首页 古诗词 范雎说秦王

范雎说秦王

宋代 / 张靖

双眉澹薄藏心事,清夜背灯娇又醉。玉钗横,山枕腻,
薄霞衣酣酒面。重抱琵琶轻按。回画拨,抹幺弦。一声飞露蝉。"
临人以德。殆乎殆乎。
"河浸华夷阔,山横宇宙雄。高波万丈泻,夏禹几年功。
道散亦已久,世变如浮云。石壁有太古,为问空同君。
忆昔花间相见后,只凭纤手,暗抛红豆。人前不解,
天上风清暑尽消,尚方仙队接云韶。白鹅海水生鹰猎,红药山冈诈马朝。凉入赐衣飘细葛,醉题歌扇湿轻绡。河堤杨柳休伤别,八月星槎到鹊桥。
眼看惟恐化,魂荡欲相随。玉趾回娇步,约佳期。
巉岩孤寺倚中霄,伐鼓鸣金尚早朝。长占山光茅搆屋,平分野色竹为桥。凭谁作主惟看月,看客频来亦惧潮。沧海几更尘世在,山灵何意晚相招。
黄钟应律始归家。十月定君夸。
羁旅。渐入三吴风景,水村渔市,闲思更远神京,抛掷幽会小欢何处。不堪独倚危樯,凝情西望日边,繁华地、归程阻。空自叹当时,言约无据。伤心最苦。伫立对、碧云将暮。关河远,怎奈向、此时情绪。"
因君贰邑蓝溪上,遣我维舟红叶时。共向乡中非半面,俱惊鬓里有新丝。伫看孤洁成三考,应笑愚疏舍一枝。貌似故人心尚喜,相逢况是旧相知。
叶坠空阶折早秋,细烟轻雾锁妆楼,寸心双泪惨娇羞¤
交朋漫信文成术,短烛瑶坛漏满壶。"
"双玉斗,百琼壶,佳人欢饮笑喧唿。麒麟欲画时难偶,


范雎说秦王拼音解释:

shuang mei dan bao cang xin shi .qing ye bei deng jiao you zui .yu cha heng .shan zhen ni .
bao xia yi han jiu mian .zhong bao pi pa qing an .hui hua bo .mo yao xian .yi sheng fei lu chan ..
lin ren yi de .dai hu dai hu .
.he jin hua yi kuo .shan heng yu zhou xiong .gao bo wan zhang xie .xia yu ji nian gong .
dao san yi yi jiu .shi bian ru fu yun .shi bi you tai gu .wei wen kong tong jun .
yi xi hua jian xiang jian hou .zhi ping xian shou .an pao hong dou .ren qian bu jie .
tian shang feng qing shu jin xiao .shang fang xian dui jie yun shao .bai e hai shui sheng ying lie .hong yao shan gang zha ma chao .liang ru ci yi piao xi ge .zui ti ge shan shi qing xiao .he di yang liu xiu shang bie .ba yue xing cha dao que qiao .
yan kan wei kong hua .hun dang yu xiang sui .yu zhi hui jiao bu .yue jia qi .
chan yan gu si yi zhong xiao .fa gu ming jin shang zao chao .chang zhan shan guang mao gou wu .ping fen ye se zhu wei qiao .ping shui zuo zhu wei kan yue .kan ke pin lai yi ju chao .cang hai ji geng chen shi zai .shan ling he yi wan xiang zhao .
huang zhong ying lv shi gui jia .shi yue ding jun kua .
ji lv .jian ru san wu feng jing .shui cun yu shi .xian si geng yuan shen jing .pao zhi you hui xiao huan he chu .bu kan du yi wei qiang .ning qing xi wang ri bian .fan hua di .gui cheng zu .kong zi tan dang shi .yan yue wu ju .shang xin zui ku .zhu li dui .bi yun jiang mu .guan he yuan .zen nai xiang .ci shi qing xu ..
yin jun er yi lan xi shang .qian wo wei zhou hong ye shi .gong xiang xiang zhong fei ban mian .ju jing bin li you xin si .zhu kan gu jie cheng san kao .ying xiao yu shu she yi zhi .mao si gu ren xin shang xi .xiang feng kuang shi jiu xiang zhi .
ye zhui kong jie zhe zao qiu .xi yan qing wu suo zhuang lou .cun xin shuang lei can jiao xiu .
jiao peng man xin wen cheng shu .duan zhu yao tan lou man hu ..
.shuang yu dou .bai qiong hu .jia ren huan yin xiao xuan hu .qi lin yu hua shi nan ou .

译文及注释

译文
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
邹容我的小兄弟,小小年纪走东洋。
汤禹为人严正虚心求贤,得到伊尹(yin)皋陶君臣协调。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水(shui)呀,你却往北流去!
点起火把蔓延燃烧,夜空黑里透红火光腾。
(我)将继承周文王的事业,遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
  我放声吟诵楚辞,来度(du)过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女,美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
一个美女,睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下少不了惹梦。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口(kou)体欲望,是多么卑鄙恶劣!
  梁丘据对晏子说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特殊的才能,只是经常做个不停,做个不休息罢了您怎(zen)么会赶不上(我)呢?”
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来,笑语喧哗,十分热闹,红岩村的年青同志送来梅花,更增添了节日气氛。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步(bu),又怎能知晓天道安在?
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
平贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀。

注释
8. 得:领会。
(8)调乎酸咸:用酸咸调味,指被烹煮。
山舞银蛇,原驰蜡象:群山好像(一条条)银蛇在舞动。高原(上的丘陵)好像(许多)白象在奔跑。“原”指高原,即秦晋高原。蜡象,白色的象。
一、“大道”“大同”都属于特殊概念:“大道”,政治上的最高理想,指放之四海而皆准的道理或真理,可以有各种各样的解释;“大同”,指儒家的理想社会或人类社会的最高阶段,也可以有种种解释。这一类字眼是不能翻译也是译不好的。
⑵碧山:指终南山。下:下山。
202.环理:周行。理,通“履”,行。

赏析

  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文(sui wen)帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  第三联“风递幽香出,禽窥素艳来”,侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字,是说梅花内蕴幽香,随风轻轻四溢;而“窥”字,是着眼梅花的素艳外貌,形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此,《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写,由远及近,由虚而实。第一联虚拟,第二(di er)联突出“一枝”,第三联对“一枝”进行形象的刻画,写来很有层次。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此(dui ci),姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契(qi)、情景交融的动人境界来。
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

张靖( 宋代 )

收录诗词 (2936)
简 介

张靖 张靖,河阳(今河南孟县南)人(《鸡肋编》卷下),望子。幼与文彦博同学。仁宗天圣五年(一○二六)进士(《邵氏闻见录》卷九、《石林燕语》卷三)。文彦博为相,擢直龙图阁(《石林燕语》卷一○)。嘉祐八年(一○六三),仁宗崩,以三司户部判官权西京转运使,终山陵而罢(《宋会要辑稿》礼二九之三七)。神宗熙宁初为淮南转运使,究陕西盐马得失,竟获罪(《宋史》卷一八一《食货》三下)。降知邠州(《续资治通鉴长编》卷二二二)。五年(一○七二)以光禄卿直史馆知陕州;八年,知荆南(同上书卷二二九、二七)。有《棋经十三篇》,今存。今录诗二首。

枯树赋 / 赫连袆

玉英凋落尽,更何人识,野棠如织。只是教人添怨忆,
早是出门长带月,可堪分袂又经秋,晚风斜日不胜愁。
"玉钩鸾柱调鹦鹉,宛转留春语。云屏冷落画堂空,
乡关不再见,怅望穷此晨。山烟蔽钟阜。水雾隐江津。洲渚敛寒色,杜若变芳春。无复归飞羽,空悲沙塞尘。
好花难种不长开,每到开时旧雨来。心赏几
柳映玉楼春日晚,雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼,
"胡尘犯阙冲关,金辂提携玉颜。云雨此时萧散,
秦关望楚路,灞岸想江潭。几人应落泪,看君马向南。


书愤五首·其一 / 桐癸

举头咫尺疑天汉。星斗分明在身畔。别来无翼可飞腾。何日得重登。"
后势富。君子诚之好以待。
皎皎练丝。在所染之。
老鹤轩轩心万里。却被天风,吹入樊笼里。野态昂藏犹可喜。九皋宵唳流清泚。宿鹭窥鱼痴计耳。整整丰标,谩说佳公子。月白风清天似水。青田回首生愁思。
依然金谷在,宁免武昌偷。前路难回首,何须苦映楼。"
逢儒则肉师必覆。
丧田不惩。祸乱其兴。"
斗艳何惭蜀,矜繁未让秦。私心期一日,许近看逡巡。"


满江红·斗帐高眠 / 尉迟海山

炎气微茫觉,清飙左右穿。云峰从勃起,葵叶岂劳扇。
不可下。民惟邦本。
雕觞霞滟,翠幕云飞,楚腰舞柳,宫面妆梅。金猊夜暖、罗衣暗袅香煤。洞府人归,放笙歌、灯火下楼台。蓬莱。犹有花上月,清影徘徊。"
欧阳独步,藻蕴横行。
"香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜,粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。
会稽晋名山,中有千世宝。斯人临池波,历历照穹昊。流传长安道,老僧惕如捣。昭陵云雾深,玉匣失所保。周成《顾命》篇,垂戈列经诰。至今天下人,欲观何由讨。幸然定武石,难容以智造。宋家几播迁,惜哉迹如扫。眼明偶相遇,精神更美好。五字未曾缺,才出绍彭早。《黄庭》亦不存,《瘗鹤》殊渺渺。摩挲忆真者,须发空自皓。
"残照催行棹,乘春拂去衣。海棠花下醉芳菲。无计少留君住、泪双垂。
集地之灵。降甘风雨。


登楼 / 段干雨晨

不忍更思惟¤
雨晴烟晚,绿水新池满。双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷¤
"将欲毁之。必重累之。
"玉座临新岁,朝盈万国人。火连双阙晓,仗列五门春。
闲折海棠看又拈,玉纤无力惹馀香,此情谁会倚斜阳。
高下在心。川泽纳污。
云林应讶鹤书迟,自入京来探事宜。从此见山须合眼,被山相赚已多时。
芳草丛生缕结,花艳艳,雨濛濛,晓庭中。


清平乐·太山上作 / 万俟巧云

咸加尔服。兄弟具在。
"香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜,粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。
兆云询多。职竞作罗。
而可为者。子孙以家成。
"绝代佳人难得,倾国,花下见无期。一双愁黛远山眉,
席箕风起雁声秋,陇水边沙满目愁。三会五更欲吹尽,不知凡白几人头。
"梦觉纱窗晓。残灯掩然空照。因思人事苦萦牵,离愁别恨,无限何时了。
"袅风惊未定,溪影晚来寒。不得重阳节,虚将满把看。


山花子·此处情怀欲问天 / 长孙晨辉

乃重太息。墨以为明。
既定尔娄猪。盍归吾艾猳。
"冠剑不随君去,江河还共恩深。歌袖半遮眉黛惨,
相见无言还有恨,几回判却又思量,月窗香径梦悠飏.
以是为非。以吉为凶。
古来天子重边愁,秦筑长城瀚海头。百二山河悬六镇,报恩不敢说封侯。
"江溶流落景,山色凝暮烟。衰发照秋日,壮心减昔年。
残梦不成离玉枕¤


风入松·九日 / 轩辕谷枫

与郎终日东西。
锲臂饮清血,牛羊持祭天。没命成灰土,终不罢相怜。
河汉秋归广殿凉。月转碧梧移鹊影,露低红草湿萤光。
三羊五马,马子离群,羊子无舍。
从我者鄙乎。倍其邻者耻乎。
明月上金铺¤
天子永宁。日惟丙申。
出门皆有托,君去独何亲。阙下新交少,天涯旧业贫。烟寒岳树暝,雪后岭梅春。圣代留昆玉,那令愧郄诜。


解语花·上元 / 沈代晴

赤如日。剖而食之甜如蜜。"
一而不贰为圣人。治之道。
背帐风摇红蜡滴,惹香暖梦绣衾重,觉来枕上怯晨钟。
微雨小庭春寂寞,燕飞莺语隔帘栊,杏花凝恨倚东风。
寻思往事依稀梦,泪脸露桃红色重。鬓欹蝉,钗坠凤,
"绿槐阴里黄莺语,深院无人春昼午。画帘垂,金凤舞,
南浦,南浦,翠鬟离人何处。当时携手高楼,
王道平平。不党不偏。"


海棠 / 司空莹雪

"雾敛澄江,烟消蓝光碧。彤霞衫遥天,掩映断续,半空残月。孤村望处人寂寞,闻钓叟、甚处一声羌笛。九凝山畔才雨过,斑竹作、血痕添色。感行客。翻思故国,恨因循阻隔。路久沈消息。
"野店星河在,行人道路长。孤灯怜宿处,斜月厌新装。
迢迢何处寄相思。玉箸零零肠断,屏帏深,更漏永,
前有裴马,后有卢李。
罗带缕金,兰麝烟凝魂断。画屏欹,云鬓乱,恨难任¤
玉堂香暖珠帘卷,双燕来归。君约佳期,肯信韶华得几时。
东风摇草百花飘。恨无计、上青条。更起双歌郎且饮,郎未醉、有金貂。"
万事澄心定意,聚真阳、都归一处。分明认得,


秋日登扬州西灵塔 / 占宝愈

不议人间醒醉。"
素业承家学有师,江湖声誉旧闻知。风生客座谈天处,云满山衣相地时。已向支干搜隐秘,更于龙虎探幽奇。何当示我青囊术,为尔凭轩一赋诗。
"秋气尚高凉,寒笛吹万木。故人入我庭,相照不出屋。
几回垂泪滴鸳衾,薄情何处去?月临窗,花满树,
兰膏光里两情深。"
麴尘波¤
花貌些子时光,抛人远泛潇湘。欹枕悔听寒漏,
客帆风正急,茜袖偎樯立。极浦几回头,烟波无限愁。"