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归园田居·其三

未知 / 程洛宾

"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。
今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。
"候晓天门辟,朝天万国同。瑞云升观阙,香气映华宫。
"离筵莫怆且同欢,共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿,
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
"挂席曙钟初,家山半在吴。橹声过远寺,江色润秋芜。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"


归园田居·其三拼音解释:

.chong sheng yi jin ju hua gan .gong li song yin xiang wan han .
jin chao si xiao tai tou yu .xian wen nan lin you jiu wu ..
.gao yi ming jian xin yi zai .er nian ren shi bu gui lai .
yong ri ruo wei du .du you he suo qin .xian qin xia jun zi .fang shu yi jia ren .
.lin jiang fu shu qing .xian wo fu xian xing .tai xian shu chen se .wu tong chu yu sheng .
.hou xiao tian men bi .chao tian wan guo tong .rui yun sheng guan que .xiang qi ying hua gong .
.li yan mo chuang qie tong huan .gong he xin en bai jiu guan .qu jiu shang shan ban mi lu .
jie dai yao hua luo .dan qin san niao xuan .jiang shan zi xi yi .wei you su jiao cun ..
.gui shen shuang su po lang gan .shen duo yao chi po an han .hong jin wan kai yun mu dian .
.gua xi shu zhong chu .jia shan ban zai wu .lu sheng guo yuan si .jiang se run qiu wu .
jiao yue shui zhi zhong .fu yun mo wen cheng .yan che jin yuan tuo .qian li wei jun xing ..
wei yao jiang yin shi .fang jiao bi shui xing .zhi jun lian jiu xing .mo sha zui xing xing ..

译文及注释

译文
江南酒家卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
经不起多少跌撞。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过(guo)万重青山。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上(shang)。石兽立在道路两旁,纸也在半空中(zhong)旋飞。人(ren)们离开了坟墓以(yi)后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻(xun)求。
焚书的烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
  我(蒲松龄)说:“皇帝偶尔使用一件东西,未必不是用过它就忘记了;然而下面执行的人却把它作为一成不变的惯例。加上官吏贪婪暴虐,老百姓一年到头抵押妻子卖掉孩子,还是没完没了。所以皇帝的一举一动,都关系着老百姓的性命,不可(ke)忽视啊!只有成名这人因为官吏的侵害而贫穷,又因为进贡蟋蟀而致富,穿上名贵的皮衣,坐上豪华的车马,得意扬扬。当他充当里正,受到责打的时候,哪里想到他会有这种境遇呢!老天要用这酬报那些老实忠厚的人,就连巡抚、县官都受到蟋蟀的恩惠了。听说‘一人得道成仙,连鸡狗都可以上天。’这话真是一点不假啊!”
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。

注释
215、若木:日所入之处的树木。
(53)暧曃:昏暗不明。曭莽:幽暗迷濛。
68、悲摧:悲痛,伤心。
6.筝:弦乐器,木制长形。古代十三或十六根弦,现为二十五根弦。
⑵禁门:宫门。
⑻垒:堆积。魏:俗称酒母,即酿酒时所用的发酵糖化剂。糟丘台:酒糟堆成的山丘高台。纣王沉湎于酒,以糟为丘。见《论衡·语增》。
(8)徒然:白白地。
⑷女:同汝,你。无家:没有成家、没有妻室。

赏析

  刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者,他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了,政治环境却无改善。
  最后一联感叹岁月蹉跎,忧多伤身。“若华”犹言“若英”,即若木之花。若木是神话中生长于西方日入处的树木。《山海经·大荒北经》称:“上有赤树,青叶赤华,名曰若木。”郭璞注:“生昆仑西,附西极,其华光赤下照地。”若木之光华后人也用来指时光。《离骚》云:“折若木以拂日兮,聊逍遥以相羊。”屈原的举动,据王逸的解释,是“折取若木,以拂击日,使之还去”,“或谓拂,蔽也,以若木鄣蔽日,使不得过也”(《楚辞章句》)。总之,都是挽留光阴之意。诗人(shi ren)在此感叹,光阴如逝水无情,即使想借助若木加以挽留,也是徒劳无谓,忧思丛集,只会使自己伤神减寿。诗的最后这种深沉的忧伤与开头的“怅然”相呼应,令读者久久回味。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  李副使将离武威,远赴碛西,因而诗的开头两句即点明时令,以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。“火山五月人行少”,诗人早有吟咏,况六月酷暑。作者不从饯行话别落笔,而以火山、赤亭起句,造成一个特殊的背景,烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概,而一路珍重的送别之意也暗含其中了。三、四两句在写法上作一转折,明写李氏不平凡的经历,激励其一往无前:“知道您经常出入边地,岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢?”这里“岂能”故作反问,暗示出李副使长期驰骋沙场,早已把乡愁置于脑后了。“岂能愁见轮台月”,是盛唐时代人们积极进取精神的反映,是盛唐之音中一个昂扬的音节。诗的五、六两句是招呼、劝说的口气,挽留李副使脱鞍稍驻,暂入酒家,饮酒话别。作者越过一般送别诗多诉依依不舍之情的藩篱,直接提出此次西行“击胡”的使命,化惆怅为豪放,在送别的诗题下开拓了新的意境。诗末两句直抒胸襟,更是气贯长虹:“功名请向戎马沙场上求取,这才是一个真正的大丈夫。”“祗向”,语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名,创造英雄业绩,又是自己的理想和壮志。这两句将诗情推向高潮,英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木(fa mu)丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  中国传统诗歌源远流长,但以叙事为主的史诗却一向不发达,因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品,便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  第八首:唐代黄河流经滑州,淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见,特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
  次句“花柳帝王城”,是指“二兄”出发的地点——长安,繁华似锦,歌舞升华,一派繁华的景(de jing)象。
  这是对前两句“或从十五北防河,便至四十西营田”所作的形象说明,读罢使人心酸不已。古代孩子留长发,15岁开始用头巾束发。如今,一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍,而且要到远离父母的北方去“防河”,这是何等可怜啊!所以,连里正也动了心,替他束发。人过40,头发渐白,又刚从前线回来,理当休息了,不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一(yong yi)个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  “士穷节乃见”,“患难见真情”,卢照邻其人其节,其情其义,便是一例。
  “只为来时晚,花开不及春”,此句历来被人称颂,成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

程洛宾( 未知 )

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简 介

程洛宾 长水(今河南洛宁西)人。京兆参军李华之妾。安史乱后与李华离散,另适他人。李华后为江州刺史,遇其女而知其下落,请其复归,乃答诗却之。事迹见《侍儿小名录》引《女舞图》,或出宋人附会。《全唐诗》存诗1首。

沧浪歌 / 叶维荣

"石桥寺里最清凉,闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬,
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
"粟如流水帛如山,依念仓边语笑间。篇什纵横文案少,


春日山中对雪有作 / 魏麟徵

墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。
有榭江可见,无榭无双眸。"
上有明王颁诏下,重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马,
(《蒲萄架》)"
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"


羌村 / 袁昌祚

当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
蓬莱顶上斡海水,水尽到底看海空。月于何处去,
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"


定情诗 / 李邺

雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
百年寄傲聊容膝,何必高车驷马通。"
分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。
"上国千馀里,逢春且胜游。暂闻新鸟戏,似解旅人愁。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 徐璨

出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
"荣闹兴多嫌昼短,衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜,
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已,下渡舟航亦不闲。
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 严肃

一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
年年此树花开日,出尽丹阳郭里人。
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。
嘉陵水初涨,岩岭耗积雪。不妨高唐云,却藉宋玉说。
"樽前荆楚客,云外思萦回。秦野春已尽,商山花正开。
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
"云影蔽遥空,无端淡复浓。两旬绵密雨,二月似深冬。


重阳席上赋白菊 / 沈谦

泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
"故人沧海曲,聊复话平生。喜是狂奴态,羞为老婢声。
听琴知道性,寻药得诗题。谁更能骑马,闲行只杖藜。
翻浪雪不尽,澄波空共鲜。两岸滟滪口,一泊潇湘天。
"五月清凉萧史家,瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪,
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
自此南走越,寻山入罗浮。愿学不死药,粗知其来由。
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"


雨后池上 / 严巨川

春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
"我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年馀,常疑十年别。
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
忆昔东邻宅初构,云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖,
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。


笑歌行 / 邵炳

雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。
"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
"宿雨洗天津,无泥未有尘。初晴迎早夏,落照送残春。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。


霜天晓角·桂花 / 释法智

都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
广乐初跄凤,神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起,叠鼓紫骍豪。
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
"幽人无近迹,别易会则稀。黄鹤亦姓丁,寥寥何处飞。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
"斗石类岩巘,飞流泻潺湲。远壑檐宇际,孤峦雉堞间。
此卷玉清宫里少,曾寻真诰读诗来。