晚春二首·其二
往款良未遂，来觌旷无音。恒当清觞宴，思子玉山岑。
"海国一尺绮，冰壶万缕丝。以君西攀桂，赠此金莲枝。
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
羽管慵调怨别离，西园新月伴愁眉。
长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间，
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
静闭绿堂深夜后，晓来帘幕似闻腥。"
晚春二首·其二拼音解释:
wang kuan liang wei sui .lai di kuang wu yin .heng dang qing shang yan .si zi yu shan cen .
.hai guo yi chi qi .bing hu wan lv si .yi jun xi pan gui .zeng ci jin lian zhi .
yan xue shi yun qia .fang zhou yi jie wei .yi wei feng shui bian .dan jian shan chuan chi .
.lv shu cheng yin hou .qun fang shao xie shi .shui jiang xin zhuo jin .gua xiang zui chang zhi .
chao chi yu ma yu qing lou .huang ruo kong er yi you .fu yun shen xi bu de yu .
yu guan yong diao yuan bie li .xi yuan xin yue ban chou mei .
chang yi meng chui guo shi en .zhuang xin po chu chou zhi ji .yi bie cuo tuo chao shi jian .
shui ba jin dao wei shan lue .fang jiao ming yue ru chuang lai .
.xing fa qi yu jia .yi ran jian ru fen .luo chuan fang ba xue .song zhang you can yun .
jing bi lv tang shen ye hou .xiao lai lian mu si wen xing ..
译文及注释
译文
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑(bei)刻文。
见此(ci)胜景岂不乐？难以自制思绪分。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
当年魏武侯泛舟游于西河，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行，（无德的话，）险地(di)也难稳据。那据有洞(dong)庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤(chan)动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
世间的草木勃勃的生机，自然顺应了美好的季节。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
西风起了，山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们，让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位美人啊心中悲凄。
在山的泉水清(qing)澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
注释
30．蛟：一种似龙的生物。
⑤流水车：即车如流水，形容车多面奔驰迅疾。牵目送：车过人去，牵引着自己以目相送。
⒊弄：鸟叫。
18.益：特别。
⑹万乘，指天子。古制，天子有兵车万乘。轩盖，车盖。
18三虫：泛指人体内的寄生虫。
赏析
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三(sheng san)千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
这首诗开始四(shi si)句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之(shu zhi)情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三(sheng san)千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
这首诗开始四(shi si)句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之(shu zhi)情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
王惠( 明代 )
收录诗词 (2361) 首
简 介
王惠 王惠，字仲迪，号霜筠。合肥人，从兄千户志调官，籍于琼。博学能文。洪武末用大臣荐至京，以三丧未举力辞归隐。着《截山咏史》、《岭南声诗鼓吹》诸集。明正德《琼台志》卷三六有传。
郊行即事
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
"水竹谁家宅，幽庭向苑门。今知季伦沼，旧是辟疆园。
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
"路辟天光远，春还月道临。草浓河畔色，槐结路边阴。
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
少年游·并刀如水
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
"奂奂新宫，礼乐其融。尔德惟贤，尔□维忠。
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
"灵山峙千仞，蔽日且嵯峨。紫盖云阴远，香炉烟气多。
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
"安石东山三十春，傲然携妓出风尘。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
渔家傲·诗句一春浑漫与
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
静坐观众妙，浩然媚幽独。白云南山来，就我檐下宿。
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
题寒江钓雪图
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
永辞霜台客，千载方来旋。"
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
山药经雨碧，海榴凌霜翻。念尔不同此，怅然复一论。
"南幰衔恩去，东夷泛海行。天遥辞上国，水尽到孤城。
东南随去鸟，人吏待行舟。为报吾兄道，如今已白头。"
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
相州昼锦堂记
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
"与君十五侍皇闱，晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处，
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
"依约樊川似旭川，郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦，
"己卯至庚辰，仲夏晦之暮。吾齿右排上，一齿脱而去。
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"
西江月·别梦已随流水
爱兹清俗虑，何事老尘容。况有林下约，转怀方外踪。"
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
夏云照银印，暑雨随行辀.赤笔仍在箧，炉香惹衣裘。
恨无左车略，多愧鲁连生。拂剑照严霜，雕戈鬘胡缨。
英豪若云集，饯别塞城闉。高驾临长路，日夕起风尘。
仙人变化为白鹿，二弟玩之兄诵读。读多七过可乞言，
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
向君发皓齿，顾我莫相违。"
辽西作 / 关西行
"侧径转青壁，危梁透沧波。汗流出鸟道，胆碎窥龙涡。
"受律仙郎贵，长驱下会稽。鸣笳山月晓，摇旆野云低。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
"上宰领淮右，下国属星驰。雾野腾晓骑，霜竿裂冻旗。
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
儒生有长策，闭口不敢言。昨从关东来，思与故人论。
何必流离中国人。"
女冠子·四月十七
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
始霁升阳景，山水阅清晨。杂花积如雾，百卉萋已陈。
要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。"
存殁阔已永，悲多欢自疏。高秩非为美，阑干泪盈裾。"
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
采芑
映水如争立，当轩自着行。北亭尊酒兴，还为此君狂。"
昔去有好言，不言久离别。燕支多美女，走马轻风雪。
犹希心异迹，眷眷存终始。"
稿砧一别若箭弦，去有日，来无年。狂风吹却妾心断，
"渭北春已老，河西人未归。边城细草出，客馆梨花飞。
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
庭燎
"欲别心不忍，临行情更亲。酒倾无限月，客醉几重春。
惜是真龙懒抛掷，夜来冲斗气何高。"
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
清觞养真气，玉书示道流。岂将符守恋，幸已栖心幽。"
郡中永无事，归思徒自盈。"
"娶妻生子复生男，独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一，
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
忽逢青云士，共解丹霞裳。水退池上热，风生松下凉。