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登望楚山最高顶

清代 / 史才

"山路难行日易斜,烟村霜树欲栖鸦。
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
"故山一别光阴改,秋露清风岁月多。松下壮心年少去,
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"
选胜移银烛,邀欢举玉觞。炉烟凝麝气,酒色注鹅黄。
"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
秋风若西望,为我一长谣。"
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
"秋天欲霜夜无风,我意不在天地中。雪山世界此凉夜,
从今便是家山月,试问清光知不知。"
见《云溪友议》)"
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,


登望楚山最高顶拼音解释:

.shan lu nan xing ri yi xie .yan cun shuang shu yu qi ya .
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
.gu shan yi bie guang yin gai .qiu lu qing feng sui yue duo .song xia zhuang xin nian shao qu .
.ban si wu ming wei .men dang jing chu kai .ren xin jie xiang de .wu se bu gong cai .
lao fu chu ying ying dao xi .pin ju jiang shang xin shui chuan ..
xuan sheng yi yin zhu .yao huan ju yu shang .lu yan ning she qi .jiu se zhu e huang .
.yi xiu po tuo ning lv cao .qian zhong xu cui tou hong xia .
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
.hua gong liu mo zheng cong xing .zi mei jin an wen xing ming .zhan guo fang xu li gan mu .
zi can duo bai fa .zheng gan jing zhu yan .ruo you qian sheng zhai .jin chao bu ao huan ..
.qiu tian yu shuang ye wu feng .wo yi bu zai tian di zhong .xue shan shi jie ci liang ye .
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..
jian .yun xi you yi ...
fen fang shi suo jue .yan jian zhi jian zhi .qiong ye run bu diao .zhu ying can ru zhi .
.wang zhong lai wei shou tu chen .qing gao huan si wu gong pin .dao cong hui jie wei qiu jing .

译文及注释

译文
忽然间,这一夜清新的香味散发出来,竟散作了天地间的万里新春。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
无限眷恋地抚摸着犁耙,
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
  请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人,不应再根据以前的意见处理。谨发表上面(mian)的意见。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
溪水(shui)无情却似对我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。
金黄的芦苇铺(pu)满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤(di)上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑也不能侵犯。
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望(wang),映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟(yan)雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟(yin)诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。

注释
⑹羲(xī)和:古代神话传说中的人物。驾御日车的神。《楚辞·离骚》:“吾令羲和弭节兮,望崦嵫而勿迫。”王逸注:“羲和,日御也。”
6、姝丽:美丽。
⑵轩、羲:轩辕、伏羲氏,代表三皇五帝。
⑵轺(yáo):只用一马驾辕的轻便马车。
易服:换上罪犯的服装。古代罪犯穿赭(深红)色的衣服。

赏析

  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不(zhi bu)虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝(diao si)方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  颔联承“去国离家”,上句抒写对京洛风光的眷恋,下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”,即洛水之滨,这里指唐东都洛阳。风光,即风物。武则天执政时期,诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都,洛阳的风物之盛,自然是诗人亲历目睹过的。如今,诗人站在大庾岭上,行将踏上瘴气弥漫的南国之地,不免产生生死难卜,今非昔比的感慨和帐惘。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的(yong de)武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高(xie gao),箭身(jian shen)一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点(se dian)、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  “若夫一枝之上,巢父得安巢之所,一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床,虽穿而可座;嵇康锻灶,既煗而堪眠。”“数亩敝庐,寂寞人外”,便可“聊以拟伏腊,聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违,诗人追求淡泊,可心灵却始终无法宁静;不想做异国之官,却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露,非有意于轮轩;爰居避风,本无情于钟鼓”,诗人本想为自己受惊的灵魂,寻找一个安静的庇所,却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤,只是为了戒备灾害;预见海灾的海鸟爰居,只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信,在“龟言此地之寒,鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  “钓罢归来不系船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文:“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
  从故事到人物,从记述到描写,都鲜明具体,活灵活现,如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”,钱迷心窍,爱钱超过爱命,死到临头还执迷不悟,最后终因金钱的拖累而被淹死,实在可悲而又可怜。可是从另一方面说,他在紧急的关头,分不清主要、次要,依然恋钱不舍,又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时,马上想到“得不有大货之溺大氓者乎?”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”,从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  绵山因此也成为一大名胜。据史料记载,从三国曹魏时期到元末,历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日,绵山毁于日军战火。解放后,绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙,并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明,人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。

创作背景

  这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。

  

史才( 清代 )

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简 介

史才 (?—1162)明州鄞县人。史简孙。徽宗政和八年进士。高宗绍兴二十三年除签书枢密院事,兼权参知政事。以贻书李光,为秦桧党羽所诬,落职提举宫观。

思美人 / 周映菱

山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
边鄙筹贤相,黔黎托圣躬。君能弃名利,岁晏一相从。"
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
"北风送微寒,徒侣勤远征。忧人席不暖,残月马上明。
"黄金丝挂粉墙头,动似颠狂静似愁。
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。


南乡子·归梦寄吴樯 / 暴己亥

"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐,恐是人间自在天。"
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
"海燕双飞意若何,曲梁呕嘎语声多。
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
一夜醒来灯火暗,不应愁事亦成愁。"


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 穆曼青

"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
莫言塞北春风少,还胜炎荒入瘴岚。"
野次依泉宿,沙中望火行。远雕秋有力,寒马夜无声。
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触交争蜗角中。
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"


鹊桥仙·碧梧初出 / 妾轶丽

"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。
旅雁迎风度,阶翻月露华。砧声鸣夜永,江上几多家。
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"


秦西巴纵麑 / 卷丁巳

起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,
几被泥沙杂,常随混浊流。润川终自媚,照乘且何由。
"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。
"二日立春人七日,盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少,
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
宫女已能传洞箫。应令柏台长对户,别来相望独寥寥。"
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。


浣溪沙·霜落千林木叶丹 / 谌幼丝

荀令见君应问我,为言秋草闭门多。"
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
寒日行深山,路由谷中村。田翁樵采熟,男女讴吟喧。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,


踏莎行·雪中看梅花 / 慕容志欣

"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
忽忆家园须速去,樱桃欲熟笋应生。"
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,


水调歌头·明月几时有 / 碧鲁国玲

今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。
眼前无此物,我情何由遣。"
"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
相如若返临邛市,画舸朱轩万里游。"
昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。


论诗三十首·其一 / 龚凌菡

步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,
箫笳整部曲,幢盖动郊次。临风亲戚怀,满袖儿女泪。
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,


韦讽录事宅观曹将军画马图 / 公冶艳艳

久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
"阳和潜发荡寒阴,便使川原景象深。入户风泉声沥沥,
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。
麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
草色无穷处,虫声少尽时。朝昏鼓不到,闲卧益相宜。"
东溟子时月,却孕元化母。彭蠡不盈杯,浙江微辨缕。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"