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秋日山中寄李处士

元代 / 潘衍桐

"荣闹兴多嫌昼短,衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜,
任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
"漠漠复雰雰,东风散玉尘。明催竹窗晓,寒退柳园春。
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
"琵琶洲上人行绝,干越亭中客思多。
"钓鱼朅来春日暖,沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长,
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
长对碧波临古渡,几经风月与悲欢。"


秋日山中寄李处士拼音解释:

.rong nao xing duo xian zhou duan .shuai xian shui shao jue ming chi .dang jun bing zhu xian bei ye .
ren rao chang bei jin long he .ye mian qi fei yu xue nan ..
.jin chu gui feng xia .huan qi you bu she .shen xian duo su si .guan man wei yi jia .
.mo mo fu fen fen .dong feng san yu chen .ming cui zhu chuang xiao .han tui liu yuan chun .
xiang fu zhi wen bing .nian qi xin zhuan jing .bao yi bu tui ru .te lie wei men sheng .
.xiang qu qin kan zao .fang cong shou zi zai .ying chun bao jiu shu .chui lao kan hua kai .
nian chang gui he chu .qing shan wei you jia .shang chun wu jiu yin .duo kan si zhong hua .
fang shu hua tuan xue .shuai weng bin pu shuang .zhi jun yi nian shao .wei ku xi feng guang ..
mo suo jiu weng zhong feng bi .dai ru xin nian gong shang hua ..
.pi pa zhou shang ren xing jue .gan yue ting zhong ke si duo .
.diao yu qie lai chun ri nuan .yan xi bu yan zhou xing huan .ye zhu chu zai bi yu chang .
cong chao zhi mu men shi duo .lu lin chi li kui yu gou .sun bang lin fei fu que luo .
chang dui bi bo lin gu du .ji jing feng yue yu bei huan ..

译文及注释

译文
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?年老了仍然(ran)意气飞扬,因为人间还有多少狐兔啊!月黑天的时候,正是鹰出猎的时机,在这样的时刻,我特别想你!
这样寂寞还等待着(zhuo)什么?天天都是怀着失望而归。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
自然使老者永不死,少年不再哀哭。
生命托付与造化,内心恬淡长安闲。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
  何易于,不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远,刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近,让(rang)百姓(xing)挽纤拉船,何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况,何易于说:“现在是春天,百姓都在耕种养蚕,惟独我没事做,可以担负那劳役。”崔朴惭愧,和宾客们急忙骑马离开了。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
儿子整日缠在我膝旁,寸步不离,害怕我回家没几天又要(yao)离开。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
跂乌落魄,是为那般?
我既然无缘有如此奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?

注释
⑸蓬:古书上说的一种植物,干枯后根株断开,遇风飞旋,也称“飞蓬”。诗人用“孤蓬”喻指远行的朋友。
(24)抢(qiāng):触,碰,着落。“抢”也作“枪”。榆枋:两种树名。榆,榆树。枋,檀木。
4、取次梳妆:随意打扮。取次,犹草草,任意随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举,都是不刻意的意思。
(16)这两句说:(这种说法)只怕使人反而弄得模糊混乱,不知道何去何从吗?这不是合理的说法啊!
⑵道县:今湖南县道县。
(21)路逶迤(wēiyí)而脩迥:道路曲折漫长。修,长。迥,远。
待罪:做官的谦词。辇毂下:皇帝的车驾之下。代指京城长安。
⑴和练秀才杨柳:诗题一作“折杨柳”,乐府歌曲,属横吹曲。

赏析

  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生(zui sheng)梦死的程度(cheng du)以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  开头两句,第一句说了“当年”,第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语,作“独自”讲,句中含有甘心情愿的意味。意思是:当年自己就立下心愿,与妻离别后,甘自独守空帷;几年来,常常是“梦里关山”——历尽千山万水,和妻子相会,但醒来却发觉两人仍分隔两地,处在别离之中。上句写宿志兼点处境,下句写梦幻兼诉情思,表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻(dui qi)子情笃,虽做高官而“不蓄妓妾”(《唐才子传》),这首诗更表现出其情真意切。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略(zi lue)加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦(fan),但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  尾联再照应首联“哀”字,在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中,以“长剑独归来”的形象描写,将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加,抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗,又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时,东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
  这首诗在艺术上形象鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄,“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。
  第三首,开头两句,又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远,但身在淮南的作者,却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调,使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白,尽管雁犹远,但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
其八
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  首句“计已行”三字,肯定了这一策略已获成功。毫无疑问,西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没,越国对她本该论功行赏。

创作背景

  豫章为南昌旧名。滕王阁,唐初建于南昌城西,飞阁叠台,下瞰赣江,其临观之美,为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传,益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲,得仙人之旧馆”,多有吟咏,吴潜此作亦发兴乎此。

  

潘衍桐( 元代 )

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简 介

潘衍桐 广东南海人,原名汝桐,字菶庭,号峄琴。同治七年进士,由编修累官侍读学士。光绪间督浙江学政,以振兴文教为务。曾继阮元编辑《续两浙輶轩录》。另有《灵隐书藏纪事》、《朱子论语集注训诂考》、《尔雅正郭》、《缉雅堂诗话》。

暮春山间 / 祢单阏

"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
自予去幽谷,谁人袭芳杜。空留古苔石,对我岩中树。"
洞中日月洞中仙,不算离家是几年。
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
便得一年生计足,与君美食复甘眠。"


东楼 / 公西雪珊

世事日随流水去,红花还似白头人。"
"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 仰桥

"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
载鶱载举。离忧莫写,欢好曷叙。怆矣东望,泣涕如雨。
"烟满秋堂月满庭,香花漠漠磬泠泠。
念我故人劳碌久,不如投老卧沧洲。"
休悲砌虫苦,此日无人闲。
"岘山自高水自绿,后辈词人心眼俗。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异,风便宁知道路长。


螽斯 / 戈庚寅

"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
今日送行偏惜别,共师文字有因缘。"
"汴水从今不复浑,秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少,
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
"搔首惊闻楚些歌,拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨,
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"


竞渡歌 / 张简乙

请君休说长安事,膝上风清琴正调。"
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,
晷度经南斗,流晶尽北堂。乍疑周户耀,可爱逗林光。
世事静中去,道心尘外逢。欲知情不动,床下虎留踪。"
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。


塞下曲·其一 / 南门俊俊

"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"
法制自作为,礼文争僭拟。压阶螭斗角,画屋龙交尾。
自从青鸟不堪使,更得蓬莱消息无。"
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,
"不来知尽怪,失意懒春游。闻鸟宁惊梦,看花怕引愁。


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 罗兴平

光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
"寺前新笋已成竿,策马重来独自看。
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。


人月圆·小桃枝上春风早 / 军柔兆

是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。
犹听侍女唱梅花。入乡不杖归时健,出郭乘轺到处夸。
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"


贺新郎·端午 / 颛孙一诺

一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
吾将终老乎其间。"
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧,无僧每见不殷勤。
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。


巫山峡 / 危夜露

佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。
恨无羽翼飞,使我徒怨沧波长。开箧取画图,
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
叹息追古人,临风伤逝波。古人无不死,叹息欲如何。
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。