还
又知何地复何年。"
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
得得为题罗刹石，古来非独伍员冤。"
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
"边角两三枝，霜天陇上儿。望乡相并立，向月一时吹。
矻矻皆烧药，累累尽作坟。不如来饮酒，闲坐醉醺醺。
还拼音解释:
you zhi he di fu he nian ..
.xu chuang liang cong zhu .jing shi yi lu xiang .men wai hong chen he .cheng zhong bai ri mang .
de de wei ti luo sha shi .gu lai fei du wu yuan yuan ..
zuo cong ri mu wei chang tan .yu dao tian ming jing wei mian .chi fa cuo tuo jiang wu shi .
leng luo deng huo an .li pi lian mu po .ce ce chuang hu qian .you wen xin xue xia .
nu kun gui yong li .qi chou chu lin che .tu qiong ping lu xian .ju zu ju bao xie .
ke si jing xian yan .zhou ru wei lang ping .shui ren quan yan xiao .he ji wei piao ling .
.bai lu diao hua hua bu can .liang feng chui ye ye chu gan .
ji shang zheng zhi bu ke xi .wo nai he xi bei fu qing .
.bian jiao liang san zhi .shuang tian long shang er .wang xiang xiang bing li .xiang yue yi shi chui .
ku ku jie shao yao .lei lei jin zuo fen .bu ru lai yin jiu .xian zuo zui xun xun .
译文及注释
译文
我曾在(zai)洛阳做官(guan)观赏过那里的奇花异草，
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
不要以(yi)为今天的宠爱(ai)，就能使我忘掉旧日的恩情。
谁能想到此中缘故，全因这(zhe)两个哥哥让贤于弟弟？
只有(you)荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁(cui)，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
玩书爱白绢，读书非所愿。
艳丽的姿色向来为天下器重，美丽的西施怎么能久处低微？
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
注释
38、竟年如是：终年像这样。
（35）笼：笼盖。
九里松：据《西湖志》，唐刺史袁仁敬守杭时，植松于行春桥，西达灵隐、天竺路，左右各三行，每行隔去八九尺，苍翠夹道，人行其间，衣皆绿。
（85）申：反复教导。
2、乳鸭：刚孵出不久的小鸭。
8.黛：画眉膏，墨绿色。类扫迹：像扫帚扫的似的。形容天真澜漫，随意涂抹。这两句是说自己早晨在梳妆台前画眉，把眉毛画得象扫帚扫的一样。
②钟山：即紫金山，在南京市区东。据张勃《吴录》载，诸葛亮使至建业，叹曰：“钟山龙盘，石头虎踞，此帝王之宅也。”（《太平御览》卷一五六引）。
（10）汉阳：郡名，前汉称天水郡，后汉改为汉阳郡，今甘肃省甘谷县南。
赏析
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王(liao wang)维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
曲江是杜甫长安诗作的(zuo de)一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在(zhe zai)刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感(guan gan)受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
（四）声之妙
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王(liao wang)维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
曲江是杜甫长安诗作的(zuo de)一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在(zhe zai)刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感(guan gan)受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
（四）声之妙
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
创作背景
北宋崇宁二年（1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行，先是女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击，家人连遭不幸，李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了，就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年，黄庭坚被贬到当涂做太守，杨姝只有十三岁，就为黄庭坚的遭遇抱不平，她弹了一首古曲《履霜操》，《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐，最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇，又弹起这首《履霜操》，正触动李之仪心中的痛处，李之仪对杨姝一见倾心，把她当知音，接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天，李之仪携杨姝来到长江边，面对知冷知热的红颜知己，面对滚滚东逝奔流不息的江水，心中涌起万般柔情，写下了这首千古流传的爱情词。
张家珍( 明代 )
收录诗词 (7636) 首
简 介
张家珍 张家珍（一六三一—一六六○），字璩子。东莞人。家玉仲弟，祖明教、父兆龙俱布衣。明桂王永历元年（一六四七）年十六，从家玉起兵抗清。家玉殁，与总兵陈镇国拥残卒数万于龙门以图恢复，旋以兄荫拜锦衣卫指挥使。广州再破，隐于铁园，家居养父，折节读书，年未及三十而卒。遗作由友人编为《寒木居诗钞》一卷。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷二有传。张家珍诗，以清光绪三十二年（一九〇六）东莞寓园祖若旧庐刊《寒木居诗钞》为底本，参校民国二十一至二十三年东莞张伯桢纂《沧海丛书》本《张文烈遗集》附刻之《寒木居诗钞》。
满江红·斗帐高眠
"连山断处大江流，红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史，
弄沙成佛塔，锵玉谒王宫。彼此皆儿戏，须臾即色空。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
从东分地色，向北仰天颜。碧缕炉烟直，红垂佩尾闲。
但作城中想，何异曲江池。"
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
念奴娇·井冈山
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
彭殇徒自异，生死终无别。不如学无生，无生即无灭。"
身外名徒尔，人间事偶然。我朱君紫绶，犹未得差肩。"
何以引我步，绕篱竹万茎。何以醒我酒，吴音吟一声。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
沉忧竟何益，只自劳怀抱。不如放身心，冥然任天造。
"夜长无睡起阶前，寥落星河欲曙天。
无题·八岁偷照镜
"朝送南去客，暮迎北来宾。孰云当大路，少遇心所亲。
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关。
解缆始登泛，山游仍水嬉。沿洄无滞碍，向背穷幽奇。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
愿君少愁苦，我亦加餐食。各保金石躯，以慰长相忆。"
且谋眼前计，莫问胸中事。浔阳酒甚浓，相劝时时醉。"
东城高且长
始有清风至，稍见飞鸟还。开怀东南望，目远心辽然。
密视枢机草，偷瞻咫尺颜。恩垂天语近，对久漏声闲。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。"
衡门相逢迎，不具带与冠。春风日高睡，秋月夜深看。
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志，身牵前事各求名。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
"昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短，
回董提举中秋请宴启
"无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
况吾头白眼已暗，终日戚促何所成。不如展眉开口笑，
池台晴间雪，冠盖暮和云。共仰曾攀处，年深桂尚熏。"
风生竹夜窗间卧，月照松时台上行。春酒冷尝三数醆，
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
"今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。
丞相寄来应有意，遣君骑去上云衢。"
酒罢无多兴，帆开不少留。唯看一点火，遥认是行舟。"
巴江柳
不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。"
"少年曾痛饮，黄令苦飞觥。席上当时走，马前今日迎。
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
冰浮水明灭，雪压松偃亚。石阁僧上来，云汀雁飞下。
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
"上马临出门，出门复逡巡。回头问妻子，应怪春游频。
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
画堂春·雨中杏花
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。
"巨镇为邦屏，全材作国桢。韬钤汉上将，文墨鲁诸生。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
晴教晒药泥茶灶，闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁，
我思五丁力，拔入九重城。当君正殿栽，花叶生光晶。
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
林晚青萧索，江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
"日觉双眸暗，年惊两鬓苍。病应无处避，老更不宜忙。
瑶瑟怨
天子建明堂，此材独中规。匠人执斤墨，采度将有期。
清风日夜高，凌云意何已。千岁盘老龙，修鳞自兹始。"
临风独长叹，此叹意非一。半百过九年，艳阳残一日。
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
上楼空望往来船。莺声诱引来花下，草色句留坐水边。
十载囚窜客，万时征戍儿。春朝锁笼鸟，冬夜支床龟。
织绢未成匹，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。
阮郎归·初夏
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见，胡地妻儿虚弃捐。
他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。"
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
城柳方缀花，檐冰才结穗。须臾风日暖，处处皆飘坠。
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
五粒小松歌
可是禅房无热到，但能心静即身凉。"
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
讵知红芳侧，春尽思悠哉。"
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆，不遣豺狼剿人命。"
大抵宗庄叟，私心事竺干。浮荣水划字，真谛火生莲。
"尔爷只为一杯酒，此别那知死与生。