞叹,认为奇妙极了。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
  工之侨听到这种情况,感叹道:“这个社会真可悲啊!难道仅仅是一把琴吗?不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算,就要和这国家一同灭亡了啊!”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。

注释
⒂骏骨:典出《战国策》卷二十九〈燕策一·燕昭王收破燕后即位〉。战国时,燕昭王要招揽贤才,郭隗喻以“千金买骏骨”的故事。后因以“买骏骨”指燕昭王用千金购千里马骨以求贤的故事,喻招揽人才。
(3)实:这里指财富。
(16)戚里:皇帝亲戚的住所,指田府。
⑵君:这里指词人的妻子。一说此词为妻子思念丈夫。江楼:靠在江边的楼阁。
24.穷愁:穷困愁苦。《史记·平原君虞卿列传论》:“然虞卿非穷愁,亦不能著书以自见于后世云。”千万端:一作“有千端”。
9.止:栖息。

赏析

  这首诗不仅以写景取胜,而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础,因而不论是“叹息”,还是“怫郁”,也不论是“思东归”,还是“悲《东山》",都真切动人。
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达(biao da)诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来(lai)的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿,每一句正好说着一个方面。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  “南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  “为报春风汨罗道”,述说在春暖花开的时节,又来到汨罗,这条路不是沉沦之路,而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂,“莫将波浪枉明时”,再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中,而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪,人生波折,社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
  “纵令然诺暂相许,终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志,金钱是欲望的化身,道德和欲望之间的沟壑永难填平,这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性,“悠悠”两字,形容“行路心”,十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气,对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
  积峡或复启,平涂俄已闭。峦陇有合沓,往来无踪辙。昼夜蔽日月,冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云:“六句质奥,是一短记。”谭云:“他人数十句写来,必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗,绝没有这样寥寥数语的;《古诗归》所录,实是残缺不全的一个片断。至少,根据《文选》李善注等古籍记载,这诗前面还有六句:
  尾联更以写景作结,但它所写非营地景色,而是遥遥“回看”行猎处之远景,已是“千里暮云平”,此景遥接篇首,首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初风起云涌,与出猎约紧张气氛相应;此时风平云定,与猎归后从容自如的心境相称。
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞(xiu ci)上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  与《颂》诗中的大多数篇章不同,《那》主要表现的是祭祀祖先时的音乐舞蹈活动,以乐舞的盛大来表示对先祖的尊崇,以此求取祖先之神的庇护佑助。郑觐文《中国音乐史》云:“《那》祀成汤,按此为祭祀用乐之始。”先秦诗史,基本上是音乐文学史,而今天从音乐文学史的研究角度看,可以说《那》具有比其他《诗经》作品更重要的意义,因为此诗不但本身就是配合乐舞的歌辞,而且其文字内容恰恰又是描写这些乐舞情景的。诗中所叙述的作为祭祀仪式的乐舞,按照先奏鼓乐,再奏管乐,再击磬节乐,再钟鼓齐鸣,高唱颂歌跳起万舞这样的顺序进行;最后,主祭者献祭而礼成。按《礼记·郊特牲》云:“殷人尚声,臭味未成,涤荡其声,乐三阕,然后出迎牲。声音之号,所以诰告于天地之间也。”此诗的描写,与《礼记》的记载是相吻合的。
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到了一个新的深度。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

陈鹏年( 明代 )

收录诗词 (2517)
简 介

陈鹏年 (1663—1723)清湖南湘潭人,字北溟,又字沧洲。康熙三十年进士,授浙江西安知县。历浙江西安、江南山阳知县,累擢为江宁知府。四十四年,圣祖南巡时,总督阿山欲加赋为供应之用,鹏年力持不可而止。事后,被借故诬劾下狱,江宁人为之罢市,终仍夺官。后再起为苏州知府,官至河道总督,卒于任。卒谥恪勤。有《道荣堂文集》、《喝月词》、《历仕政略》、《河工条约》等。

娘子军 / 蒋诗

止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。
胜概争先到,篇章竞出奇。输赢论破的,点窜肯容丝。
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,


代春怨 / 李兴祖

"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
只有且来花下醉,从人笑道老颠狂。"


三五七言 / 秋风词 / 任逵

昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。


不第后赋菊 / 赵屼

不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"


苦辛吟 / 徐昭文

月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
能行便是真修道,何必降魔调伏身。"
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
"柳眼梅心渐欲春,白头西望忆何人。


咏秋柳 / 毛会建

"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。
"条桑初绿即为别,柿叶半红犹未归。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。


采桑子·春深雨过西湖好 / 吴庆焘

"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
"梁园修竹旧传名,园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得,


扫花游·秋声 / 赵与滂

管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。


汉寿城春望 / 权德舆

岁暮竟何得,不如且安闲。"
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。


古朗月行 / 施德操

我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。