菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
东归未必胜羁旅，况是东归未有期。"
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
"记室千年翰墨孤，唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽，
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
砌竹摇风直，庭花泣露疏。谁能赋秋兴，千里隔吾庐。"
夕阳似照陶家菊，黄蝶无穷压故枝。"
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
材大应容蝎，年深必孕夔。后雕依佛氏，初植必僧弥。
架上经唯一，尊前雅只三。风云劳梦想，天地人醺酣。
莫道还家便容易，人间多少事堪愁。"
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲拼音解释:
gu guo yi wu ye .jiu jiao duo bu sheng .ru he you fen mei .nan hua bie li qing ..
dong gui wei bi sheng ji lv .kuang shi dong gui wei you qi ..
ruo xiang hu bian fang you zhuo .xiao tiao si bi shi xian ju ..
.ji shi qian nian han mo gu .wei jun cai xue si ying xu .wu ding qu de shen gong jin .
ruo jiao ji quan you zhen zai .yi jiang qing song jing cun xin ..
qi zhu yao feng zhi .ting hua qi lu shu .shui neng fu qiu xing .qian li ge wu lu ..
xi yang si zhao tao jia ju .huang die wu qiong ya gu zhi ..
yu shi jiu cun xiang shi bian .duan chuan ge yue zui fang gui ..
cai da ying rong xie .nian shen bi yun kui .hou diao yi fo shi .chu zhi bi seng mi .
jia shang jing wei yi .zun qian ya zhi san .feng yun lao meng xiang .tian di ren xun han .
mo dao huan jia bian rong yi .ren jian duo shao shi kan chou ..
译文及注释
译文
碧绿的薜荔(li)如青气在(zai)摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
如果对国家有利，我将不顾生死。难道能因(yin)为有祸就躲避、有福就上前迎受吗(ma)？
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
三国时期的吴国人事俱(ju)往矣，现在只有唐朝的草木青青。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横(heng)过昆明池，又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜(shuang)染(ran)鬓。
注释
（25）鸣驺（zōu）：指使者的车马。鸣，喝道；驺，随从骑士。
嗟称：叹息。
魏其：大将军窦婴，汉景帝时被封为魏其侯。武帝时，营救灌夫，被人诬告，下狱判处死罪。三木：头枷、手铐、脚镣。
⑵迁客：指遭贬斥放逐之人。作者此刻被贬谪，也属“迁客”之列。相看：一作“相逢”。
④ 秦云：秦楼云雨。形容男欢女爱。
115. 为：替，介词。
赏析
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵(ling)，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的(xing de)写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
中间四句紧承上面的意思指出，有法术能制虎的黄公都怕遇见它，而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞，心里还感到不舒服，嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中，藩镇为害之烈，在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人，也不去说虎如何凶猛，而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现，然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述，既说明了它的残虐，更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”，步步递进的高超的艺术表现力，起到了给人以深刻启示的艺术效果。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
道士在山中艰苦修炼，诗人怀念老友，想送一瓢酒去，好让他在这秋风冷雨之夜，得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想，他们都是逢山住山、见水止水的人，今天也许在这块石岩边安顿，明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了，满山落叶，连路也不容易找，走过的脚迹自然也给落叶掩没了，因而也不知去(zhi qu)何处找对方。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵(ling)，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的(xing de)写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
中间四句紧承上面的意思指出，有法术能制虎的黄公都怕遇见它，而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞，心里还感到不舒服，嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中，藩镇为害之烈，在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人，也不去说虎如何凶猛，而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现，然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述，既说明了它的残虐，更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”，步步递进的高超的艺术表现力，起到了给人以深刻启示的艺术效果。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
道士在山中艰苦修炼，诗人怀念老友，想送一瓢酒去，好让他在这秋风冷雨之夜，得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想，他们都是逢山住山、见水止水的人，今天也许在这块石岩边安顿，明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了，满山落叶，连路也不容易找，走过的脚迹自然也给落叶掩没了，因而也不知去(zhi qu)何处找对方。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
创作背景
此首诗为诗人被贬永州时所作，约写于公元806年（元和元年）。当时，柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南，住持僧为重巽，坐禅于龙兴寺净土院，与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院；“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”，故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道，主要是拜重巽为师，或请其讲“佛道”，或到净土院读佛经。
刘安( 近现代 )
收录诗词 (1683) 首
简 介
刘安 刘安（前179－前122），西汉皇族，淮南王。汉高祖刘邦之孙，淮南厉王刘长之子。他是西汉的思想家、文学家，奉汉武帝之命所着《离骚体》是中国最早对屈原及其《离骚》作高度评价的着作。他曾招宾客方术之士数千人，编写《鸿烈》亦称《淮南子》。刘安是世界上最早尝试热气球升空的实践者，他将鸡蛋去汁，以燃烧取热气，使蛋壳浮升。同时，刘安也是我国豆腐的创始人。
枫桥夜泊
败叶平空堑，残阳满近邻。闲言说知己，半是学禅人。"
"江草暖初绿，雁行皆北飞。异乡那久客，野鸟尚思归。
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
谢家青妓邃重关，谁省春风见玉颜。
"江上冬日短，裴回草堂暝。鸿当绝塞来，客向孤村病。
早背胡霜过戍楼，又随寒日下汀洲。
短箫横笛说明年。"
"规谏扬雄赋，邅回贾谊官。久贫还往少，孤立转迁难。
寻胡隐君
采女平明受事回，暗交丹契锦囊开。
报国将临虏，之藩不离秦。豸冠严在首，雄笔健随身。
要唤麻姑同一醉，使人沽酒向馀杭。"
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月，断续箫声落翠微。
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许，家财不为子孙谋。
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
明月满营天似水，那堪回首别虞姬。"
贺新郎·九日
"逃暑迎春复送秋，无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉，
闻道彩鸾三十六，一双双对碧池莲。"
草平连邑动，河满逐江流。下视穷边路，行人在陇头。"
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
"蕙风杉露共泠泠，三峡寒泉漱玉清。
远天明月出，照此谁家楼。上有罗衣裳，凉风吹不休。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻，花到梁园始合开。
浣溪沙·绿玉枝头一粟黄
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
南华至理须齐物，生死即应无异同。"
今年川泽旱，前岁山源潦。牒诉已盈庭，闻之类禽噪。
燕巢空后谁相伴，鸳被缝来不忍薰。
"亦知世路薄忠贞，不忍残年负圣明。
青玉案·庭下石榴花乱吐
不知昨夜谁先醉，书破明霞八幅裙。
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
"城非宓贱邑，馆亦号闻琴。乃是前贤意，常留化俗心。
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
"鳌岫云低太一坛，武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署，
色变莺雏长，竿齐笋箨垂。白头身偶在，清夏景还移。
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
原毁
"金鞍玉勒照花明，过后春风特地生。
我心岂不平，我目自不明。徒云备双足，天下何由行。
"千金垒土望三山，云鹤无踪羽卫还。
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色，雪干犹堕古松声。
春醉野人扶。言其操履检身，非傲世也。又云：
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
"明真台上下仙官，玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳，
"关门南北杂戎夷，草木秋来即出师。落日风沙长暝早，
峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清，
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
下处若烟雨，牵时似崖谷。必若遇鲲鲕，从教通一目。"
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
作诗二十载，阙下名不闻。无人为开口，君子独有言。
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
梦中作
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓，画戟春闲莺乱过。
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑，自顾平生心不欺。
病中无限花番次，为约东风且住开。"
"去岁离家今岁归，孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井，
交亲日相薄，知己恩潜替。日开十二门，自是无归计。"
万里亲朋散，故园沧海空。归怀正南望，此夕起秋风。"
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
闰中秋玩月
"猎猎旗幡过大荒，敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探，
达理始应尽惆怅，僧闲应得话天台。"
唯有河南房次律，始终怜得董庭兰。"
红云塞路东风紧，吹破芙蓉碧玉冠。
公子闲吟八景文，花南拜别上阳君。
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
"乘凤仙人降此时，玉篇才罢到文词。两轮水硙光明照，
召见承明庐，天子亲赐食。醉曾吐御床，傲几触天泽。
千秋岁·水边沙外
鱼通蓑衣城，帆过菱花田。秋收吾无望，悲之真徒然。"
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
还有钓鱼蓑笠在，不堪风雨失归期。"
"行人何彷徨，陇头水呜咽。寒沙战鬼愁，白骨风霜切。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月，堤上轩车昼不绝。
"东风吹草色，空使客蹉跎。不设太平险，更应游子多。
果落盘盂上，云生箧笥中。未甘明圣日，终作钓渔翁。"