苦昼短
"山谷才浮芥，中园已滥觞。逶迤过竹坞，浩淼走兰塘。
教演归恭敬，名标中外钦。既能施六度，了悟达双林。"
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
"千仞峰头一谪仙，何时种玉已成田。
岂知飞上未半空，已作乌鸢口中食。
"故城故垒满江濆，尽是干戈旧苦辛。
"蜀客本多愁，君今是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。
"古县萧条秋景晚，昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊，
"汉使征兵诏未休，两行旌旆接扬州。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
苦昼短拼音解释:
.shan gu cai fu jie .zhong yuan yi lan shang .wei yi guo zhu wu .hao miao zou lan tang .
jiao yan gui gong jing .ming biao zhong wai qin .ji neng shi liu du .liao wu da shuang lin ..
que ji lun xin jiu de shu .qian lv yuan qiang mian bi li .dan hong chi zhao ying fu qu .
.xing guo xian zhan chu bao xie .chu jin ping chuan si dao jia .
.qian ren feng tou yi zhe xian .he shi zhong yu yi cheng tian .
qi zhi fei shang wei ban kong .yi zuo wu yuan kou zhong shi .
.gu cheng gu lei man jiang pen .jin shi gan ge jiu ku xin .
.shu ke ben duo chou .jun jin shi sheng you .bi cang yun wai shu .hong lu yi bian lou .
.gu xian xiao tiao qiu jing wan .xi nian tao ling yi ru jun .tou jin lu jiu lin huang ju .
.han shi zheng bing zhao wei xiu .liang xing jing pei jie yang zhou .
yi yu chi liao zhong wu kui .kun hua wei peng ye bu nan ..
译文及注释
译文
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心(xin)魂。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去(qu)，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄(huang)帝一样，都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
陈元方十一岁时，去拜会袁公。袁公问：“你贤良的父亲在太丘做官，远近的人都称赞他，他到底做了些什么事情？”元方说：“我父亲在太丘，对强者用德行去安抚；对弱者用仁慈去安抚，让人们心安理得地做事，久而久之，大家就对他老人家更加敬重。”袁公说：“我曾经也当过邺县县令，正是做这样的事情。不知是你的父亲学我，还是我学你的父亲？”元方说：“周公、孔子生在不同时代，虽然时间相隔遥远，但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子，孔子也没有学周公。”
秋风凌清，秋月明朗。
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭(lu)洲分成两条河流。
就砺（lì）
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
层层白云，荡涤胸中沟壑；翩(pian)翩归鸟，飞入赏景眼圈。
注释
放荡：自由自在，无所拘束。
好（hào）：喜爱。上高：爬高。
②千丝：指杨柳的长条。
3.“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。
32.萷（shao1梢）：同"梢",枝条。櫹槮（xiao1 shen1萧深）：枝叶光秃秃的样子。
赏析
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变(de bian)化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染(xuan ran)气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我未老”三句典型地勾画了(hua liao)大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖(kua jiang)，活现了统治者驭下的嘴脸。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。”诗人千里跋涉，终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边(tian bian)的夕阳也急于躲到地平线下休息，柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停，这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此，鸟雀的鸣叫声，也增添了“归客千里至”的喜悦气氛，带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣，更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实，但蕴意深厚，为下文的叙事抒情渲染了气氛。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
客居它乡，在春尽夏初之际，一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野.而在这富于变化情趣的画面中，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把自己的独钟给了向日而倾的葵花，其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花，而是性情使然，言在此而意在彼.诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了做株向日的葵花，真金如色，笑脸为形，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处吧！
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我未老”三句典型地勾画了(hua liao)大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖(kua jiang)，活现了统治者驭下的嘴脸。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。”诗人千里跋涉，终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边(tian bian)的夕阳也急于躲到地平线下休息，柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停，这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此，鸟雀的鸣叫声，也增添了“归客千里至”的喜悦气氛，带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣，更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实，但蕴意深厚，为下文的叙事抒情渲染了气氛。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
客居它乡，在春尽夏初之际，一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野.而在这富于变化情趣的画面中，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把自己的独钟给了向日而倾的葵花，其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花，而是性情使然，言在此而意在彼.诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了做株向日的葵花，真金如色，笑脸为形，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处吧！
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
创作背景
宋太宗淳化二年（991），王禹偁得罪了宋太宗，贬官商州，任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里，曾写下二百余首诗，占其全部诗作的三分之一，许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物，作于淳化三年。
钱俶( 金朝 )
收录诗词 (1195) 首
简 介
钱俶 钱俶一般指钱弘俶。吴越忠懿王钱俶（929年－988年）公元948-978 年在位。初名弘俶，小字虎子，改字文德，钱镠孙，钱元瓘第九子。是五代十国时期吴越的最后一位国王。后晋开元中，为台州刺史，胡进思立他为吴越国王。宋太祖平定江南，他出兵策应有功，授天下兵马大元帅。后入朝，仍为吴越国王。太平兴国三年（公元978 年），献所据两浙十三州之地归宋。988年逝世，葬于何地，有二种说法：第一种是洛阳，第二种是苍南。
普天乐·秋怀
霍家有女字成君，年少教人着绣裙。
"朱氏西斋万卷书，水门山阔自高疏。
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
竹色连平地，虫声在上方。最怜东面静，为近楚城墙。"
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
清浅漾初苹.菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
落叶
"黄鹤山头雪未消，行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮，
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
"七十未成事，终南苍鬓翁。老来诗兴苦，贫去酒肠空。
拟归太华何时去，他日相寻乞药银。"
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
烛影摇红·元夕雨
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
皆言此处宜弦管，试奏霓裳一曲看。
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
"巢岸南分战鸟山，水云程尽到东关。
"十年一相见，世俗信多岐。云雨易分散，山川长间之。
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
燕来
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
住觉超真境，依游渡法船。化城珠百亿，灵迹冠三千。
晓寻不知休，白石岸亦峭。"
"忆昔逢君新纳娉，青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕，
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
发匣琴徽静，开瓶酒味真。纵闻兵赋急，原宪本家贫。"
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
秋怀十五首
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
"身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
僧房闭尽下楼去，一半梦魂离世缘。"
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
冢头莫种有花树，春色不关泉下人。"
"大底从头总是悲，就中偏怆筑城词。
惠崇春江晚景
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市，
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
"长空碧杳杳，万古一飞鸟。生前酒伴闲，愁醉闲多少。
"白玉为竿丁字成，黄金绣带短长轻。
山僧见我衣裳窄，知道新从战地来。"
"先生九华隐，鸟道隔尘埃。石室和云住，山田引烧开。
终期太古人，问取松柏岁。"
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
城中杯酒家家有，唯是君家酒送春。"
樽前迎远客，林杪见晴峰。谁谓朱门内，云山满座逢。"
残叶
"与君俱老也，自问老何如。眼涩夜先卧，头慵朝未梳。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏，青龙喜应太山春。
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
朝来马上频回首，惆怅他人似蔡邕。"
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
白燕
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
初旭红可染，明河澹如扫。泽阔鸟来迟，村饥人语早。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
昔人怀井邑，为有挂冠期。顾我飘蓬者，长随泛梗移。越吟因病感，潘鬓入愁悲。北指邯郸道，应无归去期。
楚塞数逢雁，浙江长有波。秋风别乡老，还听鹿鸣歌。"
左忠毅公逸事
"秋气日骚骚，星星双鬓毛。凉天吟自远，清夜梦还高。
"不堪旅宿棣花馆，况有离群鸿雁声。
披访结恩地，世人轻报恩。女无良媒识，知入何人门。
"鼓箧依绿槐，横经起秋雾。有时连岳客，尚办弦歌处。
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
野亭枫叶暗，秋水藕花明。拜省期将近，孤舟促去程。"
却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实，生涯一半在渔舟。