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木兰花·城上风光莺语乱

先秦 / 冯去非

桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
更爱夜来风月好,转思玄度对支公。"
失伴唯应海月知。族类分明连琐gD,形容好个似蟛蜞。
"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
本期沧海堪投迹,却向朱门待放生。"
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
若问昭王无处所,黄金台上草连天。"
自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人。"
大堤时节近清明,霞衬烟笼绕郡城。
"常经马嵬驿,见说坡前客。一从屠贵妃,生女愁倾国。
宠鹤空无卫,占乌未见gm.香还须是桂,青会出于蓝。
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时,新芽茁茁嫌生迟。
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
欲饮尊中云母浆,月明花里合笙簧。
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"


木兰花·城上风光莺语乱拼音解释:

tao hua jia an yao he zhi .hua man chun shan shui qu chi .
geng ai ye lai feng yue hao .zhuan si xuan du dui zhi gong ..
shi ban wei ying hai yue zhi .zu lei fen ming lian suo gD.xing rong hao ge si peng qi .
.jian lian gao gui jiu xiao wen .can can zhu yi jiang wu yun .cong ma zao nian zeng bi lu .
ben qi cang hai kan tou ji .que xiang zhu men dai fang sheng ..
.jie de yun dang leng si long .cui guang heng zai shu tian zhong .kan lin xie dian xian ping yue .
ruo wen zhao wang wu chu suo .huang jin tai shang cao lian tian ..
zi jia fei xu you wu ding .zheng jie chui si ban lu ren ..
da di shi jie jin qing ming .xia chen yan long rao jun cheng .
.chang jing ma wei yi .jian shuo po qian ke .yi cong tu gui fei .sheng nv chou qing guo .
chong he kong wu wei .zhan wu wei jian gm.xiang huan xu shi gui .qing hui chu yu lan .
yu hou huan ying bi yan cao .yi xi dang nian zai liu shi .xin ya zhuo zhuo xian sheng chi .
yu cha chao fu bin .jin ti wan xia tai .chun shan jiang bie lei .yi ye liang nan cai .
yu yin zun zhong yun mu jiang .yue ming hua li he sheng huang .
.shang huai tong ke chu .bing yan que hua chao .cao nen qin sha duan .bing qing zhuo yu xiao .
qi xia tong qiao lu .chuang jian jian xian cheng .yun shan ren zhong die .nan ge gu jiao qing ..

译文及注释

译文
一(yi)(yi)边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
雨(yu)中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要(yao)回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只(zhi)任东风吹去远。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
松树小的时候长在很(hen)深很深的草中,埋没看不出来,
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊(jing)讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
不解风情的东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。

注释
(17)式:适合。
⑦水沉:即水沉香,古时多陈设于闺房。
⑸兕(sì):野牛。 
25.病沮:困顿灰心。沮(jǔ):颓丧。
⑶“小院”句:句出杜甫《涪城县香积寺官阁》:“小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。”
69.霰(xian4线):雪珠。雰糅:纷杂。

赏析

  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  薛瑄说:“《《思齐》佚名 古诗》一诗,修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”(见《传说汇纂》)确实,它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾(shan wan)处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他(shi ta)感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂,金陵城下西风乍起,诗人独上西城,举目四望,只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了,呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳,境界阔大,虽未言情,而墨浓情深,从而为以下所抒发的思古幽情,蓄足了力量。
  信的开头故作危激之论:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听说您有什么美德,只听到了您加重了各国缴纳的贡物,我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气,指出范宣子执政时“不闻令德”,“而闻重币”,这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语,以期引起范宣子的重视。
  从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段(yi duan)落。这一段极写山势的高危,山高写得愈充分,愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山,高标接天,挡住了太阳神的运行;山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体,直写山高,而且衬以“回川”之险。唯其水险,更见山势的高危。诗人意犹未足,又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬,下面再具体描写青泥岭的难行。
  这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗,感情十分强烈,但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来,感情的潮水千回百转,萦绕心际。吟诵全诗,如展读友人书信,充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情,反复咏叹,低回婉转,沉郁深微(shen wei),实为古代抒情名作。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  二章六句,包含两层意思。前三句承上而来,言文王孝敬祖先,故祖神无怨无痛,保佑文王。后三句言文王以身作则于妻子,使妻子也像自己那样为德所化;然后又作表率于兄弟,使兄弟也为德所化;最后再推及到家族邦国中去。这三句颇有“修身、齐家、治国、平天下”的意味。毛传将此章第四句“刑于寡妻”的“刑”训作“法”,郑玄笺曰:“文王以礼法接待其妻,至于宗族。”除此诗(ci shi)外,“刑”在《诗经》中还出现五次,共有两种解释:一为名词的“法”,一为动词的“效法”。此诗的“刑”是动词,所以还是解释“效法”为好,况且郑玄所说的“礼法”是后起的概念,恐非文王时就有。“刑于寡妻”即“效法于寡妻”,也就是“被寡妻所效法”,所以“刑”逐渐又引申为“型”,即典型、模范,此诗用的就是这个意思。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  “乍见”二句是传诵的名句,人到情极处,往往以假为真,以真作假。久别相逢,乍见以后,反疑为梦境,正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情,相逢以后便会平平淡淡,不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”,不仅情真意切,而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖,十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态,尽见于三字之中,也是不为过的。

创作背景

  周武王崩后周公摄政期间,东南先后发生过好几次大规模的叛乱。据《史记》记载,先有管叔、蔡叔与武庚的作乱,后有淮夷之乱,却没有周公征讨江南叛乱的记载。不过《鲁颂·閟宫》中有“戎狄是膺,荆舒是惩”之句。孟子认为这原是周公说的话、做的事(见《孟子·滕文公上、下》),这正与《吕氏春秋·古乐》中所述相合。看来周公征讨过江南叛乱当为事实。《《周颂·般》佚名 古诗》诗就其内容而言,当为天子巡狩时祭祀山河之辞。而所谓巡狩,本来就包括镇压叛乱在内。诗中声称普天之下的疆土都归周室所有,是针对叛乱不服者而发的。所以这首诗当为周公平乱结束时所作。因为诗题名为《般》,“般”为般乐,即盛大的快乐。平乱之后,天下太平,远方邦国悉来朝贺,自然要痛痛快快地大乐一番了。那么,该诗原来大概是周公经过数年平乱之后,在班师回朝的路途中祭祀山川的祷辞。后来又成为《大武》四成的歌诗,用以表现平乱成功。

  

冯去非( 先秦 )

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简 介

冯去非 冯去非(1192~1272以后),字可迁,号深居,南康都昌(今江西省都昌县)人。淳祐元年(1241)进士。尝为淮东转运司干办。宝祐四年(1256),召为宗学谕。丁大全为左谏议大夫,三学诸生叩阍言不可,理宗下诏禁戒,且立石三学,去非独不肯书名。宝祐五年(1257),罢归庐山,不复仕。景定三年,为范晞文《对床夜语》作序,并有书信一首,自署“深居之人”。论诗以气节自尚。年八十余卒。去非与丞相程元凤、参知政事蔡抗善。吴文英有词与之唱酬。《全宋词》从《阳春白雪》中辑其词三首。《宋史》有传。

念奴娇·井冈山 / 百里新艳

"幽独自成愚,柴门日渐芜。陆机初入洛,孙楚又游吴。
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
"直道荆棘生,斜径红尘起。苍苍杳无言,麒麟回瑞趾。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。
自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
上玄赏唐德,生贤命之授。是为汉阳王,帝曰俞尔奏。
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"


酹江月·驿中言别友人 / 公西俊宇

"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
从此枕中唯有梦,梦魂何处访三山。
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"
"处处无烟火,人家似暂空。晓林花落雨,寒谷鸟啼风。
竹里断云来枕上,岩边片月在床头。过庭急雨和花落,
"一簇烟霞荣辱外,秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳,
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。


国风·唐风·山有枢 / 滕乙酉

"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
以四皓、二疏目图,惟僧虚中赠图诗云:道装汀鹤识,
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
"闻君一曲古梁州,惊起黄云塞上愁。
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
两面高楼语笑声,指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕,


古意 / 贺坚壁

火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。
"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
"细桨轻撶下白苹,故城花谢绿阴新。
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
三年鲁山民,丰稔不暂饥。三年鲁山吏,清慎各自持。
潘郎爱说是诗家,枉占河阳一县花。
春向江头待使君。五马尚迷青琐路,双鱼犹惹翠兰芬。


与于襄阳书 / 羊舌文博

"不系与舟闲,悠悠吴楚间。羞将新白发,却到旧青山。
万里往来无一事,便帆轻拂乱莺啼。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
竹屏风下登山屐,十宿高阳忘却回。"
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。


卖痴呆词 / 壤驷癸卯

"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
若要见春归处所,不过携手问东风。"
莫夸十万兵威盛,消个忠良效顺无。"
谁知白屋士,念此翻欸欸."
见说春风偏有贺,露花千朵照庭闱。"
"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。
君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
不似香山白居士,晚将心地着禅魔。


杨生青花紫石砚歌 / 其甲寅

步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。"
尽泻判狂药,禁敲任浩歌。明朝与君后,争那玉山何。"
此日年且少,事姑常有仪。见多自成丑,不待颜色衰。
"离家凡几宵,一望一寥寥。新魄又将满,故乡应渐遥。


清平乐·采芳人杳 / 天空龙魂

"归心常共知,归路不相随。彼此无依倚,东西又别离。
得非佐饔者,齿齿待啜汁。羁维豪杰辈,四骇方少絷。
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶,笑电霏霏作天喜。
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。"
阳乌不见峰顶树,大火尚结岩中冰。灵光爽气曛复旭,
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 杨觅珍

心知只有韦公在,更对真踪话旧游。"
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
"邢客与越人,皆能造兹器。圆似月魂堕,轻如云魄起。
诗家弟子无多少,唯只于余别有情。"
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。


玉楼春·春恨 / 颜令仪

峄阳散木虚且轻,重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清,
"锦翅朱冠惊四邻,稻粱恩重职司晨。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。
"关门南北杂戎夷,草木秋来即出师。落日风沙长暝早,
"叶落才悲草又生,看看少壮是衰形。关中秋雨书难到,
春醉野人扶。言其操履检身,非傲世也。又云:
白发如丝心似灰。"
物望倾心久,凶渠破胆频。(《咏房太尉》。自注:初琯