海
不无惭色见同人。每登公宴思来日，渐听乡音认本身。
要路风波险，权门市井忙。世间无可恋，不是不思量。"
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。"
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
颜生岂是光阴晚，余亦何人不自宽。"
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
海拼音解释:
bu wu can se jian tong ren .mei deng gong yan si lai ri .jian ting xiang yin ren ben shen .
yao lu feng bo xian .quan men shi jing mang .shi jian wu ke lian .bu shi bu si liang ..
dou chang bu chi qi tui le .que zai ren jian ba shi nian ..
.gu shu yi xie lin gu dao .zhi bu sheng hua fu sheng cao .
shen xin xiang wai jin .bin fa ding zhong sheng .zi ge ren lai li .wu ming bian shi ming ..
.ye jing men shen zi dong yan .gu xing du zuo yi shen xian .
xiang men bin yi gui .shui guo shi duo xian .chen sheng gao tang hou .yu huan bei jiu jian ..
yan sheng qi shi guang yin wan .yu yi he ren bu zi kuan ..
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
wo xiang lu san qian .bai li yi zhu ren .yi su du he lian .he kuang jiu xiang lin .
译文及注释
译文
随着波浪或清或浊，和物体(ti)一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间，忘却那追逐功名之事。
请问现在为什么这样紧急调兵(bing)？回答说是要在楚地征兵。
当时离开的时候，就说了，没(mei)有机会再和你见面。最近呢(ne)，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
将水榭亭台登临。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己(ji)却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
野草野花蔓延着淹没古(gu)道，艳阳下草地尽头是你征程。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
一位年过八十的老僧，从(cong)未听说过世间所发生的事情。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
注释
209、山坻（dǐ）：山名。
⑵暖独回：指阳气开始萌生。
⑾翠眉：古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画的眉。
破虏将军：指汉昭帝时中郎将范明友。当时辽东乌桓反。他带领兵马，渡过辽河，平定了这次叛乱。此指唐朝守边的将领。
⑶师：军队。
②去来兮：即归去来兮，辞官退隐归乡。
赏析
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
主妇一死，留下孱弱儿女一堆、债务一摊，对一个家庭来说，不啻是梁崩柱摧，不能不涕泪俱下，肝肠寸断。悲伤已极，却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本(zhi ben)旨，一抑一扬，诗意翻跌，令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”，为此段结束之句，由哭诉悲伤转为乞友买饵，一句之中连续三个动作，宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息，以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交，涕泪未尽，匆匆赶回家中，所见又是什么呢：“入门见孤儿，啼索其母抱。”父泣子啼，雪上加霜，触目惊心。此中之“啼”，缘于饥，缘于寒，更缘于思母。一个“索”字，将孤儿号啕四顾、牵衣顿足，急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句，既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态，也反映了室内饥寒交迫，家徒四壁之状(zhi zhuang)。“空”者，空在无食无物，也空在无母无妻。儿啼屋空，由听觉而视觉，将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转，向苍天发出的绝望呼叫(jiao)，戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似，还是抛开这一切，别再提了！语极凄切。其实，“行复尔耳”之结局，父亲未喊出，读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句，更是抚今思昔，百感丛集，“勿复道”，正是道而无用，言而愈悲之故。从“对交啼泣”，向亲友哭诉，到欲说还休，气结难言，令人产生更有深悲一万重之感受，真是“此时无声胜有声”。全诗至此，大幕急落，黯然收束。至于结局，前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节，后已有“行复尔耳”之悲号，答案尽在其中，无须作者再拉开帷布了。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有(ge you)所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗(hua shi)，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。（同上，引李刚已语）；
以下八句是感事。正由(zheng you)于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
主妇一死，留下孱弱儿女一堆、债务一摊，对一个家庭来说，不啻是梁崩柱摧，不能不涕泪俱下，肝肠寸断。悲伤已极，却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本(zhi ben)旨，一抑一扬，诗意翻跌，令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”，为此段结束之句，由哭诉悲伤转为乞友买饵，一句之中连续三个动作，宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息，以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交，涕泪未尽，匆匆赶回家中，所见又是什么呢：“入门见孤儿，啼索其母抱。”父泣子啼，雪上加霜，触目惊心。此中之“啼”，缘于饥，缘于寒，更缘于思母。一个“索”字，将孤儿号啕四顾、牵衣顿足，急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句，既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态，也反映了室内饥寒交迫，家徒四壁之状(zhi zhuang)。“空”者，空在无食无物，也空在无母无妻。儿啼屋空，由听觉而视觉，将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转，向苍天发出的绝望呼叫(jiao)，戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似，还是抛开这一切，别再提了！语极凄切。其实，“行复尔耳”之结局，父亲未喊出，读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句，更是抚今思昔，百感丛集，“勿复道”，正是道而无用，言而愈悲之故。从“对交啼泣”，向亲友哭诉，到欲说还休，气结难言，令人产生更有深悲一万重之感受，真是“此时无声胜有声”。全诗至此，大幕急落，黯然收束。至于结局，前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节，后已有“行复尔耳”之悲号，答案尽在其中，无须作者再拉开帷布了。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有(ge you)所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗(hua shi)，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。（同上，引李刚已语）；
以下八句是感事。正由(zheng you)于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
创作背景
关于此诗的主题，有主刺与主美二说。主刺说由来已久，其背景源于齐襄公兄妹乱伦故事。周庄王三年（公元前694年）春正月，齐襄公求婚于周王室，天子允婚，同意王姬下嫁于齐，并命鲁桓公主持婚礼大事。齐与鲁乃姻戚之邦。鲁桓公奉周天子之命至齐商议婚娶大事，自然偕夫人文姜（齐襄公之妹）一同前往。文姜归国之后，兄妹相见，旧情萌发又干出乱伦之事来，且被其夫鲁桓公侦悉。为了掩盖其丑行，齐襄公命人于饯行之后，乘醉将鲁桓公杀死，伪称暴疾而亡。鲁桓公死后，其子同继位，史称鲁庄公。《毛诗序》的作者将此诗附会这个历史故事，认为是齐人讽刺鲁庄公的作品。这种解释的确牵强。《齐风·《猗嗟》佚名 古诗》诗中除第二章的“展我甥兮”一语中的“甥”可比附齐襄公与鲁庄公的舅甥关系外，其余内容则与故事毫不相涉。即使“甥”字，古人解释亦多歧义。《诗经稗疏》云：“古者盖呼妹婿为甥。”孔疏则云：“凡异族之亲皆称甥。”所以清人方玉润不同意《毛诗序》主刺的解释，他在《诗经原始》一书中说：“愚于是诗，不以为刺而以为美，非好立异，原诗人作诗本意盖如是耳。”但方氏仍然以为此诗的本事是齐襄公兄妹乱伦之事。方氏本人将此诗本事附会旧说，也是“深文奇刻”的“后儒”之一。所不同者，仅主刺主美之异。
卢象( 金朝 )
收录诗词 (4249) 首
简 介
卢象 卢象，唐（约公元七四一年前后在世）字纬卿，汶水人。（唐才子传云：鸿之侄。恐不确）生卒年均不详，约唐玄宗开元末前后在世。携家久居江东。开元中，与王维齐名。仕为秘书郎。转右卫仓曹掾。丞相深器之。累官司勋员外郎。象名盛气高，少所卑下，遂为飞语所中，左迁齐、邠、郑三郡司马。入为膳部员外郎。安禄山之乱，象受伪署，因贬永州司户。起为主客员外郎，道病，遂卒于武昌。象着有文集十二卷，《新唐书艺文志》传于世。
红毛毡
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹，玄发冲冠捋虎须。
烽戍高临代，关河远控洮。汾云晴漠漠，朔吹冷颾颾.
"钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜。
附记见《桂苑丛谈》）
忧欢世上并，岁月途中抛。谁知问津客，空作扬雄嘲。"
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
公输
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
师言耳重知师意，人是人非不欲闻。"
衣亲玉体又何如，杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人，
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
高洁古人操，素怀夙所仰。觌君冰雪姿，祛我淫滞想。
"劝尔莫移禽鸟性，翠毛红觜任天真。
东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
"青山重叠巧裁攒，引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝，
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤，涿鹿大战摧蚩尤。
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
青青陵上柏
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
石脉潜通井，松枝静离尘。残蔬得晴后，又见一番新。
圣与时合，代行位尊。苟或乖戾，身穷道存。
塞下曲·其一
桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。"
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
夜深寒峒响，秋近碧萝鲜。未省明君意，遗踪万古传。"
"布石满山庭，磷磷洁还清。幽人常履此，月下屐齿鸣。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
稚子弄冰
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
宁愬羽觞迟，惟欢亲友会。欲知中圣处，皓月临松盖。"
对酒歌声犹觉妙，玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵，
于昭鲁邑，栖迟孔门。吁嗟麟兮，孰知其仁。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
"隼旟归洛知何日，鹤驾还嵩莫过春。
馆娃宫深春日长，乌鹊桥高秋夜凉。
南轩松
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
三山朝去应非久，姹女当窗绣羽袍。"
至今留得新声在，却为中原人不知。
半壁悬秋日，空林满夕尘。只应双鹤吊，松路更无人。"
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
铭旌下官道，葬舆去辚辚。萧条黄蒿中，奠酒花翠新。
"一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
冬夕寄青龙寺源公
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，堂柳空留鹤岭前。
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
又据三公席，多惭四老祠。岘山风已远，棠树事难追。
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
离思五首
子贤我且愚，命分不合齐。谁开蹇踬门，日日同游栖。
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
"岁满休为吏，吟诗着白衣。爱山闲卧久，在世此心稀。
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。"
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
井边不认捎云树，多是门人在后栽。
别后嫌宵永，愁来厌岁芳。几看花结子，频见露为霜。
汴京纪事
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
轻箑白鸟羽，新簟青箭筠。方寸方丈室，空然两无尘。
秦中豪宠争出群，巧将言智宽明君。南山四皓不敢语，
拜别登朝客，归依炼药翁。不知还往内，谁与此心同。"
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
"欲话毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
父老谓余说，本郡谭叔皮。开元末年中，生子字阿宜。
蛇枯老媪啼泪痕，星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂，