出塞二首
空城唯白骨，同往无贱贵。哀哉岂独今，千载当歔欷。"
春来更有新诗否。"
当令千古后，麟阁着奇勋。"
"鸲鹆鸲鹆，众皆如漆，尔独如玉。鸲之鹆之，
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
高斋乐宴罢，清夜道心存。即此同疏氏，可以一忘言。"
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
"百尺原头酒色殷，路傍骢马汗斑斑。
"邑带洛阳道，年年应此行。当时匹马客，今日县人迎。
垂柳金堤合，平沙翠幕连。不知王逸少，何处会群贤。"
出塞二首拼音解释:
kong cheng wei bai gu .tong wang wu jian gui .ai zai qi du jin .qian zai dang xu xi ..
chun lai geng you xin shi fou ..
dang ling qian gu hou .lin ge zhuo qi xun ..
.qu yu qu yu .zhong jie ru qi .er du ru yu .qu zhi yu zhi .
chu guo qian li han .tu long ri yi duo .jiu gu jing ku si .hao yun xian cuo e .
gao zhai le yan ba .qing ye dao xin cun .ji ci tong shu shi .ke yi yi wang yan ..
xuan jue jia ren zhou meng .shuang shuang you zai diao liang ..
.li cao nan mao zai .zhu yi nian pi ren .geng shi wen xi jie .huan guo bai ma jin .
.bai chi yuan tou jiu se yin .lu bang cong ma han ban ban .
.yi dai luo yang dao .nian nian ying ci xing .dang shi pi ma ke .jin ri xian ren ying .
chui liu jin di he .ping sha cui mu lian .bu zhi wang yi shao .he chu hui qun xian ..
译文及注释
译文
请问：一杯酒与身后名誉，哪一件重要？身后名当然重要。但是，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的(de)，而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事，还是回到带湖的家去，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
那(na)是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅(xiu)嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
荆轲自己知道事情不能成(cheng)功了，靠着柱子笑着，像撮箕一样地张开两腿坐在地上，骂道：“事情之所以没有成功，是想活生生地劫持你，一定要得到约契来回报燕太子啊!”
春风从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈(qu)原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
弟兄之间没办(ban)法见面，亲戚族人也远在家乡。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
在秋天清冷之时，我更觉愁思郁结，到《溪亭》林景熙 古诗观览景色，到黄昏还徘徊着不想离去。
“魂啊回来吧！
山深林密充满险阻。
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
清静使我恬淡难以言说，悟出佛理内心畅快满足。
晚上还可以娱乐一场。
注释
愿：希望。
豪华：指华丽的词藻。
[2]夐（xiòng）：远。
9、二世元年：公元前209年。秦始皇死后，他的小儿子胡亥继位，称为二世。
⑵銮舆：皇帝的车驾，此处是李隆基自指。出狩：皇帝到外地巡视称出狩。
31.郄（xì）：同“隙”，空隙，引申为毛病。所郄：是具有名词性的“所”字结构，作“有”的宾语。有所郄：有什么毛病。
⑹西家：西邻。
赏析
第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文，是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的，所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
潘大临是属江西诗派，他的作品原有《柯山集》二卷，已佚。现在尚存的作品只有二十多(shi duo)首诗和那句脍炙人口的“满城风雨近重阳”。当时人们对他的诗歌评价甚高，黄庭坚称他“早得诗律于东坡，盖天下奇才也”（《书倦壳轩诗后》，后来陆游也说他“诗妙绝世”（《 跋潘邠分老帖》。从上面所举的两首诗来看，他的确是出手不凡，本诗在思想内容方面比较充实。缅怀古时的英雄而结以归隐之志。具有较深的情感内蕴虽说叹是地思引，情调比较低沉，但这是诗人无可奈何的处境中，所发出的不平之声。只要看“形胜三分国，波流万世功”这样的诗句便可体会到。诗人对于历史上建立的丰功伟绩的人物是多么景仰，他何尝不希望能有一番作为？可是由于时代和社会的限制，他只能终老于江湖之上。尽管诗人故作平淡之语。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
高适在诗中以“邯郸少年(nian)”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的(ji de)生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安(de an)排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外，还有健身习武的好处。古人认为，国家要强盛，离不开文治武功。体魄强健，好勇善战，体现了国人的尚武精神。仁爱慈善，足智多谋，体现了国人的文明精神。因此，文武并崇，刚柔兼济，在古代形成一种风尚，一种共识。在这种风气影响下，人们往往(wang wang)把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中，人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物，一旦有这样的人物出现，就倍加赞赏，此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗，对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉，既是情理中事，又是诗人审美眼光独到之处。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密(rong mi)度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
潘大临是属江西诗派，他的作品原有《柯山集》二卷，已佚。现在尚存的作品只有二十多(shi duo)首诗和那句脍炙人口的“满城风雨近重阳”。当时人们对他的诗歌评价甚高，黄庭坚称他“早得诗律于东坡，盖天下奇才也”（《书倦壳轩诗后》，后来陆游也说他“诗妙绝世”（《 跋潘邠分老帖》。从上面所举的两首诗来看，他的确是出手不凡，本诗在思想内容方面比较充实。缅怀古时的英雄而结以归隐之志。具有较深的情感内蕴虽说叹是地思引，情调比较低沉，但这是诗人无可奈何的处境中，所发出的不平之声。只要看“形胜三分国，波流万世功”这样的诗句便可体会到。诗人对于历史上建立的丰功伟绩的人物是多么景仰，他何尝不希望能有一番作为？可是由于时代和社会的限制，他只能终老于江湖之上。尽管诗人故作平淡之语。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
高适在诗中以“邯郸少年(nian)”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的(ji de)生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安(de an)排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外，还有健身习武的好处。古人认为，国家要强盛，离不开文治武功。体魄强健，好勇善战，体现了国人的尚武精神。仁爱慈善，足智多谋，体现了国人的文明精神。因此，文武并崇，刚柔兼济，在古代形成一种风尚，一种共识。在这种风气影响下，人们往往(wang wang)把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中，人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物，一旦有这样的人物出现，就倍加赞赏，此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗，对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉，既是情理中事，又是诗人审美眼光独到之处。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密(rong mi)度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
翁卷( 近现代 )
收录诗词 (6499) 首
简 介
翁卷 翁卷，字续古，一字灵舒，乐清（今属浙江）人。工诗，为“永嘉四灵”之一。曾领乡荐（《四库提要》作“尝登淳佑癸卯乡荐”，《乐清县志》承此，而近人以为是淳熙癸卯，相差一个甲子。衡诸翁卷生平，前者过早，后者过尽，疑都不确），生平未仕。以诗游士大夫间。有《四岩集》，《苇碧轩集》。清光绪《乐清县志》卷八有传。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
"东风日已和，元化亮无私。草木同时植，生条有高卑。
淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。行子郡城晓，披云看杉松。
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
长保翩翩洁白姿。"
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
方以玄默处，岂为名迹侵。法妙不知归，独此抱冲襟。
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
黄山道中
"为长心易忧，早孤意常伤。出门先踌躇，入户亦彷徨。
丹青景化同天和。"
吾祖吹橐籥，天人信森罗。归根复太素，群动熙元和。炎炎四真人，摛辩若涛波。交流无时寂，杨墨日成科。夫子闻洛诵，夸才才固多。为金好踊跃，久客方蹉跎。道可束卖之，五宝溢山河。劝君还嵩丘，开酌盼庭柯。三花如未落，乘兴一来过。
清晨止亭下，独爱此幽篁。"
"束书辞我下重巅，相送同临楚岸边。归思几随千里水，
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
释秘演诗集序
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
对阁景恒晏，步庭阴始繁。逍遥无一事，松风入南轩。"
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
菩萨蛮·商妇怨
野情转萧洒，世道有翻覆。陶令归去来，田家酒应熟。"
弦声何激烈，风卷绕飞梁。行人皆踯躅，栖鸟起回翔。
烟氛扫晴空，草树映朝光。车马隘百井，里闬盘二江。
"空堂岁已晏，密室独安眠。压筱夜偏积，覆阁晓逾妍。
"曾闻洛下缀神仙，火树南栖几十年。白首自忻丹桂在，
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
忆江南·歌起处
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画，周昉毫端善图写。
南出登阊门，惊飙左右吹。所别谅非远，要令心不怡。"
弥月旷不接，公门但驱驰。兰章忽有赠，持用慰所思。
陈王徒作赋，神女岂同归。好色伤大雅，多为世所讥。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
公堂燕华筵，礼罢复言辞。将从平门道，憩车沣水湄。
上元侍宴
"学道三千春，自言羲和人。轩盖宛若梦，云松长相亲。
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉。
枝交帝女树，桥映美人虹。想是忘机者，悠悠在兴中。
闲忆旧居湓水畔，数枝烟雨属啼莺。
"颜子人叹屈，宦游今未迟。伫闻明主用，岂负青云姿。
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石，栽松更碾味江茶。
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
春中田园作
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
"翠黛嚬如怨，朱颜醉更春。占将南国貌，恼杀别家人。
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"世乱离情苦，家贫色养难。水云孤棹去，风雨暮春寒。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风。
凉州词三首
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
"离弦既罢弹，樽酒亦已阑。听我歌一曲，南徐在云端。
送君肠断秋江水，一去东流何日归。"
点滴无时雨，荒凉满地苔。闲阶一杯酒，惟待故人来。"
鄙哉化h9名，陋矣hAha义。大唐有天下，武后拥神器。
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
咏画障
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死，不得酒池中拍浮。
"晨起满闱雪，忆朝阊阖时。玉座分曙早，金炉上烟迟。
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
昼灯笼雁塔，夜磬彻渔汀。最爱僧房好，波光满户庭。"
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
叶红堆晚径，菊冷藉空罍。不得师相访，难将道自开。"
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
置酒会前殿，赐钱若山丘。天章降三光，圣泽该九州。
"薛侯故乡处，五老峰西头。归路秦树灭，到乡河水流。
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。