南歌子·扑蕊添黄子
"何事霜天月满空，鹂雏百啭向春风。
更送乘轺归上国，应怜贡禹未成名。"
"蘅若夺幽色，衔思恍无悰。宵长霜雾多，岁晏淮海风。
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮，岸帻题诗身自闲。
作礼未及终，忘循旧形迹。"
千年犹孺质，秘术救尘寰。莫便冲天去，云雷不可攀。"
万里行人至，深闺夜未眠。双眉灯下扫，不待镜台前。"
早知时事异，堪与世人随。握手将何赠，君心我独知。"
本意由来是山水，何用相逢语旧怀。"
汉卒悲箫鼓，胡姬湿采旃。如今意气尽，流泪挹流泉。"
南歌子·扑蕊添黄子拼音解释:
.he shi shuang tian yue man kong .li chu bai zhuan xiang chun feng .
geng song cheng yao gui shang guo .ying lian gong yu wei cheng ming ..
.heng ruo duo you se .xian si huang wu cong .xiao chang shuang wu duo .sui yan huai hai feng .
wan jing wei yi liu shui jian .dan qin dui jiu bu zhi mu .an ze ti shi shen zi xian .
zuo li wei ji zhong .wang xun jiu xing ji ..
qian nian you ru zhi .mi shu jiu chen huan .mo bian chong tian qu .yun lei bu ke pan ..
wan li xing ren zhi .shen gui ye wei mian .shuang mei deng xia sao .bu dai jing tai qian ..
zao zhi shi shi yi .kan yu shi ren sui .wo shou jiang he zeng .jun xin wo du zhi ..
ben yi you lai shi shan shui .he yong xiang feng yu jiu huai ..
han zu bei xiao gu .hu ji shi cai zhan .ru jin yi qi jin .liu lei yi liu quan ..
译文及注释
译文
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
白袖被油污，衣服染成黑。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
路上(shang)碰到一个乡下的(de)邻居，问：“我家里还有什么人？”
清澈透明的河(he)水在不停地流淌着，茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。
只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。
季主说：“您要占卜什么事呢？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起来，闭门独居久了就想出去，胸中(zhong)积闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开畅，闷热太甚就会起风，堵塞过分就会流通。有一冬就有一春，没有只屈而不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所怀疑，希望得到你的指教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又(you)何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究(jiu)竟。”
白云低垂，水摇空城，白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
燕王旦自以为是昭帝兄长，常怀着怨意。再说御史大夫桑弘羊建立了酒的官买制度，垄断了盐、铁的生产，为国家增加了财政(zheng)收入，自以为功高，想为儿子兄弟弄个官做，也怨恨霍光。于是盖主、上官桀、上官安和桑弘羊都和燕王旦勾结密谋，叫人冒充替燕王上书，说霍光外出聚集郎官和羽林骑练兵，在路上称“为皇上出行清道”，出发前安排宫中太官先行；又提到苏武过去出使匈奴，被扣留了二十年不投降，回来才做了典属国，而大将军部下长史杨敞没立功就当了搜粟都尉；又擅自增调将军府的校尉；霍光专权，想怎样就怎样，恐怕有些不正常，臣子但愿缴回符玺，进宫参加值宿警卫，观察奸臣有什么事变。他乘霍光休假的日子上书。上官桀想通过昭帝把这事批复下来，桑弘羊就可以跟其他大臣一起把霍光抓起来送走。奏书送上去，昭帝不肯批复。
你会看到千岩清泉洒落，万壑绿树萦回。
仰看房梁，燕雀为患；
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍然转战不休！
白云低垂，水摇空城，白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
注释
⒁消黯：黯然销魂。
16.章：指布帛上的经纬纹理，这里指布帛。
③屠苏酒：酒名。此指宴会上所饮之酒。
⑸公姓：诸侯之子为公子，公子之孙为公姓。或曰公姓犹言公子，变文以协韵。
⑺低昂：前栽后仰。十分杯：满杯酒。
①《采莲曲》李白 古诗：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。
赏析
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有(geng you)了魅力。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传(zhen chuan)神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
整首诗围绕着花进行，特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
“从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统，这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍，痛恨蚩尤，表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽(ta sui)然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，写出了江南大地上的一幕人间惨剧，使全诗顿起波澜，具有震撼人心的力量。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如(qia ru)其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有(geng you)了魅力。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传(zhen chuan)神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
整首诗围绕着花进行，特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
“从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统，这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍，痛恨蚩尤，表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽(ta sui)然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，写出了江南大地上的一幕人间惨剧，使全诗顿起波澜，具有震撼人心的力量。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如(qia ru)其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
创作背景
战国时代是群雄并立，战乱频繁的年代，也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”，这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨，精心选材，说理透彻，令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容，在运用比喻说理，叙述事件，塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作，这也体现了时代对作家的要求是如此严格。
杨伦( 清代 )
收录诗词 (1382) 首
简 介
杨伦 （1747—1803）江苏阳湖人，字敦五，一字西禾，一作和。干隆四十六年进士。官广西荔浦知县。早年与孙星衍、洪亮吉等齐名，后主讲武昌江汉书院，为毕沅所重。有《杜诗镜铨》、《九柏山房集》。
乞食
倚玉甘无路，穿杨却未期。更惭君侍坐，问许可言诗。"
世间事难保，一日各徂征。死生不相及，花落实方荣。
遗殿空长闭，乘鸾自不回。至今荒草上，寥落旧花开。
见说往年在翰林，胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口，
神物亦自閟，风雷护此扃。欲传山中宝，回策忽已暝。
凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
佩玉三朝贵，挥金百虑忘。因知卧商洛，岂胜白云乡。"
时无青松心，顾我独不凋。"
关河令·秋阴时晴渐向暝
"清冬宾御出，蜀道翠微间。远雾开群壑，初阳照近关。
身名且被外人愁。欲随山水居茅洞，已有田园在虎丘。
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神，
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友，一尊曾不顾金囊。
寒灯扬晓焰，重屋惊春雨。应想远行人，路逢泥泞阻。
筑城登登，于以作固。咨尔寺兮，发郊外冢墓。
"朝日照灵山，山溪浩纷错。图书无旧记，鲧禹应新凿。
次石湖书扇韵
少年即见春好处，似我白头无好树。"
鸿雁南飞报邻伍，在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟，
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。"
"风息斜阳尽，游人曲落间。采花因覆酒，行草转看山。
故事三台盛，新文六义全。作霖应自此，天下待丰年。"
"东周遣戍役，才子欲离群。部领河源去，悠悠陇水分。
新诗来起予，璀璨六义全。能尽含写意，转令山水鲜。
"畴昔十年兄，相逢五校营。今宵举杯酒，陇月见军城。
山行·布谷飞飞劝早耕
新教内人唯射鸭，长随天子苑东游。"
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
"皇心不向晦，改节号中和。淑气同风景，嘉名别咏歌。
远郊有灵峰，夙昔栖真仙。鸾声去已久，马迹空依然。
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
去舍已云远，问程犹向东。近来多怨别，不与少年同。"
"五代武弁侍明光，辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相，
酬晖上人秋夜山亭有赠
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
幽谷添诗谱，高人欲制篇。萧萧意何恨，不独往湘川。"
"周郎三十馀，天子赐鱼书。龙节随云水，金铙动里闾。
"人家少能留我屋，客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥，
眼看庭树梅花发，不见诗人独咏歌。"
"削发本求道，何方不是归。松风开法席，江月濯禅衣。
古今尽如此，达士将何为。"
红艳世方重，素华徒可怜。何当君子愿，知不竞喧妍。"
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。"
"栖霞山中子规鸟，口边血出啼不了。
"元礼门前劳引望，句龙坛下阻欢娱。
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履，万尺垂萝入水心。
出门万里心，谁不伤别离。纵远当白发，岁月悲今时。
子去东堂上，我归南涧滨。愿君勤作书，与我山中邻。"
君若欲来看猿鸟，不须争把桂枝攀。"
旌节随边草，关山见戍楼。俗殊人左衽，地远水西流。
登乐游原
"盆里盛野泉，晚鲜幽更好。初活草根浮，重生荷叶小。
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
尘光分驿道，岚色到人烟。气象须文字，逢君大雅篇。"
梁空绕不息，檐寒窥欲遍。今至随红萼，昔还悲素扇。
稽首期发蒙，吾师岂无说。安禅即方丈，演法皆寂灭。
夜色潜然火，秋期独往槎。慰安皆喻旨，忠信自无瑕。
蒲涧千年雨，松门午夜风。旧游悲往日，回首各西东。"
"盛德高名总是空，神明福善大朦胧。游魂永永无归日，
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
夺旗貂帐侧，射虎雪林前。雁塞逢兄弟，云州发管弦。
前惊羽人会，白日天居肃。问我将致辞，笑之自相目。
山连极浦鸟飞尽，月上青林人未眠。"
"钟梵送沈景，星多露渐光。风中兰靡靡，月下树苍苍。
"怀人同不寐，清夜起论文。月魄正出海，雁行斜上云。
"天垂台耀扫欃枪，寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏，
永无人迹到，时有鸟行过。况是苍茫外，残阳照最多。"
一尊自共持，以慰长相忆。"
烝民
阙下摇青珮，洲边采白苹.临流不痛饮，鸥鸟也欺人。"
"仁寿元和二百年，濛笼水墨淡如烟。
翔集本相随，羽仪良在斯。烟云竞文藻，因喜玩新诗。"
秉心转孤直，沈照随可否。岂学屈大夫，忧惭对渔叟。"
"山客长须少在时，溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远，
行境逢花发，弹琴见鹤还。唯应理农后，乡老贺君闲。"
"上元年中长安陌，见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹，
"先生沈病意何如，蓬艾门前客转疏。
南园十三首
碑残犹堕泪，城古自归鸦。籍籍清风在，怀人谅不遐。"
"门掩青山卧，莓苔积雨深。病多知药性，客久见人心。
人语不自闻，日光乱相射。舣舟始摇漾，举棹旋奔激。
探撷当五月，殷勤逾八行。深情婉如此，善祝何可忘。
金声劳振远，玉柄借谈空。执玩驰心处，迢迢巴峡东。"
"碧水映丹霞，溅溅度浅沙。暗通山下草，流出洞中花。
磊落紫香香亚树，清阴满地昼当轩。"
息阴惭蔽芾，讲义得醍醐。迹似桃源客，身撄竹使符。