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摸鱼儿·送座主德清蔡先生

两汉 / 曹植

天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
"山掌林中第一人,鹤书时或问眠云。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
岸高时拥媚,波远渐澄鲜。萍实空随浪,珠胎不照渊。
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
"昌猎关西纣猎东,纣怜崇虎弃非熊。
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
暗蓬沙上转,寒叶月中飞。村落无多在,声声近捣衣。"
"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,


摸鱼儿·送座主德清蔡先生拼音解释:

tian zhi chan yu ci .yi yu sheng min an .jin zhi wei zheng zhe .he bu fan ci guan .
jia yuan gou wei cong .qian xin kong mian miao .qing qi qian hui zuo .leng huan zai san wo . ..meng jiao
neng shi qiu men zhong shi xue .mo jiao hua fa du shan ran ..
.shan zhang lin zhong di yi ren .he shu shi huo wen mian yun .
yin shui lang zi shou .si ri zhe gu han .
an gao shi yong mei .bo yuan jian cheng xian .ping shi kong sui lang .zhu tai bu zhao yuan .
san shan ding shang wu ren chu .qiong shu kan chao bu si xiang ..
zan bie lao xiang song .jia qi yuan mo wei .zhu yan bu xu lao .liu qu dai lang gui .
.chang lie guan xi zhou lie dong .zhou lian chong hu qi fei xiong .
zi cong qi yu yang tan hou .du shu gong cheng geng you shui ..
an peng sha shang zhuan .han ye yue zhong fei .cun luo wu duo zai .sheng sheng jin dao yi ..
.gao men han zhao shui lian yun .lu shi zhu yi bang zhu ren .di fei ban bian qing dai xue .

译文及注释

译文
明月照在冒珍珠似的(de)水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
突然惊起又回过头来,心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息,甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
  最辛苦和最让人怜爱的是(shi)天上的明月,它在一月之中只有一夜是像(xiang)玉环一样(yang)的满月,其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎(jiao)洁,我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束,燕子还是那样,轻盈的踏上帘钩。我在秋日,面对你的坟茔,高歌一曲,然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待(dai),在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
独自闲坐幽静竹林,时而弹琴时而长啸。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
满城灯火荡漾着一片春烟,
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。

注释
⑨参辰:指天上的参星和辰星。两颗星星一颗升起时,另一颗就降落,不能同时见于天空。这里比喻二人不相见。
(40)克:战胜。为:以为,变成。者:的原因。
(42)何极:哪有穷尽。何:怎么。极:穷尽。
3.时得幸:经常受到宠爱。
33、固:固然。
⑾沙河塘:地名,在钱塘(今浙江杭州)南五里。

赏析

  王禹偁是北宋倡导诗文革新的(de)第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可(du ke)看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  一是运用了比拟手法,将入侵的敌军比作凶恶的猛禽,以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛,肆意掠夺的狂妄气焰,十分贴切形象。
  本文的两位主人公,对于晋国几次蒙秦国的帮助,一届届的国君轮番上台,从国内混战残杀到自乱而治,直至最后晋文公称霸诸侯,都紧密相关,所以必须予以简介;而且本文所述的事件,在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉,对于理解本文,以至后面的许多文章,如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景,也确实是不可或缺。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗(ci shi)当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
  诗的后两句写(ju xie)关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故,诗人情绪变得十分洒脱,既来之则安之,不如将满腔郁闷出之于“笑”,和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
  颔联“吴楚东南坼,乾坤(qian kun)日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面(hua mian)。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  杜甫旧宅在长安城南,所以自称杜陵布衣。“老大意转拙”,如同俗语说“越活越回去了”。说“笨拙”,是指诗人偏要去自比稷与契这两位虞舜的贤臣,志向过于迂阔,肯定是会失败的。濩落,即廓落,大而无当,空廓而无用之意。“居然成濩落”,意思是果然失败了。契阔,即辛苦。诗人明知一定要失败,却甘心辛勤到老。这六句是一层意思,诗人自嘲中带有幽愤,下边更逼进了一步。人虽已老了,却还没死,只要还未盖棺,就须努力,仍有志愿通达的一天,口气是非常坚决的。孟子说:“禹思天下有溺者,犹己溺之也,稷思天下有饥者,犹己饥之也,是以若是其急也。”杜甫自比稷契,所以说“穷年忧黎元”,尽他自己的一生,与万民同哀乐,衷肠热烈如此,所以为同学老先生们所笑。他却毫不在乎,只是格外慷慨悲歌。诗到这里总为一小段,下文便转了意思。
  此诗作于北宋乾德(963—968)初至太平兴国(976—984)初,杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
  这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨,即景生情,寓托自然。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人(er ren)”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。
  第一句“月黑见渔灯”,“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚,月亮却没有光,人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”,是不见中的“见”,写的是视像,有突然发现的意思。因为月黑无光,河面也黑沉沉的,突然见到河中的一盏渔灯,格外引人注目。
  诗的后半部分,写形势陡变,苍鹰突遭厄运,困蹇惶恐,日夕不安。“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化,以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患,一夕十顾惊且伤”,以狸鼠为患喻处境险恶,以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废,饱尝奔窜禁锢之苦,形容自己犹如翼摧羽折,任人宰割的落难之鹰,是很自然的,也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假,拔去万累云间翔”,是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信,及对迫害者的鄙视。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

曹植( 两汉 )

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简 介

曹植 曹植(192-232),字子建,沛国谯(今安徽省亳州市)人。三国曹魏着名文学家,建安文学代表人物。魏武帝曹操之子,魏文帝曹丕之弟,生前曾为陈王,去世后谥号“思”,因此又称陈思王。后人因他文学上的造诣而将他与曹操、曹丕合称为“三曹”,南朝宋文学家谢灵运更有“天下才有一石,曹子建独占八斗”的评价。王士祯尝论汉魏以来二千年间诗家堪称“仙才”者,曹植、李白、苏轼三人耳。

师旷撞晋平公 / 锺离淑浩

堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
回入飘华幕,轻来叠晚流。 ——杨凭
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
江湖水清浅,不足掉鲸尾。


陋室铭 / 郁炎晨

占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
雨过江山出,莺啼村落深。未知将雅道,何处谢知音。"
还缘无月春风夜,暂得独闻流水声。"
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然
"莲衣宜着雨,竹锡好随云。 ——皎然
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
与子昔睽离,嗟余苦屯剥。直道败邪径,拙谋伤巧诼。 ——韩愈
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"


扬州慢·琼花 / 公羊艳敏

闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
行人几在青云路,底事风尘犹满衣。"
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
"春田草未齐,春水满长溪。 ——李崿
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,


贺新郎·秋晓 / 来韵梦

今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱,冥心未解祖师禅。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
景龙临太极,五凤当庭舞。谁信壁间梭,升天作云雨。
鹤驾方可致,霓裳定将迎。 ——汤衡
迟日霁光搜客思,晓来山路恨如迷。"


武陵春·人道有情须有梦 / 蔺安露

骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓, ——韩愈
欲作微涓效,先从淡水游。"
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
威凤池边别,冥鸿天际翔。披云见居守,望日拜封章。 ——刘禹锡


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 赫连晓娜

五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
道成能缩地,功满欲升天。 ——范淹
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
"草中误认将军虎,山上曾为道士羊。(《题怪石》八句,


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 堂念巧

"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
秀质非攘善,贞姿肯废忠。今来傥成器,分别在良工。"
大厦亡孤直,群儒忆老成。白驹悲里巷,梁木恸簪缨。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 司寇贝贝

别恨离肠空恻恻,风动虚轩池水白。
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
蜀茶倩个云僧碾,自拾枯松三四枝。"
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"
赑赑左顾龟,狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙,芝田霭生香。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。


四时田园杂兴·其二 / 司寇华

击浪因成势,纤鳞莫继踪。若令摇尾去,雨露此时浓。"
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
暨于江表,其文郁兴。 ——汤衡
"九天碎霞明泽国,造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝,
喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"


伤春怨·雨打江南树 / 翟婉秀

荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱, ——孟郊
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。