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雪里梅花诗

两汉 / 陈仕龄

渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。
木兰船共山人上,月映渡头零落云。"
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
菰黍正肥鱼正美,五侯门下负平生。"
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
筋体半痿痺,肘腋生臊膻。列圣蒙此耻,含怀不能宣。
莫放焰光高二丈,来年烧杀杏园花。"
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
"旅途乘早景,策马独凄凄。残影郡楼月,一声关树鸡。
眉点萱牙嫩,风条柳幄迷。岸藤梢虺尾,沙渚印麑蹄。
默听鸿声尽,行看叶影飞。囊中无宝货,船户夜扃稀。"
"一尺圆潭深黑色,篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城,
月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"
"鬼疟朝朝避,春寒夜夜添。未惊雷破柱,不报水齐檐。
薤白罗朝馔,松黄暖夜杯。相留笑孙绰,空解赋天台。"
江面山楼月照时。独鹤唳空秋露下,高僧入定夜猿知。
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水,都门树色背行尘。


雪里梅花诗拼音解释:

wo ze ru san bu .yi guan hua yu lin .dai wen diao bai yu .fu li zhuan huang jin .
mu lan chuan gong shan ren shang .yue ying du tou ling luo yun ..
wan hua hong yan jing .gao shu lv yin chu .ting yu qing wu bi .xi shan hua bu ru .
gu shu zheng fei yu zheng mei .wu hou men xia fu ping sheng ..
jiu shu shi ming si gu ren .yong ri kong jing cang hai kuo .he nian zhong jian bai tou xin .
jin ti ban wei bi .zhou ye sheng sao shan .lie sheng meng ci chi .han huai bu neng xuan .
mo fang yan guang gao er zhang .lai nian shao sha xing yuan hua ..
tou ci sui shang wan .chou en qi zai jin .ying lai xin suo ta .cong dao bi yao cen .
.lv tu cheng zao jing .ce ma du qi qi .can ying jun lou yue .yi sheng guan shu ji .
mei dian xuan ya nen .feng tiao liu wo mi .an teng shao hui wei .sha zhu yin ni ti .
mo ting hong sheng jin .xing kan ye ying fei .nang zhong wu bao huo .chuan hu ye jiong xi ..
.yi chi yuan tan shen hei se .zhuan wen ru si ren bu shi .geng fu yun zhu he lian cheng .
yue gao hua you lu .yan he shui wu feng .chu chu duo yi yun .he zeng ru shan zhong ..
.gui nue chao chao bi .chun han ye ye tian .wei jing lei po zhu .bu bao shui qi yan .
xie bai luo chao zhuan .song huang nuan ye bei .xiang liu xiao sun chuo .kong jie fu tian tai ..
jiang mian shan lou yue zhao shi .du he li kong qiu lu xia .gao seng ru ding ye yuan zhi .
gu guo you can ji zi pin .yu yuan zhong sheng lin yuan shui .du men shu se bei xing chen .

译文及注释

译文
无风(feng)的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿(er)(er)在(zai)前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
湖光山色之地是我的家,槐柳树阴下小径幽幽。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜(jing)里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
丢官职只因你才过孙楚,汨罗江把船系凭吊屈平。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词(ci)悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!

注释
⑥伉丽:即“伉俪”,夫妇。
1.少:指少年时代。适俗:适应世俗。韵:本性、气质。一作“愿”。
23、车服不维:没有官职的束缚。车服,古代官员所乘的车子和所穿的官服依官位的高低而异,这里是用车服来代指官职。维,束缚、约束。
30.蛟:一种似龙的生物。
珠勒马:马勒口上用宝珠装饰,指骏马。珠勒:珠饰的马络头。

赏析

  《懊恼曲》温庭筠 古诗,亦作《懊侬曲》、《懊恼歌》。据《古今乐录》云:“《懊恼歌》者,晋石崇为绿珠所作。”《《懊恼曲》温庭筠 古诗》即其变曲。《南齐书·王敬则传》:“ 仲雄於御前鼓琴,作《懊侬曲》,歌曰:‘常叹负情侬,郎今果行许。’”
  这首诗针砭唐代时政,反对藩镇割据,批判奸相弄权误国;提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈,具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”,“有风骨”,把它和白居易《长恨歌》并称,同为脍炙人口的长篇叙事诗。
  第二、三、四章,称颂周室版图广大,疆域辽阔,周王恩泽,遍于海内,周王膺受天命,既长且久,福禄安康,样样齐备,因而能够尽情娱游,闲暇自得。这些称颂归结到一点,便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”,即祝周王长命百岁,以便继承祖宗功业,成为百神的祭主,永远享受天赐洪福。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面的宏大,随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过(yao guo)市(shi),因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花(xing hua)村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示(xian shi)出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  这是一首写风雪行军的仄韵绝句,全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷:天山脚下寒风劲吹,湖边(“海畔”)冻泥纷纷裂开,梧桐树上的叶子已经刮光,枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上,映出皑皑雪山,传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声,就点出了这里也许有人的联想,同时又将人隐去,以“不见人”造成悬念:那风里传来的笛声究竟来自何处呢?从而自然转出末句:寻声望去,只见在天山白雪的映衬下,一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱,已足见出从军将士的精神,“直上”的动态描写,更使画面生机勃然,高昂的士气、一往无前的精神,尽在这“直上”二字中溢出。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  1.融情于事。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山(jiang shan)依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  颔联直承(zhi cheng)而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  全诗四言中杂以五言,便于表现激烈的情感,又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线,首尾贯串,一气呵成,感情充沛。其中(qi zhong)有很多形象的比喻,如以鱼在浅池终不免遭殃,喻乱世之人不论如何躲藏,也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法,如诗的最后两章说,得势之人有酒有菜,有屋有禄,朋党往来,其乐融融;黎民百姓穷苦无依,备受天灾人祸之苦。“哿矣富人,哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”一样,表现了诗人的极大愤慨。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

陈仕龄( 两汉 )

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简 介

陈仕龄 陈仕龄,字寿卿。东莞人。明武宗正德五年(一五一〇)举人,六年乙榜进士,官太平繁昌县教谕,升溧阳知县。民国张其淦《东莞诗录》卷一一有传。

水夫谣 / 声寻云

三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"
毕竟吾犹许,商量众莫疑。嘉陵四十字,一一是天资。"
"莫莫复莫莫,丝萝缘涧壑。散木无斧斤,纤茎得依托。
"夜醉晨方醒,孤吟恐失群。海鰌潮上见,江鹄雾中闻。
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"
露草争三秀,风篁共八音。吹笙延鹤舞,敲磬引龙吟。
日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
上掌真何有,倾城岂自由。楚妃交荐枕,汉后共藏阄。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 军初兰

"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
鉅公步辇迎句芒,复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕,
"君到临邛问酒垆,近来还有长卿无。
委寄崇推毂,威仪压控弦。梁园提彀骑,淮水换戎旃。
"心慕知音命自拘,画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣,
门不当官道,行人到亦稀。故从餐后出,方至夜深归。
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"


寒塘 / 鲜于贝贝

遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。"
四方无事去,宸豫杪秋来。八水寒光起,千山霁色开。
僻爱江山俯坐隅,人间不是便为图。
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月,特酌山醪读古书。
雷声冲急波相近,两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声,
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"


桂林 / 肖晓洁

邻居帝城雨,会宿御沟冰。未报见贻作,耿然中夜兴。"
霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
色染妖韶柳,光含窈窕萝。人间从到海,天上莫为河。
"落日太湖西,波涵万象低。藕花熏浦溆,菱蔓匿凫鹥.
星汉离宫月出轮,满街含笑绮罗春。花前每被青蛾问,何事重来只一人。
荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
"心知受恩地,到此亦裴回。上路移时立,中轩隔宿来。


初到黄州 / 闻人飞烟

"永夕坐暝久,萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔,月落斗杓低。
玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。敌国军营漂木柿,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
"昨宵魂梦到仙津,得见蓬山不死人。云叶许裁成野服,
茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
细腰争舞君沉醉,白日秦兵天上来。
灯涩秋光静不眠,叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜,
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀.


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 微生贝贝

摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"
"走马从边事,新恩受外台。勇看双节出,期破八蛮回。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
游鱼自摇漾,浴鸟故浮沉。唯君清露夕,一为洒烦襟。"


战城南 / 司寇钰

旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
贞隐谅无迹,激时犹拣名。幽丛霭绿畹,岂必怀归耕。"
明朝欲醉文中彦,犹觉吟声带越乡。"
一枝青竹榜,泛泛绿萍里。不见钓鱼人,渐入秋塘水。
明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
"有客南来话所思,故人遥枉醉中诗。
剡溪一醉十年事,忽忆棹回天未明。"


送灵澈上人 / 歧严清

"沅水罗文海燕回,柳条牵恨到荆台。
"云惨烟愁苑路斜,路傍丘冢尽宫娃。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
儒将不须夸郄縠,未闻诗句解风流。"
"尽日看云首不回,无心都大似无才。
秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵,万人师长岂无权。
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。


浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 梁丘依珂

"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽,辽天秋晚忆归程。
"玉山突兀压干坤,出得朱门入戟门。妻是九重天子女,
"清潭洞澈深千丈,危岫攀萝上几层。
"本为留侯慕赤松,汉庭方识紫芝翁。
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
沃洲僧几访,天姥客谁过。岁晚偏相忆,风生隔楚波。"


永王东巡歌·其八 / 邛阉茂

"芜没丛台久,清漳废御沟。蝉鸣河外树,人在驿西楼。
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
"白衣方外人,高闲溪中鹤。无心恋稻粱,但以林泉乐。
"韩蝶翻罗幕,曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒,融麝暖金釭.
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
苒苒迹始去,悠悠心所期。秋山念君别,惆怅桂花时。"
小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。
言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"