首页 古诗词 小桃红·咏桃

小桃红·咏桃

金朝 / 郏修辅

琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
伯夷古贤人,鲁山亦其徒。时哉无奈何,俱化为饿殍。
今宵始觉房栊冷,坐索寒衣托孟光。"
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
眇默思千古,苍茫想八区。孔穷缘底事,颜夭有何辜。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。


小桃红·咏桃拼音解释:

pi pa xian duan yi ping wei .ren jian you meng he zeng ru .quan xia wu jia qi shi gui .
sheng ming yu ying xiong .qi shu yi ru si .bi yu bu ke qi .wu wen zhu lie shi ..
chi dao gNmi zhu .zhu shao feng lai duo .ci yi ren bu hui .yu ling chi you bo ..
man qian hao xiang hu xin qu .qia si ling hua jing shang xing ..
wei yi ye shen xin xue hou .xin chang tai shang qi zhu song ..
wo ze shen nan bao .wei xin guo zi cao .fan yan cheng ken ken .teng kou ju dao dao .
.man ba can tong qi .nan shao fu huo sha .you shi cheng bai shou .wu chu wen huang ya .
bo yi gu xian ren .lu shan yi qi tu .shi zai wu nai he .ju hua wei e piao .
jin xiao shi jue fang long leng .zuo suo han yi tuo meng guang ..
.cheng shang yun wu kai .sha tou feng lang ding .can cha luan shan chu .dan ning ping jiang jing .
you mu xiang ran ran .shan tou sheng yi fei .zhu ren bu zhi ming .yi zhong jin xuan ta .
hu wei chen zhuo yi sheng qing .chu ran fen hua gao xia cheng .tian zheng di yu qun dong meng .
.he tai nan wang bai yun guan .cheng shi you cun zan yi huan .
miao mo si qian gu .cang mang xiang ba qu .kong qiong yuan di shi .yan yao you he gu .
jin wei yi shui ji sheng lian .yi gen dao ci san qian li .jie zi jing jin liu qi nian .
she ye yang cai po .wen gong yan yi jing .xiao nian xin ku xue .qiu de ku xin xing .
kai yuan men qian wan li hou .jin lai cu dao xing yuan zhou .qu jing wu bai er jin he qi bi .
liang ya shao ci die .si jing xi shu shu .su yi lao lai an .zheng yin xian xia zhuo .

译文及注释

译文
谁说那端午节避邪的(de)五色(se)丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎勾走,今日怕是要死在主人家里了!
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
昔日游历的依稀脚印,
在那开满了红花的树上,欢跃(yue)的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭(lu)在平静的湖面上翻飞。
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先生呢?
夜深了,江上的月色特别皎洁,又传来舟子晚归时的歌声。
想到这邦小人不讲信义,恐怕出于嫉妒把它摧毁。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
一路上渡(du)过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情,又在西斜的太(tai)阳之外。

注释
278. 何如哉:(这是)怎么回事呢。何如:表示对情况的询问。哉:表疑问语气,也有感叹的色彩。
⑷四海:指全国。闲田:没有耕种的田。
(28)《大雅》:指《诗·大雅》中的诗歌。
中心:内心里。
柳昏花暝(míng):柳色昏暗,花影迷蒙。暝:天色昏暗貌。
太元:东晋孝武帝的年号(376-396)

赏析

  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  “幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌,崇尚勇武;随即指出,他们不但善武而且乐于效力军前,保卫乡土,建立功勋。但诗人亲眼目睹了他们狩猎时的场面,不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从(cong)来不只是军队的事情,更需要有民众的参与,才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿,对边境油然而生了几分安全感。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  上两句是俯视下界所见,三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞,月升东山,这本是人们司空见惯的客观景物,但是在特定的环境气氛之下,能够荡人心神,触发人的情怀。正如刘勰所说:“献岁发春,悦豫之情畅;滔滔孟夏,郁陶之心凝;天高气清,阴沉之志远;霰雪无垠,矜肃之虑深。岁有其物,物有其容;情以物迁,辞以情发。”(《文心雕龙》)诗人处于浩渺无边(wu bian)的洞庭之上,那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅,所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字,并不是客观景物的实写,而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在,写得精采传神。
  “数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载,崔曾登进士第,大历中任拾遗、补阙等职,后因事贬为潞府(治所在今山西襄垣县北)功曹,终被贬于州刺史,卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察,这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官,且诗人所居之地又远离朝廷,因而诗的上句说数年来漂泊江湖,摒弃做官的虚名,下句“竹杖纱巾”,是隐者装束,意思说自己逍遥自在地生活,大遂平生之愿。金圣叹批曰:“‘遂’字妙!妙!言亦既宽然有余,更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书,遂又生出无数不称情”(《金圣叹选批唐诗》卷之四上)以“遂”字为中心解这两句诗,一语中地。下一联具体描写潇洒的生活:“云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。“云外”,即指世俗之外,宦海之外,此指诗人现居的闲散之地,此联诗人自述一切率意而为,有时逢寺即宿,有时日落西山,无事时沿江漫行。这两句颇似司空曙《江村即事》中“钓罢归来不系船,江村月落正堪眠”一联的意趣。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄(ling) 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象,采用今昔对比手法,表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善,又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物,俱有自家意思,所以不可及。”(《絸斋诗话》)此诗可贵处,就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应,此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”,野人“相赠”,“忆昨赐沾”,“早朝擎出”,“ 此日尝新”,都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”, “ 匀圆讶许同”,与“金盘玉筋无消息”等,则又显得很明丽。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  “鹤关音信断,龙门通路长,君在天一方,寒衣徒自香。”这几句意谓:可寒衣虽然准备妥当,这龙门戍地的道路却又很长很长,你在天的那一边,我在天的这一边,这寒衣怎么能送到你的手中呢?只好让它搁在那儿独自地散发熏烤的香味了。全诗到这里嘎然收束,那不尽的愁思,那远戍他乡征人的悲苦,只好留给读者去玩味,揣摩了。这里收到了言有尽而意无穷、意有尽而情无限的效果。表面上看是诗人对一对“纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯”的人为分离而寄予无限的同情,实际上是作者对唐统治者发动对外扩张的非正义战争的谴责与抗争。不难看出,作者善于吸取《诗经》、《汉乐府》民歌中的精华,但比之表现的感情更为细腻,更能打动读者的情思。可以想象,作者是和着泪永挥写这首诗的,不过,他把眼泪洒在诗篇之外罢了。
  “媒氏何所营?玉帛不时安。佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。”媒人都干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约呢?诗人对媒人的责怪,反映了自己内心的不平。媒人不来行聘,这是客观上的原因(yuan yin)。而美女爱慕的是品德高尚的人,要想寻求一个贤德的丈夫实在很困难。这是美女主观上的原因。这是比喻志士有理想,但难于实现。美女的理想不是一般人所能理解的,可而吵吵嚷嚷,议论纷纷,他们哪里知道她看得上的是怎样的人。这是比喻一般人不了解志士的理想。“盛年处房室,中夜起长叹。”美女正当青春盛年,而独居闺中,忧愁怨恨,深夜不眠,发出长长的叹息。这是比喻志士怀才不遇的苦闷。
  首联以对句开起,出句开门见山交待战争的地点,仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字,一个“远”字,表现出塞北的广阔无际,也给诗歌增加了空间感。对句切题,正面描叙战争场景,暗寓“《战城南》杨炯 古诗,死郭北,野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述,浸含泪血,语言朴实真挚。
  诗和画有共同的艺术规律,也有各自不同的特点。一般说来,直观形相的逼真显现是画之所长,诗之所短。所以,“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,从动态写来,便有画所难及处;而从美的效果来写美,更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长,就是它艺术上的主要成功之所在。
  “ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中,没有追求个人爱情、幸福的自由,只能把感情寄托在新翻的曲子里,希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄,而自己写得很浅露,难以给她回信;昨夜想写几句诗给他,又心灰意冷,思想上很矛盾,只好作罢,既不要写信,也无须写诗,让彼此都记取过去那短暂的相聚情景:那是一个幽静的美好夜晚,庭院中开满鲜花,人们散去之后,月亮还挂在庭院的旧阑角上。
  第五句以下,写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”(兼指量少、味淡),也可娱乐,就不必嫌薄,姑且认为厚吧!驽马虽劣,也可驾车出游,就不必嫌它不如骏马。借酒销忧,由来已久;“驾言出游,以写我忧”(《诗经·邶风·泉水》),也是老办法。这位主人公,看来是两者兼用的。“宛”(今河南南阳)是东汉的“南都”,“洛”(今河南洛阳)是东汉的京城。这两地,都很繁华,何妨携“斗酒”,赶“驽马”,到那儿去玩玩。接下去,用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象,然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”,顶冠束带者,指京城里的达官显贵。“索”,求访。“冠带自相索”,达官显贵互相探访,无非是趋势利,逐酒食,后面的“极宴娱心意”,就明白地点穿了。“长衢”(大街),“夹巷”(排列大街两侧的胡同),“王侯第宅”,“两宫”,“双阙”,都不过是“冠带自相索”,“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城,所见如此,必会有感想。结尾两句,就是抒发感想的,可是歧解纷纭,各有会心,颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的:
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。

创作背景

  诗作创作背景,永远离不开作者本人的政治生活背景:作者终身处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里,唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党,这两派官员互相倾轧,争吵不休,从唐宪宗时期(805年)开始,到唐宣宗时期(846年)才结束,闹了将近40年,历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权,本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰:“邦有道,则仕;邦无道,则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道,则可卷而怀之”这类诗的典型。

  

郏修辅( 金朝 )

收录诗词 (4661)
简 介

郏修辅 郏修辅,仁宗庆历中以大理寺丞为丰城令。至和元年(一○五四),为奉化令。事见《宋诗纪事》卷一七。

少年行二首 / 孙梦观

"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
哀笳慢指董家本,姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧,
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。


清平乐·凤城春浅 / 高竹鹤

坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,


望海潮·秦峰苍翠 / 费扬古

泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
与君定交日,久要如弟兄。何以示诚信,白水指为盟。
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。


满庭芳·晓色云开 / 王藻

连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。
"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。


国风·郑风·羔裘 / 晓音

麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
被色空成象,观空色异真。自悲人是假,那复假为人。
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"


落花落 / 赵璜

酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。


湘南即事 / 严大猷

玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
"通州到日日平西,江馆无人虎印泥。
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。


浣溪沙·一向年光有限身 / 释智勤

五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,


南邻 / 廖匡图

"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。


水调歌头·沧浪亭 / 袁正规

此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
"往岁曾为西邑吏,惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪,
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。