大雅·文王
庶追周任言，敢负谢生诺。"
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广，雁下平芜秋野闲。
汉皇南游日，望秩此昭配。法驾到谷口，礼容振荒外。
复在此檐端，垂阴仲长室。"
"青溪合冥莫，神物有显晦。龙依积水蟠，窟压万丈内。
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
最传秀句寰区满，未绝风流相国能。
筋力交凋丧，飘零免战兢。皆为百里宰，正似六安丞。
"天上秋期近，人间月影清。入河蟾不没，捣药兔长生。
"江上年年春早，津头日日人行。
大雅·文王拼音解释:
shu zhui zhou ren yan .gan fu xie sheng nuo ..
qi zhi tian pan you qing shan .ren gui ji pu han liu guang .yan xia ping wu qiu ye xian .
han huang nan you ri .wang zhi ci zhao pei .fa jia dao gu kou .li rong zhen huang wai .
fu zai ci yan duan .chui yin zhong chang shi ..
.qing xi he ming mo .shen wu you xian hui .long yi ji shui pan .ku ya wan zhang nei .
ke sheng wei zhu men .lan qi xian ru shi .chen ke bu guan dai .an de hou peng bi .
zui chuan xiu ju huan qu man .wei jue feng liu xiang guo neng .
jin li jiao diao sang .piao ling mian zhan jing .jie wei bai li zai .zheng si liu an cheng .
.tian shang qiu qi jin .ren jian yue ying qing .ru he chan bu mei .dao yao tu chang sheng .
.jiang shang nian nian chun zao .jin tou ri ri ren xing .
译文及注释
译文
有时候山峰与天气为敌，不允许有一滴露珠，特别是像酒一样的颜色，浓淡随着山崖之力。
游兴满足了(liao)，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。
何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
日暮时分头戴头巾归岸，传呼之声充满阡陌。
太阳从东方升(sheng)起，似从地底而来。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
鲁仲连见(jian)到辛垣衍却一言不发。辛垣衍说:“我看留在这座围城中的，都是有求于平原君的人;而今，我看先生的尊容，不像是有求于平原君的人，为什么还长久地留在这围城之中而不离去呢？”鲁仲连说:“世人认为鲍焦没有博大的胸怀而死去，这种看法都错了。一般人不了解他耻居浊世的心意，认为他是为个人打算。那秦国，是个抛弃礼仪而只崇尚战功的国家，用权诈之术对待士卒，像对待奴隶一样役使百姓。如果让它无所忌惮地恣意称帝，进而统治天下，那么，我只有跳进东海去死，我不忍心作(zuo)它的顺民，我所以来见将军，是打算帮助赵国啊。”辛垣衍说:“先生怎么帮助赵国呢？”鲁仲连说:“我要请魏国和燕国帮助它，齐、楚两国本来就帮助赵国了。”辛垣衍说:“燕国嘛，我相信会听从您的;至于魏国，我就是魏国人，先生怎么能让魏国帮助赵国呢？”鲁仲连说:“魏国是因为没看清秦国称帝的祸患，才没帮助赵国。假如魏国看清秦国称帝的祸患后，就一定会帮助赵国。”
射出的百支箭中有一支不中靶，就不能算是善射；驾驭车马行千里的路程，只差半步(bu)而没能走完，这也不能算是善驾；对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一，当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情，学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多，桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识，才算得(de)上是个学者。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也相同，治理家国都亨通。
注释
30.放：纵，遣。这里有任船飘荡的意思。
（18）兴言：犹“薄言”，语首助词。一说“兴”，意谓起来，"言"即焉。出宿：不能安睡。一说到外面去过夜。
⑺香云缕：对妇女头发的美称。
言于侧——于侧言。
〔17〕为：创作。
（3）渚：水中的小洲。
⑸龙池：唐玄宗登位前王邸中的一个小湖，后王邸改为兴庆宫，玄宗常在此听政，日常起居也多在此。
54向：从前。
（55）弭节：按节缓行。
赏析
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
《《东山》佚名 古诗》以周(yi zhou)公东征为历史背景，以一(yi yi)位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
颔联写自然景色，同样是诗人(shi ren)静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插(di cha)入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情(zhi qing)。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增(you zeng)无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。 一开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么用？“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”；“此生”的夫妇关系，却已分明结束了。怎么结束的，自然引起下文。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯(chu ku)坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动(tian dong)地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
《《东山》佚名 古诗》以周(yi zhou)公东征为历史背景，以一(yi yi)位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
颔联写自然景色，同样是诗人(shi ren)静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插(di cha)入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情(zhi qing)。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增(you zeng)无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。 一开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么用？“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”；“此生”的夫妇关系，却已分明结束了。怎么结束的，自然引起下文。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯(chu ku)坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动(tian dong)地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
程敦厚( 近现代 )
收录诗词 (9948) 首
简 介
程敦厚 程敦厚，字子山，眉山（今属四川）人。高宗绍兴五年（一一三五）进士（民国《眉山县志》卷七）。历官校书郎、起居舍人兼侍讲、中书舍人。谄附秦桧、桧卒落职。事见《宋会要辑稿》帝系一之一六、职官七○之二七、三九、选举二○之六，《建炎以来系年要录》卷一六六。今录诗十六首。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
奕叶班姑史，芬芳孟母邻。义方兼有训，词翰两如神。
杏田溪一曲，霞境峰几转。路石挂飞泉，谢公应在眼。
积翠全低岭，虚明半出林。帝乡遥在目，铁马又骎骎。"
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸， 千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？
石镜通幽魄，琴台隐绛唇。送终惟粪土，结爱独荆榛。
"黄雀饱野粟，群飞动荆榛。今君抱何恨，寂寞向时人。
归路非关北，行舟却向西。暮年漂泊恨，今夕乱离啼。
恐惧行装数，伶俜卧疾频。晓莺工迸泪，秋月解伤神。
与东方左史虬修竹篇
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
地即泉源久，人当汲引初。体清能鉴物，色洞每含虚。
洗眼看轻薄，虚怀任屈伸。莫令胶漆地，万古重雷陈。"
"援车登陇坂，穷高遂停驾。延望戎狄乡，巡回复悲咤。
栖迟虑益澹，脱略道弥敦。野霭晴拂枕，客帆遥入轩。
"骥足骎骎吴越关，屏星复与紫书还。
经过乘雨露，潇洒出鸳鸿。官署名台下，云山旧苑中。
故老复涕泗，祠官树椅桐。宏壮不如初，已见帝力雄。
赠丹阳横山周处士惟长
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
味如甘露浆，挥弄滑且柔。翠旗澹偃蹇，云车纷少留。
伊昔望霄汉，于今倦蒿莱。男儿命未达，且尽手中杯。"
爱兹林峦好，结宇向谿东。相识唯山僧，邻家一钓翁。
胡尘暗东洛，亚相方出师。分陕振鼓鼙，二崤满旌旗。
幕府辍谏官，朝廷无此例。至尊方旰食，仗尔布嘉惠。
人日兼春日，长怀复短怀。遥知双彩胜，并在一金钗。
"六十老翁无所取，二三君子不相遗。
春日即事 / 次韵春日即事
"春愁能浩荡，送别又如何。人向吴台远，莺飞汉苑多。
真气重嶂里，知君嘉遁幽。山阶压丹穴，药井通洑流。
御气云楼敞，含风彩仗高。仙人张内乐，王母献宫桃。
"瑶溪碧岸生奇宝，剖质披心出文藻。良工雕饰明且鲜，
劳歌待明发，惆怅盈百虑。"
"虽是寻山客，还同慢世人。读书惟务静，无褐不忧贫。
高楼临远水，复道出繁花。唯见相如宅，蓬门度岁华。"
"选曹分五岭，使者历三湘。才美膺推荐，君行佐纪纲。
题许道宁画
出入四五年，忧劳忘昏旦。无谋静凶丑，自觉愚且懦。
阴阴万年树，肃肃五经堂。挥翰忘朝食，研精待夕阳。
是时仓廪实，洞达寰区开。勐士思灭胡，将帅望三台。
参佐哭辞毕，门阑谁送归。从公伏事久，之子俊才稀。
唯怜石苔色，不染世人踪。潭静宜孤鹤，山深绝远钟。
"广文到官舍，系马堂阶下。醉则骑马归，颇遭官长骂。
异县少朋从，我行复迍邅。向不逢此君，孤舟已言旋。
"远怀不可道，历稔倦离忧。洛下闻新雁，江南想暮秋。
还自广陵
旅兹殊俗远，竟以屡空迫。南谒裴施州，气合无险僻。
儒术诚难起，家声庶已存。故山多药物，胜概忆桃源。
古来杰出士，岂待一知己。吾闻昔秦青，倾侧天下耳。"
曾是力井税，曷为无斗储。万事切中怀，十年思上书。
指挥当世事，语及戎马存。涕泪溅我裳，悲气排帝阍。
命代良工岂见遗。试作珪璋礼天地，何如瓀fZ在阶墀。"
"怜君辞满卧沧洲，一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣，
官属果称是，声华真可听。王刘美竹润，裴李春兰馨。
与韩荆州书
人群徒自远，世役终难歇。入山非买山，采竹异采蕨。
"桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。
余发喜却变，白间生黑丝。昨夜舟火灭，湘娥帘外悲。
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
说剑增慷慨，论交持始终。秘书即吾门，虚白无不通。
吴会独行客，山阴秋夜船。谢家征故事，禹穴访遗编。
漆有用而割，膏以明自煎。兰摧白露下，桂折秋风前。
菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨
菱熟经时雨，蒲荒八月天。晨朝降白露，遥忆旧青毡。"
才子方为客，将军正渴贤。遥知幕府下，书记日翩翩。"
罢人纷争讼，赋税如山崖。所思在畿甸，曾是鲁宓侪。
"鹦鹉含愁思，聪明忆别离。翠衿浑短尽，红觜漫多知。
空惊鹓鹭忽相随。腊雪初明柏子殿，春光欲上万年枝。
嗟我久离别，羡君看弟兄。归心更难道，回首一伤情。"
"闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
"衡岳啼猿里，巴州鸟道边。故人俱不利，谪宦两悠然。
无题·八岁偷照镜
"今日好相见，群贤仍废曹。晚晴催翰墨，秋兴引风骚。
实欲辞无能，归耕守吾分。"
及此离垢氛，兴来亦因物。末路期赤松，斯言庶不伐。"
上天铄金石，群盗乱豺虎。二者存一端，愆阳不犹愈。
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。"
顾予任疏懒，期尔振羽翮。沧洲未可行，须售金门策。"
惬心则自适，喜尚人或殊。此中若可安，不服铜虎符。"
闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。"
张益州画像记
"多病秋风落，君来慰眼前。自闻茅屋趣，只想竹林眠。
芦花留客晚，枫树坐猿深。疲苶烦亲故，诸侯数赐金。"
渔艇息悠悠，夷歌负樵客。留滞一老翁，书时记朝夕。"
蹢躅话世故，惆怅举离觞。共求数刻欢，戏谑君此堂。
实欲辞无能，归耕守吾分。"
云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑，肯使骐驎地上行。"
回策匪新岸，所攀仍旧藤。耳激洞门飙，目存寒谷冰。
"画舸欲南归，江亭且留宴。日暮湖上云，萧萧若流霰。