小雅·车舝
从此受恩知有处，免为伧鬼恨吴天。"
"朱坡坡上望，不似在秦京。渐觉溪山秀，更高鱼鸟情。
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在，报答空知一剑存。
尝闻择骨录，仙志非可作。绿肠既朱髓，青肝复紫络。
既见陆夫子，驽心却伏厩。结彼世外交，遇之于邂逅。
何以乐之，金石九奏。何以锡之，龙旂九旒。
故山空自掷，当路竟谁知。只有经时策，全无养拙资。
"高情不与俗人知，耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早，
还有吴娃旧歌曲，棹声遥散采菱舟。"
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
小雅·车舝拼音解释:
cong ci shou en zhi you chu .mian wei cang gui hen wu tian ..
.zhu po po shang wang .bu si zai qin jing .jian jue xi shan xiu .geng gao yu niao qing .
san nian hong yin dao jin zun .zhao xie yong gan shuang yu zai .bao da kong zhi yi jian cun .
chang wen ze gu lu .xian zhi fei ke zuo .lv chang ji zhu sui .qing gan fu zi luo .
ji jian lu fu zi .nu xin que fu jiu .jie bi shi wai jiao .yu zhi yu xie hou .
he yi le zhi .jin shi jiu zou .he yi xi zhi .long qi jiu liu .
gu shan kong zi zhi .dang lu jing shui zhi .zhi you jing shi ce .quan wu yang zhuo zi .
.gao qing bu yu su ren zhi .chi xue zhu sheng qu gui zhi .xun song wu yan xing shi zao .
huan you wu wa jiu ge qu .zhao sheng yao san cai ling zhou ..
shan hu shu sui man pan zhi .xie ting zao dong yu ying jue .ji pu bo sheng yan wei zhi .
译文及注释
译文
我离开京城刚刚度过大庾岭(ling)，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
我恨不得
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他们。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
野雉受惊而飞，蓄满待发的弓(gong)箭也同时射出，野雉应声(sheng)而中。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵(gui)也不是天生得来。
大鸟金乌多么肥壮，为何竟会体解命丧？
清晨早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
往昔我们在长安醉眠花柳，与王公贵胄们同杯喝酒。
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
胡(hu)虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的长叹。
登楼远望中原，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜(wu)，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
昂首独足，丛林奔窜。
注释
12、视：看
26. 不可胜食：吃不完。胜，尽。
⑥宪王：指周宪王朱有炖（1379－1439），周定王朱捕的长子，明太祖朱元璋之孙，精通音律，号诚斋，自称全阳子、老狂生、锦窝老人，所作杂剧《曲江池》、《义勇辞金》等三十一种．今俱存。又有《诚斋乐府》行世。是著名的戏曲家，见《明史·诸王传》。
44.醴：甜酒。白蘖（niè镍）：米曲。
（10）涕洟：目出为涕，鼻出为洟，即指眼泪鼻涕。这里谓哭泣。
赏析
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！可是，千百年来只有一个李广，不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄高使君岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱(bao)有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失(mo shi)意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者(shi zhe)，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和(zong he)杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱(bao)有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失(mo shi)意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者(shi zhe)，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和(zong he)杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
郭尚先( 近现代 )
收录诗词 (1133) 首
简 介
郭尚先 （1786—1833）清福建莆田人，字兰石。嘉庆十四年进士。授编修。道光间官至大理寺卿。工书，善画墨兰。有《增默庵遗集》、《坚芳馆题跋》。
鹧鸪天·送廓之秋试
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪，云护寒郊数丈阴。
"先生一向事虚皇，天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀，
"自春徂秋天弗雨，廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻，
长短此身长是客，黄花更助白头催。"
杖斑花不一，尊大瘿成双。水鸟行沙屿，山僧礼石幢。
落第春难过，穷途日易愁。谁知桥上思，万里在江楼。"
"狂戎侵内地，左辖去萧关。走马冲边雪，鸣鞞动塞山。
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨，数铢秋石欲成霜。
去矣行
其命即用矣，其赏安在哉。岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
"明家不要买山钱，施作清池种白莲。松桧老依云外地，
有檗何青青，空城雪霜里。千林尽枯藁，苦节独不死。
醉来欲把田田叶，尽裹当时醒酒鲭。"
桃李傍檐楹，无人赏春华。时情重不见，却忆菖蒲花。
宗炳死来君又去，终身不复到柴桑。"
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚，行时飞鸟避旌旃。
春光好·迎春
"金华千点晓霜凝，独对壶觞又不能。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓，金沙泉落梦中寒。
"歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。
"行坐不相遗，辕门载笔时。雅知难更遇，旧分合长思。
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
陇上沙葱叶正齐，腾黄犹自跼羸啼。尾蟠夜雨红丝脆，
绿蒲低雨钓鱼归。干戈已是三年别，尘土那堪万事违。
薝卜冠诸香，琉璃代华垩。禽言经不辍，象口川宁涸。
画地学书
"靖节高风不可攀，此巾犹坠冻醪间。
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理，家风飒飒吹人耳。
敲门若我访，倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟，貊盘举尤轻。
也知不去朝黄屋，只为曾烹郦食其。"
客泪休沾汉水滨，舞腰羞杀汉宫人。
清俸供僧尽，沧洲寄迹深。东门有归路，徒自弃华簪。"
一种为祥君看取，半禳灾沴半年丰。"
谁能终岁摇赪尾，唯唯洋洋向碧涛。"
桃花源记
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移，贞心不为麻中直。"
雪霜松色在，风雨雁行分。每见人来说，窗前改旧文。"
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
"邃岩乔木夏藏寒，床下云溪枕上看。
"春半上阳花满楼，太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在，
竹里断云来枕上，岩边片月在床头。过庭急雨和花落，
波神自厌荒淫主，勾践楼船稳帖来。
指南录后序
"匪神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。
湘渚烟波远，骊山风雨愁。此时万里道，魂梦绕沧洲。"
爱鹭欹危立，思猿矍铄獑。谢才偏许脁，阮放最怜咸。
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上，今日宸居紫气西。
孤秀曾无偶，当门幸不锄。谁能政摇落，繁彩照阶除。"
苔色碧于溪水碧。波回梳开孔雀尾，根细贴着盘陀石。
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
惆怅东风未解狂，争教此物芳菲歇。"
有南篇
"嬴政鲸吞六合秋，削平天下虏诸侯。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负，碧霄何处有因依。
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声。"
他日酒筵应见问，鹿裘渔艇隔朱轮。"
太玄太易小窗明，古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白，
惟忧碧粉散，尝见绿花生。"
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
苹光惹衣白，莲影涵薪红。吾当请封尔，直作镜湖公。"
不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。"
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正，雄名盖世古今无。
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
"劳禽不择枝，饥虎不畏槛。君子当固穷，无为仲由滥。
柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快，酒面新泼金膏寒。
兰栖朝咽露，树隐暝吟云。莫遣乡愁起，吾怀只是君。"
"南北风流旧不同，伧吴今日若相通。
述志令
"重阳未到已登临，探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨，
"弭节齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
香实洒桂蕊，甘惟渍云根。向来探幽人，酌罢祛蒙昏。
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李，牧童兼草踏兰荪。
看却龙髯攀不得，红霞零落鼎湖空。"
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
上策何当用，边情此是真。雕阴曾久客，拜送欲沾巾。"
望庐山瀑布
"昔闻明月观，只伤荒野基。今逢明月湾，不值三五时。
静则守桑柘，乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识，
"许教门馆久踟蹰，仲叔怀恩对玉壶。
帙解带芸香，卷开和桂屑。枕兼石锋刃，榻共松疮疖。
恰似青童君欲会，俨然相向立庭中。"
残日沉雕外，惊蓬到马前。空怀钓鱼所，未定卜归年。"
谁游八海门前过，空洞一声风雨中。
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"