后庭花·景阳钟动宫莺转
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
"已叹良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，轻片逐风回。
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
拟将寂寞同留住，且劝康时立大名。"
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
当歌莫怪频垂泪，得地翻惭早失身。
"树远连天水接空，几年行乐旧隋宫。花开花谢还如此，
白日下西山，望尽妾肠断。"
捷可搏飞狖，健能超橐驼。群儿被坚利，索手安冯河。
今日便成卢子谅，满襟珠泪堕霜风。"
后庭花·景阳钟动宫莺转拼音解释:
zheng bei rao li huang ju xiao .ri xie huan you bai yi lai ..
.yi tan liang shi wan .reng bei bie jiu cui .nuan fang sui ri bao .qing pian zhu feng hui .
.he dai qi gong nian yu ying .xi ran xian jiao jin diao cheng .
ni jiang ji mo tong liu zhu .qie quan kang shi li da ming ..
liu fang neng ji ri .chou chang you wen chan .xing zai duo xin gui .you qi du chang nian .
dang ge mo guai pin chui lei .de di fan can zao shi shen .
.shu yuan lian tian shui jie kong .ji nian xing le jiu sui gong .hua kai hua xie huan ru ci .
bai ri xia xi shan .wang jin qie chang duan ..
jie ke bo fei you .jian neng chao tuo tuo .qun er bei jian li .suo shou an feng he .
jin ri bian cheng lu zi liang .man jin zhu lei duo shuang feng ..
译文及注释
译文
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这(zhe)个褒姒？
大散关的皑皑白雪足有三尺厚，往事如梦回想昔日为我弄织机。
孔巢父摇头不住长安，将去东海随烟雾飘流。
现如今，在这上阳宫中，就(jiu)数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
现在正临(lin)大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激流的喧闹。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏(shu)。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
默默无言，孤(gu)孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
疏疏的树木漏下(xia)几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
虽然消除了水害，但是留下了风沙的祸患。
你的赠诗有如春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹花相送于你，却因官事缠身不得自由。
昆虫不要繁殖成灾。
沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。
残月未落，在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节，我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将远行的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心绪(xu)无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨柳尚未睁开惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
太阳每天由东到西运行，时间日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢，人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留，寿命本就难以延长，人活在人世间，不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事，因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
注释
荆卿：即荆轲，战国时卫国人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦国行刺秦王，并亲自送他渡过易水，行刺未成被杀。事见《史记·刺客列传》。
⑷殷勤：恳切；深厚。
(24)淄：同“灾”。
②黄落：变黄而枯落。
（26）式：语助词。
赏析
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗(gu shi)，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫(mi man)全诗的悲怆气氛。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采(cai cai)卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同(bu tong)。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应(ying)，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗(gu shi)，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫(mi man)全诗的悲怆气氛。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采(cai cai)卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同(bu tong)。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应(ying)，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
创作背景
据《后汉书·祢衡传》记载：祢衡少有才辩，而尚气刚傲，好矫时慢物。孔融深爱其才，在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱，把他送与刘表。刘表又不能容，转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客，有人献鹦鹉，令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作，文不加点，辞采甚丽，鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺，把他杀了。李白一生道路坎坷，虽有超人才华而不容于世。这时，他从流放夜郎途中遇赦回来，望鹦鹉洲而触景生情，思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。
陈伯山( 宋代 )
收录诗词 (1349) 首
简 介
陈伯山 陈伯山（一一一六～？），字仁叔，号东湖寓客（《洞霄诗集》卷三），莆田（今属福建）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士（《绍兴十八年同年小录》）。官从政郎、上高县丞。事见《淳熙三山志》卷二八。
一枝春·竹爆惊春
疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹，云容空淡荡。
长短裁浮筠，参差作飞凤。高楼微月夜，吹出江南弄。
"万人曾死战，几户免刀兵。井邑初安堵，儿童未长成。
临岐仍犯雪，挂席始离尘。共泣东风别，同为沧海人。"
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
陇首时无事，湖边日纵吟。游鱼来复去，浴鸟出还沉。
因思清泠汲，凿彼岝峉巅。五色既炼矣，一勺方铿然。
"药味多从远客赍，旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异，
四字令·情深意真
金丝宴馔随经过，使君是日忧思多。客亦无言征绮罗，
风定云开始望看，万里青山分两片。车遥遥，马阗阗，
思山海月上，出定印香终。继后传衣者，还须立雪中。"
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
"一宿柯亭月满天，笛亡人没事空传。
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
小雅·黍苗
服之生羽翼，倏尔冲玄天。真隐尚有迹，厥祀将近千。
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
"梁王兔苑荆榛里，炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅，
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
溪影沉沙树影清，人家皆踏五音行。
"八月萧条九月时，沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒，
阮郎归·柳阴庭院占风光
"乱罹时节懒登临，试借条风半日吟。只有远山含暖律，
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
清回烦暑成潇洒，艳逐寒云变惨凄。
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景，诗酒江湖漫姓名。
草短分雏雉，林明露掷猿。秋枫红叶散，春石谷雷奔。
吟诗口吻咴，把笔指节瘃。君才既不穷，吾道由是笃。
若有所成甘守株。汉武巡游虚轧轧，秦皇吞并谩驱驱。
二月二十四日作
"天骄发使犯边尘，汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌，
垣私藩已，远史廋唐。俾德音嘉访，默缩暗亡。咽典噤法，
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
"世人多恃武，何者是真雄。欲灭黄巾贼，须凭黑槊公。
每念古人言，有得则有失。我命独如何，憔悴长如一。
"大河平野正穷秋，羸马羸僮古渡头。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
重思万古无人赏，露湿清香独满襟。
夜泉
"倚棹听邻笛，沾衣认酒垆。自缘悲巨室，谁复为穷途。
试把十年辛苦志，问津求拜碧油幢。"
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
"此日因师话乡里，故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北，
"分漕得洛川，谠议更昭然。在省曾批敕，中台肯避权。
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
"柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，
"昔岁登临未衰飒，不知何事爱伤情。
水调歌头·金山观月
"谢府殷楼少暇时，又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古，
学书弟子何人在，检点犹逢谏草无。"
赧然不自适，脉脉当湖山。"
得地牡丹盛，晓添龙麝香。主人犹自惜，锦幕护春霜。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
"初悬碧崖口，渐注青溪腹。味既敌中山，饮宁拘一斛。
洞气黑昳ft，苔发红鬇鬡.试足值坎窞，低头避峥嵘。
挂席春风尽，开斋夏景深。子规谁共听，江月上清岑。"
早秋三首
燔炙既芬芬，威仪乃毣毣。须权元化柄，用拯中夏酷。
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
有时不耐轻桡兴，暂欲蓬山访洛公。
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
当时不得将军力，日月须分一半明。"
野禽鸣聒耳，庭草绿侵阶。幸自同樗栎，何妨惬所怀。"
旅鬓一丝出，乡心寸火生。子牟魂欲断，何日是升平。"
"自说安贫归未得，竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺，
论诗三十首·十七
"东去沧溟百里馀，沿江潮信到吾庐。
"莲塘馆东初日明，莲塘馆西行人行。隔林啼鸟似相应，
"匡庐千万峰，影匝郡城中。忽佩虎符去，遥疑鸟道通。
若使只凭三杰力，犹应汉鼎一毫轻。
唿童具畚锸，立凿莓苔穿。灇淙一派堕，练带横斜牵。
须知后汉功臣力，不及滹沱一片冰。"
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
但医沈约重瞳健，不怕江花不满枝。"
花心动·柳
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里，巢枝俯折雪声中。
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情，栏朱绕绛留轻盈。
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒，暖风初畅欲调莺。
"青门欲曙天，车马已喧阗。禁柳疏风雨，墙花拆露鲜。
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
床前垂文竿，巢边登轻舟。虽无东皋田，还生鱼乎忧。"
浓露湿莎裳，浅泉渐草屩。行行未一里，节境转寂寞。
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.